今天小编分享的娱乐经验：网飞版「三体」，真是依托答辩？，欢迎阅读。
它或许是这个月，甚至是年度争议剧集。
没错，网飞版《三体》。
该剧于本周四上线，不久就引发了口水大战。
作为三体迷，派爷看过小说，也看过鹅版《三体》。
直接说结论。
从个人观感来看，派爷这次站国产版。
不过，网飞版《三体》也有不少亮点，从科幻 IP 影视化角度来看，它也有着不小的价值。
《三体》
网飞版《三体》的剧本明显是美剧式的，一共八集，每一集以关键词的形式提取和串连原小说的情节和元素。
分别是倒数日、红岸、世界毁灭者、我们的主、审判日、群星计划、只能前进、面壁者。
这就使得剧集的节奏很快，叙事效率很高。
第一集是死亡倒计时，带出了"宇宙为你闪烁"的奇观；第二集继续丰富叶文洁幼时的遭遇；到了第五集就直接上 " 古筝计划 " 了。
其中，《三体》小说第一部最具想象力的三体游戏内容，也间或插入其中。
让观众以最快的速度接受《三体》的信息，并呈现出名场面，这是网飞版的亮点。
比如，故事开始，尝试纳米纤维科技研究的奥吉 · 萨拉札（艾莎 · 冈萨雷斯 饰）就看到了死亡倒计时。
第二集，她因为恐惧停止了科研项目，死亡倒计时暂时停止。
随后，她心有不甘，重启项目，死亡倒计时再次延续。
这部剧以非常简练的内容，就渲染出了死亡逼近的窒息感。
要说最大的亮点，还是视觉呈现。
据说，网飞版《三体》的单集制作成本有 1000 万美元，制作方请来了《权力的游戏》的团队坐镇。
其画面表现力，确实很不错。
比如进入三体游戏的过程，就挺有仪式感。
在小说中，作者刘慈欣构建了恒纪元与乱纪元的世界观，身在乱纪元的人，可以选择成为 " 脱水者 "，等到了恒纪元，经过浸泡，人便可以复活。
对于脱水的过程，刘慈欣有非常精彩的描述——
汪淼看到追随者身上的汗水突然增加了，他很快知道那不是出汗，这人身体内的水分正在被彻底排出，这些水在沙地上形成了几条小小的溪流，追随者的整个躯体如一根熔化的蜡烛在变软变薄 …… 十分钟后水排完了，那躯体化为一张人形的软皮一动不动地铺在泥地上，面部的五官都模糊不清了。
这部剧集的视觉呈现非常可观。
比如人体计算机。
比如 " 三日凌空 " 或 " 三日连珠 " 的场景，也颇有极简美学的设计感。
而更具震撼力的奇观在第五集，三体游戏中的 NPC 向程慬（杰茜 · 洪 饰）介绍三体星足以碾压地球的高科技。
从理念上，就对观众形成了冲击。
宇宙不只是人们所占据的三维空间，还有其他隐藏维度，因为折叠太小，非肉眼所能见。
但，三体人有科技可以将其展开，并可以将能量凝聚在一颗智子上。
而当智子展开时，可以变得无比宏大，甚至可以覆盖整个世界。
这种科技强大到，可以杀死人类的科学。
看到这里，派爷产生了期待，网飞版《三体》会如何呈现水滴进攻的景象？
但在派爷看来，这版《三体》还是 " 有形而无神 "。
有网友说它像一道 " 美式中餐 "。
不过，严格说起来，这未必是中餐，只是掺杂了中国元素的美式快餐。
在改编层面，它可谓大刀阔斧。
故事的背景放置于伦敦，主角也从汪淼变成了牛津五人组。
尤其有意思的是选角，女性、黑人，顺应了某种 " 政治正确 "，当然，这些选择都无可厚非。
真正值得注意的是，网飞版《三体》第一季，八集的体量，短小精悍，这有叙事节奏简洁明快的优点，但，它也注定了没有篇幅去塑造人物，和呈现人类在面对未知恐惧的无力感和幻灭感。
举些例子来说明会更加清晰。
在本剧中，承担小说中 " 大史 " 史强功能的是克雷伦斯（王汉斌 饰），但故事中，他除了外形上跟观众想象类似——真是个胖子，以及不断抽烟这个细节与原小说有着关联以外，整体上，他只是偶尔出现并实施调查的工具人。
你看不到他更加鲜活的性格与为人处世的风格，更看不到他跟汪淼在患难之中形成的超越了生死的友谊。
在鹅版《三体》中，大史由于和伟饰演。
起初，有不少观众因为想象中的体形偏差，而认为选角有误，可在观看的过程中，逐渐被于和伟的表演所打动。
不管是初次见汪淼时的浑不吝，提出古筝计划方案时的激动，汪淼发现他重病时的假装不以为意。
尤其是在大结局，他用虫子的生命力来抵抗三体人发出的 " 你们是虫子 " 的警告，那段话讲得慷慨激昂，壮怀激烈。
他们似乎忘了一个事实
那就是 虫子 从来 就没有被 真正地 战胜过
如果说大史是《三体 1》中最积极乐观的角色，那么叶文洁就是最消极悲观，又极端激进的那个。
她自小目睹父亲惨死，又被多人背叛、陷害，于是陷入到了一种无比宏大的绝望之中，她只能依靠更强大的力量来拯救地球和人类，于是她和伊文斯一起组建了地球三体组织（ETO）。
网飞版，这个角色从形象上看有着一种沧桑感，但还不够。
鹅版，老年叶文洁由陈瑾饰演。
派爷之前曾开玩笑地说，" 这个世界（三体星也算上吧），会有谁的表现能超越陈瑾老师吗？"
在整部剧中，这是公认的最贴合原著的选角，没有之一。
陈瑾有老年叶文洁的亲切和善，亦有淡定自若、不怒自威的气场。
消灭人类暴政
更关键的是，她还演出了叶文洁的无尽孤独，即便笑着也难以掩藏伤痕的悲怆。
说到这里，派爷觉得有必要延伸一下。
在准备叶文洁这个角色时，陈瑾下了很大的功夫，她从弘一法师的书法作品中看到了 " 悲欣交集 " 四个字，受到启发，用到了表演中。
此外，在讲台词时，她一改往日的习惯，去掉了说话的气口，省略了说话的节奏，以靠近叶文洁的沧桑和深沉。
还有，陈瑾曾提到，有不少戏，叶文洁若是流下眼泪，哪怕是一小滴，必然能对观众形成感性上的冲击，但她又觉得，这不是老年叶文洁会有的举动。
凡此种种，她以 " 人戏合一 " 的精神，去抵达叶文洁深邃的境界。
派爷之所以花那么多篇幅来聊演员的表演，正是因为，叶文洁以及大史是《三体 1》的灵魂人物。
整部作品，眼花缭乱的视觉奇观、复杂晦涩的物理概念当然重要，但最终，还是应该托举着这样的人物出来。
他们，有着迥然相异的成长背景，对待命运也有着截然不同的态度。
将它们刻画得深入，才足以展现小说中的绝望底色与反抗精神。
这也是为何，当观众看到了叶文洁与白沐霖的吻戏，叶文洁与伊文斯的吻戏，会如此厌烦。
这些似乎符合人性的可能性，冲掉了作品的严肃感和无力感。
即便鹅版也有一些瑕疵，比如一个倒计时讲了太多集而显得拖沓，比如加入了无关紧要的记者角色而显得多余。
但它真正还原了原著的人物与主题，是更加肯定的版本。
不过说回来，能有更多的《三体》相关版本终究是好事。
一方面，它们可以彼此映照，相互借鉴。
另一方面，更多作品的出现，能从影视的维度，更加充分地还原与扩充 " 三体宇宙 "。
