今天小編分享的娛樂經驗：拉倒吧，你還不如直接讓她坐牢呢…，歡迎閲讀。
挽着年輕貌美的妻子，
偶遇曾經瞧不起他的白月光在街頭擺攤賣烤串。
只見她灰頭土臉、眼神躲閃、被撞見時還流露出一絲窘迫，
看了看她飽經風霜的手還串着烤串，
他于心不忍，大手一揮："再要十個吧！"
面對他光鮮的外表和大度，
白月光慌亂到手裏的籤子怎麼數也數不清，
轉過身去掩面而泣，
望着對方落魄的背影，
他噙着眼淚吃完她烤的肉串。
曾經美麗不可一世的、高高在上的、看不起他的白月光，會落魄到與油煙相伴。
命運果真讓人捉摸不定。
故事的最後，他放下了那枚曾經用來向她求婚的戒指，放下了多年的執念：
"離開我，你根本不會好過。"
怎一個"典"字了得！
窮小子搖身一變成了鑽石王老五，
死乞白賴追求的白月光淪為邋遢婦人。
功成名就後我尚有佳人在側，
而曾經辜負過我的人唯有風餐露宿了餘生。
好一出"莫欺少年窮"戲碼，
不知道的還以為點開了什麼男頻爽文
這樣的結局當然會引起眾怒：
諷刺編劇惡趣味的點贊甚至高達19.2萬⬇️
是觀眾的評價過于苛刻？
nonono，
不過是識破了這場"牛大力們"的盛大意淫。
姚玉玲，《南來北往》這部年代劇中觀念超前的奇女子。
她愛美，
有點閒錢就要全花在維持美貌上。
時刻揣着小鏡子欣賞自己⬇️
穿衣風格張揚豔麗⬇️
制服要改成最适配自己的尺寸⬇️
甚至為了幾身漂亮衣裳，不惜用糧票換布票，為此餓了幾天。
愛錢，
追求穩定、不用費勁就能過得富足的生活，
帶着對物質的衡量，感情上一波三折。
欣賞汪新時她主動出擊，
但在汪新出現職場危機時，過于患得患失，毫不猶豫地選擇了離開。
而姚玉玲和牛大力，從一開始就不是一路人。
一個圖物質，一個圖美貌。
牛大力欣賞姚玉玲的美麗，但忽略了這般美麗需要金錢來支撐，只好打腫臉充胖子。
請人吃雞，雞是偷來的⬇️
送自行車，車是二手的⬇️
學人送電視，結果差點被騙到破產⬇️
靠着奉獻式自我感動，動搖了姚玉玲。
結果追到手沒幾天，就試圖教育對方少買衣服别亂花錢⬇️
對方要跟他分手，還用喝藥自殺以死相逼⬇️
觀念、追求完全不同，
哪怕日後牛大力風光了，姚玉玲也看不上他。
和賈金龍的四目相對暗生情愫後，她毫不留情地斬斷了和牛大力的關聯。
即使對賈金龍還一無所知，也決定了要跟他走。
愛自己，
自尊自愛，不受旁人言論裹挾。
牛大力要她節儉，
她極力反駁：我花的是自己的錢。
一個男人讓女人去省錢，只能説這男人沒能力。
牛大力喝藥以死相逼，鄰裏圍堵她，不斷灌輸爹味發言，試圖用言論與傳統規訓捆綁她。
她拒絕道德綁架，不曾屈服。
姚玉玲不是一個絕對的偉光正角色，不符合"賢妻良母"的設定。
她利己，自我，愛慕虛榮，對過上好日子有着百分百的企圖心。
長了一顆七竅玲珑心，明确知道自己想要什麼，于是勇敢熱烈地追尋。
哪怕這個角色不夠正面，有所争議。
但她的清醒、有魂、自我，反而讓這個不那麼完美的角色出了圈。
結局卻出乎所有人意料。
一個愛美、愛财、愛自己的人，
一個拿得起放得下，性格爽朗自在的人，
會形象邋遢出現在燒烤攤前，受前任奚落嗎？
按照姚玉玲在劇中貪慕虛榮的設定，
比起低到塵埃、窮途落魄，
觀眾更能接受她另謀出路，哪怕是當第三者、擺攤，也是最光鮮亮麗的那個。
觀眾并非不能接受姚玉玲落魄，不能接受她擺攤賣燒烤。
一個從前渴望依附于他人的女子，在經歷幾段感情的得意與失意後，意識到自食其力也許才是人生真谛。
如若作為毒販家屬，毒販锒铛入獄，她理應遭受懲罰。
即使入獄，也比在燒烤攤前經受屈辱好得多。
而這個充滿了馴服感的結局，每一幀都在傳遞着"看到了吧，這就是拜金的下場"這樣的信号，注定讓人無法接受。
她愛美，所以要讓她蓬頭垢面。
她愛錢，所以要讓她寒酸落魄。
因為有過辜負，所有的失意都有了理由。
安排她如願嫁給有錢人，但又不能讓她真的獲得幸福，于是這個有錢人就成了毒販。
而她從沒正眼瞧過的窮小子，不僅事業飛黃騰達，人過半百還能找到年輕貌美的妻子，出現在她最落魄的時刻。
因為足夠虛榮，足夠拜金。
所以從高處跌落時，也要足夠壯烈。
這場盛大的意淫裏，更離譜的是，編劇甚至沒有費絲毫筆墨，去講述窮小子是如何功成名就，事業愛情雙豐收的。
他只需要出現在姚玉玲最落魄的時刻，這個服務型女配角最後的任務就達成了。
而這樣符号化、工具化、邊緣化的女角色，不止姚玉玲一個。
近期熱播的《煙火人家》中，也有這樣的橋段。
邱夏是一名大學教授，他的前妻孟以安是位創業公司的老板。
他工作相對清閒，為了協助妻子創業專心養家，三年沒評上職稱。
眼看着妻子事業有成，在這樣的懸殊中，婚後的邱夏心裏的落差越來越大。
一方指責對方太過膚淺，只知道用錢衡量一切，因此忽視了家庭。
另一方卻言之鑿鑿，是自己辛辛苦苦賺來的錢撐起了這個家庭的日常開銷。
在這樣日復一日的争吵中，兩人終于以離婚結束了對彼此的煎熬。
離婚以後，邱夏結識了女兒的芭蕾舞老師肖瑤，因為被她身上堅韌的性格所吸引，兩人順其自然地相戀了。
在相處中，肖瑤逐漸萌生了想結婚的念頭。
而邱夏在和前妻離婚之後，為了給女兒一個完整的童年，各自抽空陪伴女兒，還時不時"一家三口"團聚。
跳脱出原本的關系後，反而對彼此有了更深的理解，也解開了過去對彼此的怨念。
兩人也逐漸對彼此身邊的伴侶，有了吃醋的意味。
按照劇情的走向，不難猜出，編劇最後是希望邱夏和孟以安復合的。
年少的愛情在經歷婚姻和分開後，能夠彼此理解重修于好，是個美好的念想。
而芭蕾舞老師與大學教授，兩個人在相處後發現彼此觀念不同，最終走不到一塊也正常。
但為了讓邱夏和肖瑤能夠"名正言順"地分手，劇裏給肖瑤安排了一個被富豪包養、以此賺取父親醫藥費的貪慕虛榮人設。
這樣的"髒女孩"怎麼配跟大學教授有完美的結局？
為了讓設定合情合理，
又安排邱夏前妻，偶然撞見肖瑤在富豪的懷裏陪笑陪酒⬇️
被邱夏無意撞見富豪接送⬇️
甚至這段感情結束的方式，是男方用快遞寄了一本書給肖瑤，裏面夾着一張寫了"分手吧"三個字的紙片。
工具人利用至此，立即卷鋪蓋下線。
這類角色無需有自己的價值，她們的存在只是為了用自己的十惡不赦，去成全他人美滿的感情，成為他人跌宕起伏的人生中最顯眼的注腳。
台劇《有生之年》，刻畫了一位名叫高嘉嶽的中年男子的失意。
人到中年，一事無成，
耗盡媽媽的積蓄開了家餐廳。
然而自身能力不足，
餐廳在他的經營下每況愈下，
最終以轉讓收場。
而這還不是最糟糕的，
就在他将餐廳轉讓之時，發現了交往十幾年的女友竟然劈腿了。
而女友的劈腿對象是即将接手餐廳的人。
于是要死要活，寫下遺書。
仿佛一切不得意，都歸結于女友的劈腿。
如果説以上的"女配角"，尚不能説明各類影視作品中對女性形象的刻板印象與狹隘命運。
以下，還有一部分"服務型女主"。
她們存活于創作者的想象中，完全是男性叙事下的產物，在這樣的凝視下，女性角色的命運一步一步被收窄。
電影《金手指》中，梁朝偉飾演了一位點石成金、極具商業頭腦的投資人程一言。
片中女主阿Sa，則是輔佐他起家的助理張嘉文。
論外貌，她端莊大方，氣場十足。
論能力，她雷厲風行，精明能幹。
論人設，主打一個不管有沒有情節鋪墊，反正一定會愛上程一言。
程一言談生意不順，被人套路虧錢，特意帶着貌美如花的張嘉文跟着，被生意夥伴一眼相中。
沒有經過任何思想掙扎，就願意為了程一言的事業出賣肉體。
即使得知程一言有老婆，依舊事事以他為先，毫無怨言。
連台詞，都充斥着對女性的歧視。
"男人有錢會變壞，女人變壞，會有錢哦"，之類的表達完全否認了女性的能力，只把她們當作工具，甚至是肉體的交易。
難以想象這是2023年的電影，整部影片找不到一個有自我意識的女性角色。
只有扁平化的輔佐，毫無怨言的犧牲。
只是一個物品，随時等待一個被轉送的命運。
觀感如同這位網友所説：女人是珍稀動物，因為創作者并沒見過真正的女人。
這場"意淫"蔓延到《非誠勿擾3》裏，更是令人大跌眼鏡。
舒淇飾演的笑笑和葛優飾演的秦奮在結婚之後，因為找到了人生目标，笑笑離去。
整整十年，已經是老頭的秦奮獨守閨房苦等笑笑。
他的好友老範怕他孤獨，在他的生日送了他一款生日禮物—AI版笑笑。
外貌一致⬇️
交談對答如流⬇️
對秦奮的需求更是全方位滿足，
主打一個無私奉獻⬇️
但又因為性格太過殷勤，和真實的笑笑有出入，導致經常出戲。
所以特意把性格從百依百順，調整成了我行我素。
更新過後，ai版笑笑從性格到外貌，簡直和真人無差。
甚至連秦奮都開始幻想，如果真人笑笑回來了，幹脆三個人一起過得了…
下一幕，幻想成真：笑笑回來了！⬇️
三個人真的就這麼生活在了一起。
機器人笑笑管真人笑笑叫姐姐⬇️
還發表了兩女共事一夫的經典發言⬇️
三人一起出門吃飯。
Ai笑笑上來就宣誓主權，幫秦奮點餐，一副這些年都是我照顧他、我最了解他的正室模樣。
真人笑笑也不甘落後，非要跟ai笑笑反着來。
Ai笑笑直接搬出醫生救場，話裏話外針鋒相對。
一邊的秦奮看似被兩個女人争風吃醋的氣場吓得瑟瑟發抖，實際上，到底是害怕還是暗爽，不言而喻。
最離譜的是，十年沒見的老婆回家，秦奮心裏想的不是叙叙舊，了解了解對方十年的故事。
而是頂着架着心髒支架的七十多歲病體，和她把當年沒度完的蜜月再續上。
被拒絕以後，拉着ai做情感咨詢，滿腦子都是和老婆"膩一膩"。
但他沒想到一直陪在他身邊我行我素版的ai笑笑，開始宣稱自己才是真的笑笑。
為了證明自己不是ai，而是真笑笑，直接和秦奮進了房間，一通翻雲覆雨，身體力行證明自己是真的。
其實電影的最後，是開放式結局。
導演沒有説破到底是誰才是真人，誰是ai。
但結局還重要嗎？
看完只覺得觀眾和女主角工傷。
不管是女主角為實現男主事業添磚加瓦，不惜出賣肉體；
還是兩女為一男争風吃醋，以翻雲覆雨力求真愛。
所有的設定與情節，只是為了滿足男性的幻想。
在這類作品中，創作者缺乏對女性角色可能性的想象，依舊将她們當成事業上的附屬品，情欲上的滿足者。
抑或是前面那些女配角，
貪慕虛榮者，必将窮困潦倒；
辜負真心者，難逃落魄命運。
她們只是主角偉光正設定中的一環，塑造正面形象的鋪墊。
如此狹隘的設定中，女性角色的命運一度被收窄，被框定，成為一個工具，一個符号。
這樣的範本，看久之後會不知不覺的成為一個人審美、思維、待人處事的一部分。
即使努力擺脱、鬥争，大腦都難以免于男性視角的植入。
不信你看：
看到兩女一男同時出現，下意識覺得要上演兩女争一男；
看到男角色出軌，下意識就要打小三；
看到貪慕虛榮的女角色，就擅自給她設定了一個失意的結局…
因為長久以來，我們看到的就是這樣的範本。
女角色是被凝視的客體，在大多數時刻只為了滿足凝視者的快感，她們單一化，邊緣化，存活在一部分人的想象當中。
我們為什麼需要女導演、女編劇，更多的女性叙事？
或許這就是答案。
最後一句
結構性歷史原因，造成女性叙事難以被看見。
不由得想起《墜落的審判》女制片人的一番話，劇本中女主與律師原本應有一場床戲，被女制片人迅速否決：
"因為那樣就太老舊了，像80年代的電影，為什麼一定要拍上床才能證明相愛？那很愚鈍無聊。"
當女性在各行各業掌握話語權，那些迂腐的、陳舊的、不堪入目的遐想，也許才能被剔除。
