“小學生名著”整頓影視圈？

今天小編分享的電影經驗：“小學生名著”整頓影視圈？，歡迎閲讀。

以下文章來源于娛樂硬糖，作者顧韓

一代人有一代人的羞恥青春

科幻作家寶樹曾經總結過一個 " 流行文化三定律 "：

一、大多數我出生時已經有的流行文化都是陳舊老土不值一提的。

二、大多數在我 10-30 歲之間誕生的流行文化都是無法復制的經典。

三、大多數在我 30 歲之後誕生的流行文化都是愚蠢膚淺，幼稚可笑的。

在印刷機文明乃至是電視時代，這種代際審美隔閡還可以井水不犯河水。但随着互聯網與移動終端的普及，多種人群在同一片海網域衝浪已經成為現實，這樣的雙标幾乎每天都在發生。

就説眼下，80、90 後一邊揶揄《偷偷藏不住》是 " 小學生名著 "，勸年輕人 " 吃點好的 "；

一邊又忍不住将自己少年時的羞恥爆款《小時代》拿出來反復把玩，發掘新梗、交流感想。

距離《小時代 1》上映已經過去十年，再過十年呢？這部上映時被口誅筆伐的影片怕會被抬到 " 集體記憶 " 的高度了。

其實真沒必要，人不中二枉少年，誰的青春裏沒幾部讓長大後的自己腳趾摳地的校園文呢？保不齊自己就寫過呢！

但是不是每一代的低齡 IP 都能成功影視化、都能被原閱聽人甚至更廣泛的群體所接受，在創作者、讀者、内容趣味、甚至連 IP 本身都越來越低齡（剛完結不久）的今天，問題有了新變化。

一代人有一代人的羞恥青春

托《戀與制作人》的福，乙女遊戲成為我們熟知的一種流行消費。

" 乙女 " 一詞來自日本，特指 14-18 歲的未婚女孩。這是一個半幼稚、半成熟的群體，對于愛情懷有天然的憧憬。在二次元產業發達的日本，這種明确的圈層與訴求催生出了販賣少女戀愛幻想的乙女文化，除了乙女遊戲還有乙女動漫，乙女廣播劇等。

該現象更多與人的身心發育情況有關，與外在環境關系不大。

因此，在沒有 " 乙女 " 一詞的地方，這樣的少女向市場同樣存在。考慮到媒介發達造成的童年消逝與成年童稚現象，少女向内容的年齡跨度如今還可以再放開一些，就更顯得可觀可期。

左：小學生描述戀愛幻想的 " 炸鍋文學 "；右：言情男主超話中的考試祈福貼

受到人群閲歷與心智的限制，這類作品通常以校園為主場景（哪怕是在跟吸血鬼搞對象），比起邏輯與内涵更側重感官刺激，幻想成分遠高于現實。説得再直接一點，就是幼稚。

這也就決定了，它就像神仙教母的魔法一樣，是有時限的。或許很多人都有過這樣的體驗：在某段時間對某個作品真情實感，看不出也聽不得它一點不好。但等從初中升上高中、或者僅僅是過了一個暑假，不用别人多説，自己就看不進去了。

甚至引以為 " 黑歷史 "，多年後才能抱着另一番心情回顧年少輕狂。

插播一句：《暮光之城》在 imdb 的高贊評論：現在的我第一次看這部電影多半會讨厭它，但 11 歲的我确實沉迷于此。

我國的娛樂產業起步晚，日漫、以及深受日漫影響的台偶都曾短暫充當過這種角色。

但真正應這個市場而生的本土内容，還是青春小説。

2004 年，韓國可愛淘的《那小子真帥》引進中國，給不少 90 後打開了新世界的大門，也令從業者嗅到商機。聚星天華、魅麗優品等出版公司迅速跟進，針對初中生群體批量生產，打造出郭妮、小妮子等本土暢銷書作家。

這一代青春小説有着很鮮明的模仿痕迹。比如《流星花園》式的平凡少女與豪門男團的搭配，或者像韓劇一樣盛產金姓三字男主，瑪麗蘇氣息十分濃重。

很快，價格更低、更易獲取的各種少女刊物迭代了動辄幾十塊的單行本。許多少女 YY 之作除私藏與身邊傳閲之外，也可向雜志投稿。

而從内容角度，随着讀者年齡增長、需求更新，饒雪漫、郭敬明為代表的疼痛文學成為了青春小説新的主流。

其故事狗血抓馬，但比以前更加本土化。

實話實説，文學性也要好一些。

随着網絡時代到來，閲讀與創作的門檻都進一步拉低。雜志的價格再低，低不過網文免費閲讀；雜志的坑位再多，多不過網站的無限貨架；雜志再開放投稿也要靠編輯篩選，網文則是只要能過審就能發布，在專業文學網站之外還有無數渠道可選。

更重要的是，網生代深受同人文化影響，天然具有内容創作的意識，寫文對于 TA 們來説并不是多麼高深、遙遠的事。根據《2021 年全國未成年人互聯網使用情況研究報告》，" 看小説 " 與 " 進行内容創作 " 都是未成年網民經常從事的活動，從初中生起這兩項的數據就超過了均值，高中生群體還要更高。

一個時代有一個時代的改編難題

因此，與其説是低齡用户湧入網絡文學，導致文學網站的榜單低齡化、網文水準下滑（晉江受此诟病最深），不如説這一類低齡創作始終存在，只不過是從紙媒遷移到了網絡，并且得到了或許有些過度的重視、開發與曝光。

晉江言情總分榜（校園文含量較高）

00 年代，國内 IP 產業尚不發達，各個產業圈子也還沒開始 " 媚青 "，再加上作品自身存在懸浮、低幼、快餐化等問題，第一茬青春小説成功 IP 化的很少，大部分都消失在了時間長河裏。

這一代為數不多的幸運兒是明曉溪。

2006-2018 年，她共有 5 部小説改編影視，代表作《泡沫之夏》拍了 3 個版本。

" 大 S+ 何潤東 + 黃曉明 " 的 2010 版雖然在當時就被指裝嫩，但已經算是同時代同類 IP 劇裏顏值與咖位都比較足的一部，現在還時常被提起。

小妮子與郭妮都是等到網劇時代才有影視劇面世，人與作品最火的時候早已過去。小妮子的《龍日一，你死定了》（2017）好歹引發了一撥關于古早瑪麗蘇的獵奇讨論，另一部《G 小調進行曲》（2018）則是連這點口水價值都沒了。

2021 年曾經有點水花的微短劇《心跳戀愛》改編自郭妮的冷門作品《心跳戀愛社》，這也是她目前唯一一部影視化的作品。

這部改編得比較聰明，既然古早瑪麗蘇的劇情注定與當下格格不入，索性大刀闊斧做成了一部漫畫人物反穿現實的玩梗劇，但基本也就借不到原作什麼光了。

當時有制片人在采訪中透露，郭妮的其他版權早在 2016 年到 2019 年就被各家平台或者公司買走，只是遲遲沒能開發出來。

其實想也知道，與這一時期同樣提上改編日程的許多網文相比，《天使街 23 号》什麼的算不上大 IP。

所謂 IP 產業不發達，一方面是改編慢。

另一方面，也在于用以評估與彰顯 IP 價值的方式并沒有那麼多。

而網文的優勢就在于，一切行為發生在線上，有更多數據去量化。另外網文所處時代 IP 產業更為發達，有更多開發方式去運營 IP、累積戰績。上遊 IP 方與下遊影視圈的聯系更為緊密，都在為縮短從作品到 IP 的時間差而努力。

網文全盛與 IP 產業逐漸成熟也就帶來了一個新局面：

很多作者、讀者與内容趣味皆低齡的作品已經迅速符合了 IP 的标準，甚至被奉為大 IP。

2012 年，17 歲的錦夏末開始在香網連載《惡魔少爺别吻我》，2017 年被急需 IP 開發代表作的平台改編成網劇。

但催熟 IP 來強行影視化，難題并不少。

首先，最基本的，小説與影視的審查标準不同，對早戀的容忍度不同。改編成劇要麼像耽改一樣淡化感情線，要麼就調整時間線，高中改大學、初中改高中。

至于這樣是否會造成邏輯或常識上的 bug，通常管不了那麼多。

其次，正如上文提到的，青春小説是一種特定年齡、特定狀态下產生的閲讀需求與寫作衝動，劇情通常做不到很周全，三觀與其説不正、不如説是不成熟，對很多事物存在不切實際的甜寵美化。盡管這一代已經抛棄了 "XX 家族 ""XX 貴族學院 " 式的瑪麗蘇，幼稚程度與套路運用其實并沒有減輕。

出自 B 站視頻 "【小説吐槽】寫青春校園文，有手就行 "

漫畫與廣播劇都還在二次元範圍内，并且是典型的 Z 世代低齡市場，這還不打緊。但影視注定會暴露在大眾視野中，特别是有流量明星參演的情況下。從呈現上來説，影視是直觀表現，少了小説的遐想空間以及心理描寫帶來的主觀濾鏡，原本是 " 甜 " 的情節，拍出來的效果可能就是 " 尬 " 甚至 " 刑 "。

另外，看小説與追劇的可能是垂直人群，讨論劇的（論壇網友、媒體、吐槽 UP 主 ……）卻是什麼年齡、性别與閲歷的都有，雙方難免會產生衝突。例如，20 歲與初戀結婚生子，在不了解個中成本的少女眼中可能是童話般的結局，另一部分女性則會持有截然不同的看法。

低齡 IP 來了

可不管有多少難題，一個嚴峻的現實已經擺在面前：經過熱錢時代的瘋狂操作，各文學網站、尤其是女頻的老 IP 已經被挖掘得七七八八，必須得指望新一代的作家與作品。

換句話説，低齡不止是作者讀者、内容趣味的低齡，IP 本身也低齡、成書時間不長，這也會造成一些全新的局面。

有一類青春 IP 爆款是零幾年出書、一幾年搬上銀幕（如《致青春》《左耳》），讀者恰好到了影視消費主力的年齡，願意為情懷買單，" 還一張電影票 "。

但如果是 "05 後名著 "，小説讀者與影視觀眾錯位的情況可能會更明顯。如上文提到的，觀眾沒看過小説、對故事人物沒有感情，甚至是抱着獵奇吐槽的心态去看。

此時的 IP 效應與以往已經不是一碼事。

而作為真正小説讀者的 05 後此時依然困于學業，消費能力與話語權其實是不足的。并且，TA 們仍處于一個愛憎分明的年紀，越是忠于一、二次元，就越抗拒真人改編——成年觀眾是覺得被低幼劇情霸凌了，書粉還覺得自己房子塌了呢。

就像老年人未必是老年題材的觀眾一樣，05 後也未必是 "05 後名著 " 的觀眾。