登頂Taptap三榜，做國風帕魯，這家深圳大廠也想革了仙俠的命？

今天小編分享的遊戲經驗：登頂Taptap三榜，做國風帕魯，這家深圳大廠也想革了仙俠的命？，歡迎閲讀。

國風帕魯的第一只螃蟹，可算被《仙劍世界》吃到嘴裏了。

在此前幾輪的測試中，《仙劍世界》逐漸摸清了遊戲作為開放世界的核心體驗，把帕魯like的御靈玩法作為驅動玩家探索體驗的動力：我們可以在野外抓捕各種精怪，收服它們協同作戰、解謎探索，或是将其安置在名為「雲間宿」的家園系統中，讓它們給自己打工生產。

這套玩法自然也受到了不少玩家的喜愛，讓《仙劍世界》的熱度和聲量達到了全新階段。在今天（10月15日）遊戲開啓的上線前最終測試期間，《仙劍世界》成功登頂了TapTap熱門榜、新品榜和預約榜第一；

不少玩家自終測定檔以來，就不斷地留言催促，希望官方盡早将遊戲端上來，同時對這次測試中的優化調整内容保持期待和認同。

作為遊戲上線前的最後一測，《仙劍世界》產品形态已經相對成熟，因此這輪測試除了繼續優化品質、豐富玩法内容外，制作組将重點放在了「如何打造更自洽的仙俠體驗」，并逐步形成了「萬物有靈」的自上而下的設計思路，打造了一個融合帕魯玩法的國風開放世界。

「萬物有靈」是遊戲首曝以來的核心命題，也是仙劍IP「三皇五靈」世界觀下組成世界萬物的重要元素。這個概念簡單來説就是讓世界萬物都具備思想情感，可以自由互動——在「萬物有靈」的設計思路下，《仙劍世界》的國風帕魯玩法、開放世界設計有了自洽的理論支撐，遊戲塑造的東方浪漫幻想世界也有了更具生機的「靈魂」。

仙劍世界

01 帕魯玩法的核心：超出預期的互動體驗

説實話，今年自打《幻獸帕魯》爆火後，包括騰訊、網易在内的眾多國内大廠都在立項帕魯like遊戲，或是在原有產品中加入帕魯玩法，但怎麼品都感覺大同小異，不外乎捉寵、協作、打工，很少有遊戲進一步探索出更多玩法。

但《仙劍世界》就相當頭鐵，一方面融合仙劍IP的世界觀，打造出了一套有東方藝術氣息的國風帕魯玩法，做出「中國人自己的帕魯」。

你還别説，國風帕魯在仙劍IP中由來已久。

從其三皇五靈、六界九泉的世界觀中就能發現，靈氣是塑造世界萬物的重要組成部分，萬物受靈力啓迪激發變成精怪，也是仙劍系列作品的獨特招牌，比如傳授仙劍3主角景天飛龍探雲手的猴妖、可以解百毒的五毒獸……換句話説，帕魯玩法在仙劍IP中有最合理、肥沃且具備本土氣息的誕生背景。

這點放在與仙劍IP一脈相承的《仙劍世界》中也一樣。

從遊戲背景來看，《仙劍世界》的人們生活在人靈共存的時代。主角降臨世界的第一站歸雲村就看起來比較「原始」，村落布局與樹林草地呼應，遍地都是擁有靈性的精怪，我們遇到的第一位朋友是花靈，指導我們修行的NPC白藏則是羬羊化身成人，後續我們還能看到山石草木、飛禽走獸獲得靈性，協助玩家體驗各種遊戲玩法。

在這種合理性的引導下，《仙劍世界》将精怪玩法進行了大刀闊斧的擴充。

一方面，我們可以捕捉、點化、養成和附身精怪，讓它們跟随作戰，解謎探索。比方説你在野外看到一棵樹苗，可以嘗試召喚水靈進行灌溉、或者遇到一個被藤蔓纏繞的寶箱，大概率也會思考召喚火靈燒掉藤蔓……《仙劍世界》沒有幹巴巴地引導你每個精怪有什麼特性、怎麼用，而是用湧現式的謎題，讓玩家自然而然地接受和認同多種互動體驗。

再比如一場戰鬥開始前，如果你發現附近有可以互動的山石草木，也可以嘗試注靈把他們化作精怪，讓他們協助作戰——這是遊戲終測新加入的玩法，可以讓玩家與精怪的互動不止于「捕捉」，也可以是為其注入靈力，讓它「現場飛升」。

不過注靈也和開盲盒一樣，萬一點化出了性情暴躁的精怪，還得多花一些精力降服。

點化出了個暴躁的精怪，給了我幾巴掌

另一方面，玩家也可以發揮每只精怪的特性，讓它們參與種田、挖礦、煉丹等日常生產。《仙劍世界》有設定名為「雲間宿」的家園場景，玩家可以派遣合适的精怪開墾靈田、種植草藥、煉制丹藥，或者協助自己生產和建造家園建築。

給我「打工」的精怪

通過以上兩方面的玩法體驗，我們能發現《仙劍世界》對帕魯玩法的理解并非只有「捉寵打工」那一套，而是摸到了帕魯玩法的核心：賦予以往遊戲常見内容額外的、超出預期的互動體驗。

比如《幻獸帕魯》就是把寵物這個概念進行擴充，讓它可以作為武器、可以打工，讓玩家體驗到區别于刻板寵物玩法的全新體驗。《仙劍世界》則将這個邏輯攤開——寵物能不能有更多的互動？比如附身、解謎？

更進一步，《仙劍世界》強調的「萬物有靈」，也是指賦予更多遊戲内容額外的互動體驗。比如NPC除了當作背景板，能否參與遊戲玩法？能否跟玩家自由交流？桌椅床凳能否有更多的互動體驗？更大一些，整個世界能不能「活」起來，讓它因玩家而改變？

這就是遊戲「萬物有靈」的設計思路。

02 萬物有靈：讓互動從「帕魯」轉向「世界」

你還别説，這次終測《仙劍世界》還真在互動上下足了功夫，将「萬物有靈」的概念，與開放世界人與世界、人與人的互動理念相結合。

比如開放世界的特性之一是足夠自由、無拘束，提倡人與世界的互動。但過去很多開放世界遊戲，都有給角色設定體力條、使用空氣牆等策略，刻意限制玩家探索效率的情況，一定程度上消磨了玩家對開放世界的探索熱情。

對此，《仙劍世界》從探索機動性、大地圖設計兩方面提升探索效率，刺激玩家探索欲望，讓我們能更自由地感受開放世界的品類優勢。

其中，提升機動性方面最重要的策略是無限制的「御劍飛行」，自由探索世界，同時我們也可以裝配一些劍靈精怪，也強化御劍飛行能力，比如提升衝刺速度、降低衝刺能量消耗。

這次終測中，遊戲還創新式地拿出了御劍戰鬥的操作體驗，将遊戲戰鬥層級拉伸成三維。華麗的劍招和壓制性的觀感讓人真的有種在修仙的體感——相信這種思路，也會給其他仙俠遊戲的戰鬥維度更新提供一些方向。

御劍戰鬥

在地圖設計方面，遊戲中的精怪、NPC、寶箱、解謎、支線任務、特殊玩法等内容，進行組合并放置在相對貼切的分布區網域，從而刺激玩家對大世界的探索欲望。

不同精怪的栖息地

如果你探索到夔牛的栖息地，會發現可以通過附身夔牛，體驗到類似「一二三木頭人」的玩法；或者找到附近的靈獸大師，來一場酣暢淋漓的卡牌對戰。

在此基礎上，制作組還曾提出三維一體（視覺+互動+劇情）的設計概念，基于開放世界多種元素組合的特性，讓世界反過來影響玩家的體驗。

這個概念可能看起來有點寬泛，但《仙劍世界》的設計重點在于這三種要素的關聯和變化。比如通過場景變化來體現叙事内容，就像在桃花甸花妖的劇情中，玩家最初來到桃花甸時，場景會逐漸蒙上一層粉色的濾鏡，代表主角進入了花妖的幻境；

而在随後的花海洞天也映射了花妖的愛情糾葛。第一層平台植被茂盛，暗示了花妖曾經的熱戀痴纏；随着玩家深入洞天、層層遞進，花妖内心洞天的橋梁開始坍塌，植被也逐漸枯萎，暗示着她的絕望與失落。

再比如用劇情引導互動。在城鎮中漫步的你，可能會突然遇到一眾沒搭上船的NPC，遊戲會用一段過場動畫展示這些人想要搭船的意圖，因此即便沒有過多引導，你也可以根據每位NPC的姓名、所説的話，用控物技能幫他們上船（落水）——讓世界因你而改變，何嘗也不是一種「靈性」？

雲中島的支線任務，則是體現制作組三維一體設計概念的典型關卡。它擁有完整的劇情體驗、豐富的場景變化和互動解謎。其中最吸引人的，可能是主角附靈一本書，然後根據文字劇情，利用圖片卡牌填充劇情對應畫面的解謎玩法，該玩法将遊戲劇情、互動設計和視覺體驗深度融合，展現了制作組的設計經驗。

《仙劍世界》對人與人的互動也有深刻的理解。

比如NPC方面，他們給絕大多數人物都設定了生辰愛好、家庭社會關系，這不僅讓遊戲的社會生态更真實完善，讓玩家更有沉浸感，也補充了很多額外的叙事空間和樂趣——不看這些信息，怎麼會知道會不會有40歲的老漢娶到了18歲的嬌妻？

精怪也有「身份證」

更有意思的是，這次終測遊戲與字節跳動合作，接入了豆包AI，讓大部分NPC可以自由地開口説話、跟玩家聊天，從基本沒有存在感的背景板，變成每位玩家都可能相識相交的電子朋友。

遊戲中還有開導NPC的玩法

圖源B站UP@樓上的老張

而在玩家社交方面，《仙劍世界》也做了創新。制作組把多人社交區網域劃到了杭州城裏，玩家平時可以選擇單人體驗遊戲，進入杭州城後則無縫切換多人社交，享受與其他玩家聊天互動、組隊交易、下本做任務、休閒遊戲等社交玩法。

無縫切換至多人區網域（杭州）

多人同屏

通過區網域劃分社交，不僅能更好地區隔和保護玩家單人/多人的遊戲體驗，在觀感上也更加自然：野外負責冒險和挑戰，城鎮則人來人往、車水馬龍，有種回家的温馨感。

不過大家也發現葡萄君沒有具體介紹遊戲的各種玩法内容，這一方面是《仙劍時間》的内容相當龐大，包括但不限于主角和卡牌角色的配隊、養成和戰鬥；精怪的捕捉、解謎、戰鬥和生產；大世界的探索和劇情；多人社交和聯機副本、模拟經營和UGC内容……短短幾個小時也只能體驗遊戲的一部分内容。

另一方面，目前《仙劍世界》已經來到了最終測試階段，單純分析遊戲的具體玩法内容有些後知後覺，而綜合看待遊戲模塊的排布、給玩家的實際體驗、差異化的競争優勢，才是我們更好判斷這款遊戲能否成功的關鍵。

因此，如果單獨拆分《仙劍世界》的玩法，可能會有人説它縫合，或者説他有點叛逆，四不像；但深入體驗下來，你會發現遊戲對于「萬物有靈」概念的诠釋深入到了各個模塊。仙劍IP、遊戲背景世界觀為其提供了合理來源；國風帕魯玩法則提供了最直觀的體驗——玩家可以和靈物有更多互動；開放世界人與世界、人與人這兩種互動理念的創新，讓《仙劍世界》不止于凸顯仙俠，而是進一步成為一個有靈魂的、符合東方人理想的「仙俠宇宙」。

03 讓仙俠回歸仙俠

為什麼説《仙劍世界》的「萬物有靈」，才是符合東方人理想的「仙俠宇宙」？畢竟過去很多仙俠網遊，也許并不「仙俠」。葡萄君理解中的仙俠，應該是源于現實但明顯超脱現實，展現東方藝術氣息和國人精神追求的幻想故事。

也就是説相比復刻歷史和現實，充滿幻想、反映追求才是仙俠題材的一大命題——比如上面提到的、仙劍IP所藴含的「萬物有靈」概念，這就是一個相對脱離現實、充滿幻想韻味的本土概念。

所以説，一款作品是否仙俠，可能要看它的故事劇情、設定内容是否符合東方人的精神追求，能否帶給體驗者正向的滿足感：比如代表愛情追求的花妖、狐妖；代表浩然正氣、王道聖人追求的法寶軒轅劍；或者是一些除妖衞道、舍生取義的橋段，都是可以凸顯仙俠本質的優質内容。

但如今很多仙俠網遊對題材的探索淺嘗辄止，你或許能從遊戲裏看出點法寶、精怪、御劍、道法之類的仙俠内容，但卻徒有其表，花妖、狐妖只有形象沒有人設，軒轅劍、盤古斧等法寶靠數值衡量價值——仙俠遊戲的體驗可能始終無法逃離「數值養成+PVP+社交」的泥潭。

某仙俠手遊實機畫面，圖源網絡

這或許也是仙劍奇俠傳、古劍奇譚、軒轅劍等優秀仙俠IP基本出自單機的原因，畢竟沒有數值和競争焦慮，玩家才能更好地沉浸在遊戲塑造的仙俠内容中。

《仙劍世界》有意思的地方也在這裏。在我看來，它的仙俠味來對過往仙俠網遊的反思，并依靠「萬物有靈」概念，抓住了國人對中式浪漫的追求。

比如宏觀層面，遊戲強化了場景的水墨國畫質感，注重描線和留白，讓世界看起來更有「靈性」，遠遠看去雲霧朦胧，景色熟悉卻又飽含意境，跟單純的寫實相比更具仙俠感。

蘇州城 - 遊戲實機場景拍攝

蘇州城區網域還融合蘇州評彈的非遺文化

細節層面，遊戲也把國風滲透到角色、服飾、場景細節等角落。包括角色服飾的祥雲紋、有中式古典美的人物五官造型；走在遊戲的街道上，也總能碰到叫賣瓷器的小販、談天説地的説書人、招攬客人的夥計……比如遊戲中林月如和趙靈兒的容貌和衣裝就融合了不少中式内容，角色五官狹長協調，衣着融合了漢服、旗袍、束腰、花邊褲腿等等，既保留了仙劍IP人物形象的特征，也符合了國人的審美特質。