今天小編分享的娛樂經驗：“惡女”走俏，誰能獲益？，歡迎閲讀。
文 | 小玉
新劇《花間令》裏，鞠婧祎少見地演起了 " 惡女 "。上官芷一角偏執狠毒，為愛不惜殺人換臉，未料卻在新婚夜葬送性命。上官芷跟她以往常演的活潑可愛型角色大相徑庭，美豔又病嬌的模樣十分帶感，讓不少觀眾覺得這才是适合鞠婧祎 " 半永久 " 的賽道。
不知何時起，" 惡女 " 已然成為國產劇的熱門人設。尤其是去年，《狂飙》的陳書婷、《長月燼明》的葉冰裳、《蓮花樓》的角麗谯、《漫長的季節》的沈墨、《雲之羽》的上官淺、《新聞女王》的文慧心等接連出圈，好評度高過許多中規中矩的 " 小白花 "。
在諸多成功案例面前，" 惡女 " 生意顯得愈發有利可圖。
但從中也不難發現，打造高人氣 " 惡女 " 不能只依賴她自帶打破規則的爽感，更需要人為生成的邏輯自洽。這意味着，不是任何類型的 " 惡女 " 都能受到認可，也不是任意演員都能适配 " 惡女 " 人設。
01
表層的爽，内裏的悲
" 大嫂看上誰，誰才是大哥。"
《狂飙》生成的這個熱梗，足見陳書婷一角的霸氣。大到在掌控京海的大佬泰叔面前引薦無名小卒，小到置辦行頭、安撫下屬，高啓強發家史确實離不開她的幫助。
雖然沒在明面上沾染鮮血，但遊走于黑白之間的陳書婷不是守法公民，也絕不無辜。為了扶持高啓強，也是為了保護自己和兒子，她的很多籌謀都凌駕于道德倫理和法律規章之上。
這種不在乎既定規則，突破傳統價值體系的爽感，是 " 惡女 " 天然的戲劇張力和情緒價值。相比經常憋屈的良善型角色，她們也更容易通過非常手段實現自己非正義的目的。
最典型的莫過于《漫長的季節》的沈墨，被嫉妒裹挾的殷紅設計她被無良港商侮辱，讓她本就活在伯父威脅下的人生雪上加霜。法律可以公正審判殷紅和港商，但這種事後懲戒其實無法真正彌補受害者。因此，看着黑化的沈墨手刃仇人，大家更多還是會覺得解氣。
然而，不是每個 " 惡女 " 都能給觀眾留下深刻印象，這一人設的魅力更在于人為生成的邏輯自洽。觀眾愛看不是贊同她們的行徑，而是喜歡她們背後跌宕起伏的故事和真實鮮活的人性。
其中，悲劇命運往往是高人氣 " 惡女 " 的必備單品，而将之塑造好也是能夠獲得認可的關鍵。
《長月燼明》的葉冰裳，做過的壞事包括推相依為命的丫鬟擋刀、背叛丈夫向男主投誠、挑撥離間男女主關系、下毒害死親生奶奶等。單看随便一件都不可原諒，但再看看她的經歷似乎又情有可原。
同為葉家女，女主是掌上明珠，葉冰裳卻備受欺凌。好不容易可以嫁給心儀男子，并有望擺脱低賤庶女的身份，卻因葉家的緣故做不了正妻。後來戰亂爆發，又無人可以庇佑凡人之軀的她。
為了活命，葉冰裳抛棄了生而為人的底線，這無法洗白。但她經歷的種種磨難，也很難讓人對她只產生 " 恨 " 這一種情緒。
同樣的，《蓮花樓》的角麗谯對笛飛聲愛而不得，《雲之羽》的上官淺想要完成復仇使命，她們心機深沉、不擇手段，最終自食惡果，也帶有明顯的悲劇色彩。
而且，當 " 惡女 " 身上帶有某種符合流行價值觀的特質時，她将更受追捧。
" 在這世上，沒有人比我自己更值得去愛，天歡願意為了男人滿手血腥，而我葉冰裳只會為了我自己。" 葉冰裳在幻境中的這番清醒發言，非常契合當下女性的自我認同感。而角麗谯雖然迷戀笛飛聲，但始終很有事業心，臨到最後還野心勃勃打算自己做皇帝，不禁讓人直呼 " 角姐威武 "。
02
收益可觀，但 " 惡女 " 難當
去年 " 惡女 " 走俏的背後，多少帶着點觀眾對國產劇人設單一的不滿。這類角色本身數量稀少，身上又投射着真實直白的人性欲望，自然容易讓人眼前一亮。很多演員此前也沒有飾演過這類角色，進行嘗試不僅是對演技的證明，也能拓展個人形象。
鞠婧祎在《花間令》中一人分飾兩角，上官芷其實只是前兩集限定，她主要飾演的還是堅韌善良的女主楊采薇。相比後者，前者更能讓人看到鞠婧祎不同以往的一面。而且由于角色設定，她在飾演上官芷時盡力克制住了小動作過多和擠眉弄眼的表演習慣，可以被诟病的地方也少了一處。
因此，很多網友都覺得 " 這才是适配鞠婧祎的賽道 "。在她與鄭合惠子陷入 " 換臉風波 "，被迫 battle 演技的當下，上官芷這個 " 惡女 " 的存在無疑為她挽尊不少。
不止近兩年，此前還有很多将 " 惡女 " 演好後迎來事業轉捩點的演員。比如李沁，在《楚喬傳》中飾演前期天真、後期狠辣的元淳公主，這不僅成為她最驚豔的角色之一，也助力她走出谷底，重回主角位置。
此外，《無心法師》的嶽绮羅、《與君初相識》的順德仙姬、《清平樂》的張貴妃、《甄嬛傳》的華妃等 " 惡女 " 角色，也讓飾演者們受到過廣泛關注，讓她們的事業有所起色。
" 惡女 " 受歡迎的另一項有力證明是，各家劇宣紛紛主動蹭熱度，角色只要沾點邊就樂意往這一方向營銷。比如《為有暗香來》《寧安如夢》這種因重活一世而棄惡揚善型的女主、《星落凝成糖》這種心地善良但有仇必報的 " 黑蓮花 " 女主等，都曾被官方定義為 " 惡女 "。
" 惡女 " 生意的收益雖然可觀，但不是任意演員都與之适配。
目前在偶像劇中，" 惡女 " 約等于惡毒女配。内娛階級固化嚴重，一線流量幾乎不可能去演配角，因此這門生意可能更适合名氣不大、演技不錯的上升期小花去嘗試。
同時，正因偶像劇中不存在真正意義上的 " 惡女 " 女主，将這個人設演好後也不得不面對一些困擾。
以周也為例，她曾在電影《少年的你》中出演霸凌同學的魏萊一角。影片中，魏萊站在台階上俯視陳念，面露微笑但眼神淡漠殘忍的一幕知名度很高。這個角色的影響久久沒有消散，從而導致現在需要通過偶像劇吸粉的周也，每每飾演甜美可愛的女主時，都會被評價不如魏萊，應該去現實題材演 " 惡女 "。
03
現實題材才是 " 惡女 " 福地？
與偶像劇相比，現實題材劇可以給這一人設提供更多發揮空間。最直觀的一點是，存在不少正經的 " 惡女 " 主角戲。
比如 TVB 與優酷合拍的職場劇《新聞女王》中，女主文慧心在做新聞上尚留底線，但在争權奪利時卻是不擇手段。用打一巴掌再給個甜棗的方式 PUA 下屬、為了拉贊助對福利機構貪腐現象知情不報、慫恿下屬冒險闖入火場拍素材等，都展現了她性格中灰色的一面。
再比如犯罪懸疑劇《誰是兇手》中，沈雨不惜觸犯法律為父親遮掩罪行，沒想到卻是為真正的兇手做了嫁衣；女性情感劇《搖滾狂花》中，彭萊為了自己的搖滾夢想可以欺騙女兒，時常顯得自私和任性。
其次，現實題材劇中" 惡女 " 配角的人設也比較豐富。
除了陳書婷、沈墨，《黑土無言》中殺人不眨眼的 " 清道夫 " 金珠花、《回來的女兒》中自私壓抑的藏屍者廖穗芳、《新聞女王》中利用身材美貌争上位的主播許詩晴等，具體年齡和性格大不相同。而偶像劇中的惡毒女配，幾乎是千篇一律的蛇蠍美人。
這倒不是説偶像劇裏必須有豐富的 " 惡女 " 女主或女配才行，而是希望可以在其中看到更多新鮮有趣的人設，盡量避免類型創作越來越同質化。
總體來説，國產的現實題材劇還遠遠稱不上 " 惡女 " 的福地，畢竟 " 惡女 " 的主角戲數量其實有限，配角戲則多是在懸疑劇裏，她們常以兇手身份出沒。
顯然，不管是偶像劇還是現實題材劇，" 惡女 " 與更多罕見人設的潛力都有待繼續挖掘。
