今天小編分享的娛樂經驗：鞏俐的裸唇，才是大女主色，歡迎閲讀。
| 永 遠 别 對 生 活 冷 感 |
沒有哪個女人比鞏俐更執着于裸色口紅。
基本上每次出現在紅毯上，鞏俐都是素色的唇。極致的裸唇總有種近乎病态的蕭瑟，但就是這種蕭瑟，會讓她顯得尤其凌厲莊嚴，像是一尊玉制的佛。
裸色就是這樣，喜歡的人會痴迷，但是看不慣的人，總會覺得太冷、太不近人情。
鞏俐在采訪中回應過偏愛裸色口紅的原因，大家給鞏俐提建議，要求她塗紅色口紅，説紅色口紅才夠豔麗馥郁。其實道理她都知道，但是态度 be like：意見随便提，但老娘不聽。
就是，紅唇雖然濃烈，但是裸色那種像少年樣的倔強和固執，也是難以替代的。裸色可以讓美人的自我完整浮現出來。
鞏俐塗裸色，是盛大的豐沛感。
芭铎塗裸色，則是輕佻嬌憨。而清麗如周迅塗裸色，出來的效果就好似涼白開，冰、淡，又微微帶刺。
▲芭铎和周迅
什麼是大女主色？其實所謂的大女主，從來也沒有説一定要搶鏡、風流。自洽而堅韌的裸色唇膏和聰明的眼睛才是最佳搭配。
鞏俐是真适合裸唇。都説她長得像大地之母，其實也就是這個原因，裸唇會讓她的面孔和泥土的色系格外适配。
即使在今天看來，她的美貌也是一個真正的奇迹。
她有一種近乎母性的莊嚴，五官哀怨中藏着慈悲。演起戲來也是，如痴如怨，一雙鋒利的眼睛，好像可以藏進所有不在鏡頭裏的秘密。
像忍辱負重的母親，又像裹着金箔的毒蛇。她的面孔足夠復雜，就好像女人本身一樣，錯綜如神祇構築的迷宮。
這種復雜反而會讓她的面孔和泥土的色系格外适配。大而重的東西，反而要用最簡單的色彩去收。她演的戲幾乎都是華美如金器的。
我們想到她的時候，總是會想到《紅高粱》的刺痛、《霸王别姬》的哀怨、《藝伎回憶錄》的肅穆。這樣的鞏俐，根本不需要用強烈的色彩去強調。
▲《紅高粱》、《霸王别姬》中的鞏俐
翻看鞏俐的老照片，發現她自始至終地灌輸着一套完整的美妝哲學。從年輕時候的照片開始，她一直都在用裸色。
▲鞏俐年輕時就愛用裸色口紅
而且她用的都是接近泥土的色系，瓦色、泥色、磚色居多。
這樣的顏色總是在被人嫌棄 " 老氣 "，但是只要跳出程式化的審美框架，就會發現，其實這樣的老氣是美的——有一種陳舊的絲絨感，好像是從老的印刷照片裏剛剛被濾透出來的模糊效果。
鞏俐自己又何嘗不知道這種做舊感的裸唇對美麗的加成。看她塗紅唇的照片，反而會覺得妝容在她臉上顯得吵鬧、聒噪，還真沒有裸色的那種靜谧莊嚴。
紅唇的鞏俐雖然美，但是那種美是輕而浮動的，它像是人造的霧氣，在真正漂亮的臉龐上一吹就會消散。而裸唇的鞏俐，才是能壓得住她大骨量、大五官的盛大美麗。
其實，豔麗的語言從來都不是靠粉和膏來言説的，豔麗在美人的眼和唇本身。所謂大女主，便是如此——不取悦，不谄媚，只用客觀的美麗來震懾萬物。
裸色的力量就是因人而異，而碧姬 · 芭铎的裸色和鞏俐的裸色是完全不一樣的感覺。
在鞏俐的臉上，裸色像是雕塑外垂挂着的濃郁絲絨，而芭铎的裸色，則是介于女人和女孩兒間的衝突感。這是兩種截然不同的性感，其中也有東方和西方的微妙之處。
鞏俐的性感是厚重的，裏面疊滿了悲情的叙事，但又有種母性的寬恕。芭铎的性感卻很雀躍，瑩瑩爍爍，像潮濕的空氣，像小貓踮起腳，走在絲綢上。
▲芭铎
這也是裸色口紅最厲害的地方，這種無限貼近膚色的淺棕紅，擁有的是一種親密的貼身感。
美人用裸色，欲拒還休，讓人覺得她的美并不是放在展台中心的拍賣品，而是藏匿在深閣裏的、只有藝術家自己才能一睹真容的名作。
越是漂亮的嘴唇，越是适合裸色——碧姬 · 芭铎就是一個絕好的例子。飽滿的嘴巴總讓人覺得生機勃勃，有一種爆發式的感染力。
這樣的嘴唇，塗紅、棕、粉都是浪費，只需輕輕點綴幾分薄如蟬翼的膚色就能顯得幹脆。
其實，都説碧姬 · 芭铎像貓，説的就是她的那種野性、難以馴服的生命力。
這是一種原始的審美，豐盛的金發，自然曬黑的皮膚，微微突出的前牙，她的每一寸都有一種全然自洽的驕縱。
在她的自傳《Initial B.B.》裏，她也非常坦誠地剖析了一生的情史。男人們在她的後院海岸線上扔下一噸的玫瑰，而她卻簡單地将他們縮略成一個抽象的影子， 直言丈夫們對她的意義并不是很重大：" 人們不知道，很多時候，我才是我生活中的男人。" 這才是真正的大女主，生命的叙事線，都被她牢牢攥在掌心。
這樣的碧姬 · 芭铎，自然要用裸色，且多用裸色。所有飽和度高的色彩對她來説都太取悦了，反而是裸色才能夠顯出她的韌勁：藝術的價值從不是由凝視的雙眼而決定的，美本身就是具有刻骨之力的。
其實不光是她，上世紀六十年代的名伶們基本也都是裸色的擁趸。從安娜 · 卡麗娜到簡 · 伯金，淺到蒼白的唇部都是她們的标配。
都説法國女人看起來松弛，或許裸色的唇膏也給足了她們自我的空間，讓她們的皮膚看起來都能夠自在呼吸。
▲安娜 · 卡麗娜和簡 · 伯金
裸色的兼容度，只能比想象中更高。如果説鞏俐、芭铎的女性氣質都是濃郁的，那麼周迅的女性氣質則像是一壺清茶。
其實，周迅塗紅唇也很有勁，但是私心還是更喜歡她的裸唇造型。什麼是仙氣逼人？迅哥那清淡但透光的臉蛋兒，就是仙氣的最好證明。
周迅的眼睛總有一種小鹿的感覺，無論多大都覺得像真正的少女。
想起他們説，少女從來不是純真的，貨真價實的少女比誰都憤怒、莽撞、倔強，總覺得迅哥身上就有這股勁兒，一生叛逆，一生少女。
不難發現，她在很多紅毯或者寫真場合也會優先用裸色唇膏。是呀，只有裸色的唇膏才能讓她的少女感折射出夢幻的光線，而其他死板的色彩只會讓那個寄居在她身體裏的女孩受困。
看周迅塗裸色唇膏，還是會想到《蘇州河》裏的那個女孩兒，小小的身軀，爆發式的、滾燙的情感。病态的依戀、髒亂的少年之愛，都被周迅那雙攝人魂魄的眼睛給道明。
這樣的女人，一定是有粗粝的感覺，她們看起來都貼近泥土，自然的顏色為她們所用。而裸色，就是她們龐大自我的最佳裝點。
▲《蘇州河》中的周迅
所以啊，就是愛看各式各樣的女孩塗裸色唇膏，最簡單的顏色，往往才能盛放最復雜的靈魂。
妝容永遠都是為主體服務的，裸色唇膏的哲學就如是：只有對自己的皮膚和肌肉感到真正的舒适，才能夠呈現出松弛的美。
而這種寬容的美麗，每一個女孩兒，都會有自己的解法。
内容編輯：yuzu
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