今天小編分享的電影經驗：《野孩子》導演殷若昕：用真實的種子，長出全新的故事，歡迎閲讀。
2017 年底的一個凌晨，警方破獲了一起連續盜竊案。兩名涉案人員當時都很年輕，一個是 21 歲的馬亮（化名），另一個是 8 歲的軒軒（化名）。負責案件的警官了解到，這兩個孩子盡管父母健在，但長期流浪荒野，" 事實孤兒 " 是他們的代名詞。
這個案件在當時被報道後引發了廣泛關注，導演殷若昕也對這個事件印象非常深刻。可那時，她沒想過要把事件拍成電影，因為她覺得，對待現實題材創作時要保持 " 謹慎的态度 "，這兩個孩子之間有這麼美好、值得珍藏的感情，讓它在時空中留存，足矣。
2022 年，制片人帶着《野孩子》項目找到她，相關調研、自身對青少年經歷的關注等因素，讓他們 " 在那個下午迅速地達成了創作上的共識——通過馬亮和軒軒兩人之間既特殊又不可思議的關系，去觀察以他們為代表的一群‘事實孤兒’的境況。"
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真實的原型故事是最強的指引
與殷若昕對話的過程中，她常常提及 " 被看見 "，她説，" 我們的初心就是希望與馬亮、軒軒類似的更多孩子被我們看見，不同境遇下他們又會生出不同的樣子，我們想通過電影群像式的方式，展現不同年齡段存在的‘事實孤兒’。"
馬亮、軒軒的故事像是一個破土而出的小芽，讓殷若昕和創作團隊有了 " 最強的創作指引 "，同時他們也認識到，這個真實的原型故事也只是其中的一小部分，需要在電影的叙事中進行擴容以及夯實表達。" 我們的叙事軸心圍繞着他們展開，通過他們的視角和與周圍人物的互動，将整個世界緊密地串聯起來，讓觀眾看到他們所處的環境和他們所面對的挑戰。"
所以在影片中，我們看到馬亮想要攢到足夠的錢，可以帶着軒軒一起離開，開始新的生活；軒軒想要媽媽回來，卻一次次失望，最終在 " 媽媽和哥哥 " 中選擇了 " 哥哥 "；大毛被捕後，因肺癌晚期入院，彌留之際請求警察，" 如果，我是説如果，我爸媽來找我，千萬别告訴他們我是這樣的 "；老鼠想要開網吧，像普通人一樣做生意、堂堂正正地賺錢。他們的故事都在反復叩問，那些 " 事實孤兒 " 最終會走向何處？
電影中，他們更多的是沒有結局般的 " 四散而去 "，幸運的是，現實世界中，截至 2023 年第三季度，全國共有 14.6 萬名孤兒和 38.8 萬名事實無人撫養兒童納入保障範圍，集中和分散養育孤兒、事實無人撫養兒童基本生活保障标準分别達 1885.4 元 / 人 · 月、1439.9 元 / 人 · 月、1439.9 元 / 人 · 月。或許，世界也會因為他們 " 被看見 "，而會一點點變得更美好。
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王俊凱很細膩
王俊凱此次飾演的馬亮讓觀眾印象深刻，殷若昕在被問及為何這次選擇王俊凱時，她表示，"《野孩子》慢慢形成馬亮這個形象以後，我就想到了小凱。雖然之前不認識小凱，但通過他的影視作品和其他視頻，我發現他對世界有敏鋭的觀察和明亮的期盼，同時，他在作品中表現出的憂郁、警惕和對于世界的抗拒，這些與馬亮有着非常多相似性。與小凱交流後，我感受到他對人物的共情和深入思考，這與我最初讨論人物和劇本時的期望完全契合，因此選擇了他。"
殷若昕認為，王俊凱是非常細膩的，其中有一場夜市的戲讓她印象最深刻，" 王俊凱覺得馬亮在夜市上并不會随意地拿取食物，因為他的温飽問題是可以自己解決的，但他會被一些小時候缺失的東西或者新奇事物所吸引，比如賣金魚的小攤。所以，在這場戲的美術設計上，我們特意擺放了一個金魚缸，這個細節正是基于小凱的反饋而布置的，希望每個元素與人物的性格相契合。"
讓許多觀眾印象深刻的還有馬亮教軒軒要系緊鞋帶，自己的鞋帶卻松開了。殷若昕透露，這個想法是王俊凱自己提出的主意，王俊凱分享自己通過揣測人物内心活動，認為馬亮從一開始習慣性地逃跑，到這次不再逃避，用散掉的鞋帶來具象化。他最後在陽光下停了下來，寓意他希望迎接光明。
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講好故事始終是根本
與商業電影采用的快節奏不同，《野孩子》本身帶着一種強烈的生活氣息，如同一幅徐徐展開的生活畫卷，一點點描繪出馬亮、軒軒世界的樣子。
在殷若昕看來，" 我們創作時采用的叙事基調，是以平視和陪伴的方式展現兩個人及其周圍人的生活。希望盡量站在他們的角度，去看待他們所經歷的一切喜怒哀樂，春夏秋冬的感受。既不是站在高處去看他們，也不是要去仰望或者刻意美化。我們避免了遠觀或景觀式的呈現，因為它們缺乏直接的温度感。我們希望觀眾能更直接地感受到這份温度。"
除了現實感帶來的直接温度，殷若昕還在其中穿插了不少充滿了浪漫又詩意的童趣表達。如影片開頭軒軒奔跑的片段，她介紹，通過軒軒的奔跑，鏡頭串起了他生活的樣貌，其中的過程是與攝影指導和美術團隊進行了大量的推演，希望捕捉軒軒在街道上的奔跑，展現他充滿好奇心和跳躍思維的生活側影，呈現他旺盛的生命力和活潑的願望。
從《我的姐姐》到《野孩子》，殷若昕再一次将目光對準現實進行創作，或許這對于她來説是一種創作上的某種傾向與共鳴。" 作為生活中的普通人，我會關注到大量的生活和社會上發生的事情，這部分内容對我有特别強烈的共情。"2021 年上映的《我的姐姐》取得了 8.6 億元的好成績，今年中秋檔上映的《野孩子》也以 1.34 億元的成績位居中秋檔冠軍影片，殷若昕的創作共情也與觀眾在電影院產生了連接。
在她看來，最重要的還是要好好講故事，好好塑造人物，" 每一次創作都要守住自己創作上特别強烈的直覺，和一直以來本能地講好故事、塑造好人物的慣性，這些方面都是要不斷地夯實，也是需要不斷學習和進步的。未來的道路還很長，每一步對自己而言都又是新的一步。
