今天小編分享的電影經驗：尺度爆表，滿屏肉體，但看得想吐，歡迎閲讀。
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今年戛納最佳編劇，給了一部 R 級恐怖片。
它鏡頭香豔奪目——
它畫面血漿齊飛——
注：道具假血漿
它挑戰肉體恐怖——
兩位女主演黛米 · 摩爾、瑪格麗特 · 庫裏均為了電影表達，雙雙貢獻大尺度全裸鏡頭。
豆瓣評分 7.6，算是恐怖類型中的佼佼者。
但五星與一星極端呼應。
有人愛：" 我這輩子看過的恐怖片都加一起都比不過這部的炸裂 "。
有人恨：" 勢必要作為人類恥辱留在電影史的終極爛片，甚至對導演起了殺心 "。
這樣一部電影實在讓人好奇。
各位判官，一起來評評理——
前方友情提示：最好不要在吃飯時觀看此片！！！
「某種物質」
The Substance
2024.9.20（美國）
變老焦慮
" 你曾幻想過，存在一個更優質版的自己嗎？"
伊麗莎白（黛米 · 摩爾 飾）剛剛過完 50 歲生日。
曾幾何時，她是年輕性感的奧斯卡得主。
她也曾神采奕奕的站在好萊塢星光大道上，周遭圍繞聚光燈和贊美聲。
如今，她卻只能在晨間電視節目裏跳健美操。
電視台的男主管還嫌棄她太老了，要換掉她。
" 人一到 50，就到頭了…… "
她很焦慮。
而此刻，更多外界的細節也在加重她的焦慮。
比如，公路上她的户外大海報被撕下。
比如，鮮花賀卡上寫的字——" 過去 "的你非同凡響。
" 過去 "兩個字異常顯眼。
她看着客廳正上方挂着的自己年輕時的巨幅海報，再看向鏡中衰老的自己。
歲月雖不敗美人，但歲月也是把殺豬刀。
伊麗莎白只能通過酒精來麻痹自己。
更可悲的是，宿醉之後的哇哇狂吐，都在提醒她年輕不再。
此時，機緣巧合下她擁有了一個可以「返老還童」的機會。
某個神秘機構，正在研發一種「完美物質」。
它的廣告片寫道——
" 一次注射，就能解鎖你的 DNA，開啓一種全新的細胞分裂，釋放一個全新版本的自己。"
這任誰看都是個離譜的虛假宣傳。
但伊麗莎白病急亂投醫，真的報名并注射了藥物。
自此，她的生活完全變了。
「完美物質」的作用機制是——
将伊麗莎白的後背生生剝開，然後活生生分裂出一個 " 新造的人 "，就是字面意思。
這個 " 新造的人 "，更年輕、更美麗、更完美。
她給自己取名為蘇（瑪格麗特 · 庫裏 飾）。
蘇的生活軌迹，讓人不由慨嘆年輕貌美的紅利如此直觀赤裸。
她去電視台面試，順利接任伊麗莎白成為晨間健美操節目的主持人。
然後就是拍雜志、在新節目上大放異彩。
甚至被邀請去主持電視台最盛大的節目，跨年夜晚會。
在異性目光上，更是如此。
電視台男主管看到伊麗莎白時，只會不耐煩。
但看到蘇時，卻興奮的帶着蘇轉了兩圈。
隔壁男鄰居因為蘇折騰的強噪音，氣衝衝的鑿門找麻煩。
結果開門一看到美女，馬上表演變臉。
當然，「完美物質」也有規則限制。
即伊麗莎白和蘇為共生關系，兩人只能有一人是清醒狀态，交換每七天一次。
當蘇清醒時，需要每天注射伊麗莎白的腦脊液來維持生命體征。
如果嚴格按照七天輪換的規則，一周年輕一周老，則可一直歲月靜好。
但人的欲望永無止境。
一次，蘇一晌貪歡，為了小鮮肉延誤了交換時間。
第二天，伊麗莎白的一根手指迅速衰老如枯木。
而且，這種衰老是不可逆的。
再後來，蘇為了享受生活、追求夢想……一次次侵占伊麗莎白的時間。
直至伊麗莎白的身體再無腦腦脊液可用，蘇被迫沉睡。
醒來的伊麗莎白看到自己極速衰敗甚至畸形的身體，終于決定要停止這一切——
社會凝視
《某種物質》在第 77 屆戛納電影節獲得了最佳編劇獎。
在首映禮後，觀眾起立鼓掌長達 13 分鍾，是本屆戛納電影節最長時間的起立鼓掌。
它的靈感來源于愛爾蘭作家奧斯卡 · 王爾德的唯一長篇小説《道林 · 格雷的畫像》。
故事講述的是，容貌俊美的少年道林 · 格雷向自己的畫像許願，希望永葆青春。
誰料一語成谶，道林不僅永葆青春，犯下罪惡也絲毫不改其純淨面容。
而畫像愈發邪惡醜陋。
《某種物質》也一樣。
蘇越光芒萬丈，伊麗莎白越衰老醜陋。
此消彼長。
電影的前後對比實在過于鮮明，且不分性别、年齡，毫無差别的刻板印象所有人。
比如，鏡頭下的蘇，全方位毫無死角展示她的千嬌百媚。
螺旋式上升角度——
局部特寫——
甚至在大螢幕上逐幀分析她的臀部——
用導演科拉莉 · 法爾雅的話來説：
" 她（蘇）是通過男人看待女人的方式來塑造自己的。"
這是一種權利對審美的規訓，一種服從性馴化。
這也解釋了，為何導演要在前一小時内堆砌如此多的男凝鏡頭。
而電影的另一亮點，即對「男凝」的反視角表達。
最明顯的就是電視台男主管。
他的視角大多數是特寫廣角，有一種怼到人臉上的不适——
比如，他的出場，是在衞生間一邊小便一邊打電話。
當他一邊抖動一邊吼着：「年輕」「火辣」「新面孔」時。
仿佛尿騷味馬上就要溢出螢幕。
第二場更加隐晦。
男主管和伊麗莎白在餐廳吃飯，一邊喋喋不休地貶低女性，一邊剝蝦入嘴。
這裏聲效特意放大了咀嚼聲，且鏡頭快切到嘴，再接男主管回頭望向女服務生屁股的畫面。
幾個鏡頭将資本對女性的剝削，隐秘又直接的表現了出來。
如伊麗莎白等人的一生，先是被凝視、被把玩、再被拆吞入腹。
最後只餘 " 空殼 "，被棄之如垃圾。
再看男主管和蘇的第一次見面，鏡頭表達更加直接。
目光直接從他的胯下出發，将蘇的身體完全地框住。
在最後，一個人變成一群人。
這不只是男凝，而是資本對美的規訓。
體感也從不适變為了驚悚。
這也是導演科拉莉 · 法爾雅在本片中最具争議的表達——
因為她在「用凝視來反凝視」。
只有前半段的凝視足夠荒唐戲谑，後半段的反凝視才足夠振聾發聩。
只有前半段的肉體香豔性感，後半段的怪物才更加可怖可悲。
在電影的最後半個小時，導演塑造出一個 " 血淋淋不可凝視之怪物 " ——畸怪伊麗莎蘇兒。
她是由蘇再次分裂出的「完美物質」。
當蘇第一次去電視台面試時，面試官曾評價其：
" 每個部位看上去都長對地方了。"
而由蘇分裂出的怪物，則每個部位都不在規則之内。
導演科拉莉 · 法爾雅稱，怪物的靈感一部分來源于大衞 · 林奇的《象人》（1980）和維克多 · 雨果的長篇小説《巴黎聖母院》（1831）。
《某種物質》中，怪物厚重的駝背，歪斜嘴臉，胸前的牙齒和背部的人臉，都受了以上作品的影響。
上：《象人》下：《巴黎聖母院》（1939）
在電影的最後，畸怪伊麗莎蘇兒（以下簡稱怪物）穿上華美的禮服。
在頭上肉瘤處扎上亮晶晶的耳飾，加熱卷發棒燙起凌亂的幾根頭發。
在臉上粘上蘇的照片，然後再次掙扎着走向電視台跨年夜的舞台。
她一直以來最執着的舞台。
但這一次，舞台下再無一人敢凝視她、直視她。
人們愛她飽滿的胸部，那她就上半身長滿胸部，還可以從口中吐出。
（此處假裝有圖）.jpg
但人們只剩下尖叫、毆打。
所有當初對她的贊美、痴迷都化為刺向她的利刃。
所有當初對她大獻殷勤的男性，都狠狠将她推走。
正如她這一路走來，外界的凝視目光将她一步步畸形化，直至爬不出的深淵。
而每一個看秀的人，都是幫兇，不論男女……
資本異化
其實，《某種物質》的故事線非常簡單。
即一個不想變老的女人與自然規律的抗争，但最後實際上争的是——
對美的定義權。
在現實生活中，它可能是護膚品、化妝品、醫美……
在電影中，它用一種叫「完美物質」的醫學實驗表達。
成為蘇時，她憎惡伊麗莎白的衰老遲鈍。
成為伊麗莎白時，她嫉妒蘇的年輕鮮活。
雖然「完美物質」的使用指南中一直強調：你們本是一體。
但伊麗莎白做不到。
又或者，沒人能做到。
電影中有一幕，伊麗莎白與另一個使用「完美物質」的人交談，對方説：
" 每一次（交換）都會讓你變得越來越難以記起，你仍然值得存在。"
所以當伊麗莎白與蘇終于面對面時，完全沒有交流，只剩下暴力肉搏。
是年輕的自己殺死了年老的自己。
同時，殺死了自己的存在。
在電影的最後，畸怪伊麗莎蘇兒跌跌撞撞的走上舞台，她已經與自己和解。
" 她不再以任何規定的美麗标準來看待自己。"
導演科拉莉 · 法爾雅如是説。
最後怪物的爆炸，噴湧的鮮血撒向觀眾席的所有人。
完全直觀的宣泄仇恨，很爽，但又很悲哀。
因為她除了濺别人一身血外，什麼也做不到。
最後這場從無知到覺醒的反抗，死掉的也只有她一人。
幕後照片
根據《Entertainment》，最後這場戲用了 36000 加侖的假血漿。
約 13.6 萬升的水，即 6813 桶 20L 的大桶水（參考人體内的血液約 1.5 加侖）。
為影史之二。
熟悉導演的朋友可能看出來了，《某種物質》中有幾處細節來源于她自己于 2017 年上映的《復仇戰姬》。
片中蘇戴的星型耳環，也是《復仇戰姬》女主的飾品。
還有片中蘇的服裝、臀部特寫，也如上。
上：《某種物質》下：《復仇戰姬》
同時，本片導演還在構圖、色彩、鏡頭語言上致敬了斯坦利 · 庫布裏克的多部作品。
總之。
《某種物質》作為一部身體恐怖類型片，确實做到了視覺衝擊與心理驚悚。
看的過程中數次生理不适，甚至想吐。
幕後
但對于是「凝視」還是「反凝視」這一視角，各有解讀。
如果套用公式——
最好的戰争電影的内核是反戰，那最大尺度的凝視電影是反凝視，似乎也説得通。
但不可忽視的是，影片中兩位女主角的獻身。
或許還可以用電車難題來解答——
用犧牲兩位女演員的身體，來喚醒更多的觀眾，進而拯救另一條軌道上的所有女性。
又或許，我們将視角放得更大。
電影中的凝視還有我們難以反抗的，資本對普通人的異化。
它無關性别。
而我們能做到的，只能是——
不要麻木。
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2024/10/21
監制：探長
Supervisor: Tan Zhang
