今天小編分享的娛樂經驗：網飛版「三體」，真是依托答辯？，歡迎閱讀。
它或許是這個月，甚至是年度争議劇集。
沒錯，網飛版《三體》。
該劇于本周四上線，不久就引發了口水大戰。
作為三體迷，派爺看過小說，也看過鵝版《三體》。
直接說結論。
從個人觀感來看，派爺這次站國產版。
不過，網飛版《三體》也有不少亮點，從科幻 IP 影視化角度來看，它也有着不小的價值。
《三體》
網飛版《三體》的劇本明顯是美劇式的，一共八集，每一集以關鍵詞的形式提取和串連原小說的情節和元素。
分别是倒數日、紅岸、世界毀滅者、我們的主、審判日、群星計劃、只能前進、面壁者。
這就使得劇集的節奏很快，叙事效率很高。
第一集是死亡倒計時，帶出了"宇宙為你閃爍"的奇觀；第二集繼續豐富葉文潔幼時的遭遇；到了第五集就直接上 " 古筝計劃 " 了。
其中，《三體》小說第一部最具想象力的三體遊戲内容，也間或插入其中。
讓觀眾以最快的速度接受《三體》的信息，并呈現出名場面，這是網飛版的亮點。
比如，故事開始，嘗試納米纖維科技研究的奧吉 · 薩拉札（艾莎 · 岡薩雷斯 飾）就看到了死亡倒計時。
第二集，她因為恐懼停止了科研項目，死亡倒計時暫時停止。
随後，她心有不甘，重啟項目，死亡倒計時再次延續。
這部劇以非常簡練的内容，就渲染出了死亡逼近的窒息感。
要說最大的亮點，還是視覺呈現。
據說，網飛版《三體》的單集制作成本有 1000 萬美元，制作方請來了《權力的遊戲》的團隊坐鎮。
其畫面表現力，确實很不錯。
比如進入三體遊戲的過程，就挺有儀式感。
在小說中，作者劉慈欣構建了恒紀元與亂紀元的世界觀，身在亂紀元的人，可以選擇成為 " 脫水者 "，等到了恒紀元，經過浸泡，人便可以復活。
對于脫水的過程，劉慈欣有非常精彩的描述——
汪淼看到追随者身上的汗水突然增加了，他很快知道那不是出汗，這人身體内的水分正在被徹底排出，這些水在沙地上形成了幾條小小的溪流，追随者的整個軀體如一根熔化的蠟燭在變軟變薄 …… 十分鍾後水排完了，那軀體化為一張人形的軟皮一動不動地鋪在泥地上，面部的五官都模糊不清了。
這部劇集的視覺呈現非常可觀。
比如人體計算機。
比如 " 三日凌空 " 或 " 三日連珠 " 的場景，也頗有極簡美學的設計感。
而更具震撼力的奇觀在第五集，三體遊戲中的 NPC 向程慬（傑茜 · 洪 飾）介紹三體星足以碾壓地球的高科技。
從理念上，就對觀眾形成了衝擊。
宇宙不只是人們所占據的三維空間，還有其他隐藏維度，因為折疊太小，非肉眼所能見。
但，三體人有科技可以将其展開，并可以将能量凝聚在一顆智子上。
而當智子展開時，可以變得無比宏大，甚至可以覆蓋整個世界。
這種科技強大到，可以殺死人類的科學。
看到這裡，派爺產生了期待，網飛版《三體》會如何呈現水滴進攻的景象？
但在派爺看來，這版《三體》還是 " 有形而無神 "。
有網友說它像一道 " 美式中餐 "。
不過，嚴格說起來，這未必是中餐，只是摻雜了中國元素的美式快餐。
在改編層面，它可謂大刀闊斧。
故事的背景放置于倫敦，主角也從汪淼變成了牛津五人組。
尤其有意思的是選角，女性、黑人，順應了某種 " 政治正确 "，當然，這些選擇都無可厚非。
真正值得注意的是，網飛版《三體》第一季，八集的體量，短小精悍，這有叙事節奏簡潔明快的優點，但，它也注定了沒有篇幅去塑造人物，和呈現人類在面對未知恐懼的無力感和幻滅感。
舉些例子來說明會更加清晰。
在本劇中，承擔小說中 " 大史 " 史強功能的是克雷倫斯（王漢斌 飾），但故事中，他除了外形上跟觀眾想象類似——真是個胖子，以及不斷抽煙這個細節與原小說有着關聯以外，整體上，他只是偶爾出現并實施調查的工具人。
你看不到他更加鮮活的性格與為人處世的風格，更看不到他跟汪淼在患難之中形成的超越了生死的友誼。
在鵝版《三體》中，大史由于和偉飾演。
起初，有不少觀眾因為想象中的體形偏差，而認為選角有誤，可在觀看的過程中，逐漸被于和偉的表演所打動。
不管是初次見汪淼時的渾不吝，提出古筝計劃方案時的激動，汪淼發現他重病時的假裝不以為意。
尤其是在大結局，他用蟲子的生命力來抵抗三體人發出的 " 你們是蟲子 " 的警告，那段話講得慷慨激昂，壯懷激烈。
他們似乎忘了一個事實
那就是 蟲子 從來 就沒有被 真正地 戰勝過
如果說大史是《三體 1》中最積極樂觀的角色，那麼葉文潔就是最消極悲觀，又極端激進的那個。
她自小目睹父親慘死，又被多人背叛、陷害，于是陷入到了一種無比宏大的絕望之中，她只能依靠更強大的力量來拯救地球和人類，于是她和伊文斯一起組建了地球三體組織（ETO）。
網飛版，這個角色從形象上看有着一種滄桑感，但還不夠。
鵝版，老年葉文潔由陳瑾飾演。
派爺之前曾開玩笑地說，" 這個世界（三體星也算上吧），會有誰的表現能超越陳瑾老師嗎？"
在整部劇中，這是公認的最貼合原著的選角，沒有之一。
陳瑾有老年葉文潔的親切和善，亦有淡定自若、不怒自威的氣場。
消滅人類暴政
更關鍵的是，她還演出了葉文潔的無盡孤獨，即便笑着也難以掩藏傷痕的悲怆。
說到這裡，派爺覺得有必要延伸一下。
在準備葉文潔這個角色時，陳瑾下了很大的功夫，她從弘一法師的書法作品中看到了 " 悲欣交集 " 四個字，受到啟發，用到了表演中。
此外，在講台詞時，她一改往日的習慣，去掉了說話的氣口，省略了說話的節奏，以靠近葉文潔的滄桑和深沉。
還有，陳瑾曾提到，有不少戲，葉文潔若是流下眼淚，哪怕是一小滴，必然能對觀眾形成感性上的衝擊，但她又覺得，這不是老年葉文潔會有的舉動。
凡此種種，她以 " 人戲合一 " 的精神，去抵達葉文潔深邃的境界。
派爺之所以花那麼多篇幅來聊演員的表演，正是因為，葉文潔以及大史是《三體 1》的靈魂人物。
整部作品，眼花缭亂的視覺奇觀、復雜晦澀的物理概念當然重要，但最終，還是應該托舉着這樣的人物出來。
他們，有着迥然相異的成長背景，對待命運也有着截然不同的态度。
将它們刻畫得深入，才足以展現小說中的絕望底色與反抗精神。
這也是為何，當觀眾看到了葉文潔與白沐霖的吻戲，葉文潔與伊文斯的吻戲，會如此厭煩。
這些似乎符合人性的可能性，衝掉了作品的嚴肅感和無力感。
即便鵝版也有一些瑕疵，比如一個倒計時講了太多集而顯得拖沓，比如加入了無關緊要的記者角色而顯得多餘。
但它真正還原了原著的人物與主題，是更加肯定的版本。
不過說回來，能有更多的《三體》相關版本終究是好事。
一方面，它們可以彼此映照，相互借鑑。
另一方面，更多作品的出現，能從影視的維度，更加充分地還原與擴充 " 三體宇宙 "。
