今天小编分享的财经经验：网飞版《三体》，只在国内“水土不服”？，欢迎阅读。
文 | 新博弈，作者丨林一白
网飞版《三体》" 千呼万唤始出来 " 之后，引发的舆论漩涡一并喷涌而来。
一边是持续攀升的热度。相关数据显示，网飞版《三体》首周末 4 天的全球观看时长便达到 8170 万小时，成为周内 Netflix 全球观看时长最高的剧集，累计观看人次达 1100 万。具体到各个市场，网飞版《三体》首周末在全球 93 个国家和地区进入 TOP10。
然而在另一边，两级分化的口碑争议居久不下。尤其是在国内市场，网飞版《三体》的 " 魔改 " 触及了大量原著粉的雷点，在他们看来，从 " 面目全非 " 的人物到背离原著的精神内核，网飞版《三体》已然成为一盘迎合西方人口味的 " 左宗棠鸡 "。豆瓣上，9.3 万人为该剧打出 6.9 的评分，从内容观感到价值观冲突，网飞版《三体》引发的讨论还在持续。
水土不服
从剧集观感来讲，网飞版《三体》被质疑 " 魔改 "，最直接的点在于剧中将原著的叙事结构全部打乱，并通过自身更擅长的美剧式表达重新拼接。
这样做的好处在于，网飞版《三体》的节奏更快，目前播出的第一季虽然只有 8 集，就已经讲完了原著第一部的故事，后几集甚至已经开始涉及第二部、第三部的内容，情节密度被填得很满，更容易将观众代入其中。同时，网飞版《三体》弱化了原著中大量概念性的科学理论，整体观看门槛更低，科幻小白和没看过原著的观众都能轻松看懂。
当然，相对应的弊端在于，更具娱乐性的网飞版《三体》削弱了原著本身的厚重感，而把一部史诗级巨作拍成一部深度大打折扣的商业流水线爽剧，是引起很多国内原著粉不满的关键。甚至，在一些人看来，人物、情节承载着内容价值观，网飞版《三体》经过 " 魔改 "，其传递的价值观已经偏离了原著的精神内核。
一方面，基于叙事结构和创作环境的变化，网飞版《三体》将原著中的重要角色重新捏合，形成以 " 牛津五人组 " 为核心的主角团，原著人物几乎都被 " 爆改 "。比如汪淼换了性别，戏份也被拆分到多个角色身上；拉吉的原型章北海，需要通过海军身份才能大致辨认；叶文洁新增的感情线和亲密戏，也让不少人难以接受……
另一方面，一些情节的差异化呈现，也在折射着两种不同的价值观。比如网飞版《三体》在呈现 " 古筝计划 " 上，用了大量的镜头去表现 " 古筝计划 " 对普通人造成的伤害，原本在度假的儿童成为无辜的受难者，汪淼对应的角色奥吉对 " 古筝计划 " 的抗争，也体现出更强的个人选择。相比之下，原著《三体》是矛盾的，其价值观更多折射着大国底色，呈现出浓烈的集体主义和生存主义。而价值观上的差异，也成为网飞版《三体》在国内 " 水土不服 " 的重要原因。
市场导向下的两种创作
但是，若放眼全球市场，这样的 " 水土不服 " 并非大面积存在。截至目前，网飞版《三体》的烂番茄好评度已经从 76% 上涨至 78%，IMDb 评分也从一开始的 6.3 一路上涨至 7.7。再加上不俗的热度表现，都能够看出网飞版《三体》在海外市场其实颇受青睐，而这取决于两种不同的市场导向。
从网飞版《三体》上线以来，就有不少人拿它与腾讯版《三体》做对比。但从根本上说，两部《三体》之所以形成如此大的差异，根源还是面向的市场完全不同。
此前，腾讯版《三体》能够出圈得到认可，甚至被很多粉丝奉为 " 神作 "，其中一个很重要的原因在于对原著的高度还原。而这很大程度上取决于国内市场的发展特点，相比之下，国内科幻发展相对较慢，从《流浪地球》到《三体》，科幻市场的热门 IP 几乎被刘慈欣占去大半，因此，国内科幻市场的閱聽人群体中，刘慈欣的粉丝和《三体》的原著粉密度非常大，腾讯版《三体》选择 " 一比一还原 " 原著的创作路线，也更保险。
而对网飞版《三体》来说，国内市场并不是网飞的主要市场，其直接閱聽人群是全球超 2 亿的订阅用户，在这个群体中，《三体》原著粉的密度就被大大稀释了。因此在创作中，网飞版《三体》更保险的创作思路并不是最大程度还原原著，而是去考虑自身面向的市场需求。操盘《权游》的主创拿到这一 IP，也是沿着《权游》被验证的改编路线，去做《三体》的改编。
站在这个角度，网飞版《三体》的改编就更容易理顺了。比如对于叶文洁的塑造，即便剧中呈现了 " 狂热时代 " 的部分场景，但她身上的复杂性依然被严重削弱，原因在于，缺少相关历史认知的海外市场，本就很难理解 " 狂热时代 " 对人带来的影响，也很难理解叶文洁身上复杂的恨。反之，剧中放大对程心的塑造，填充了她的人生经历、孤儿背景，反倒让人更容易理解她之后的行为，也更容易让人与她产生共情。
因此，其实很难去评价哪一部《三体》更有价值。如果说腾讯版《三体》的价值在于还原了一个无限接近原著的 " 三体世界 "，那么网飞版《三体》的价值就在于给了中国 IP 一个走出去的机会。
IP 全球化的必经之路
至少在眼下，网飞版《三体》击中了更大的市场，也将这个中国 IP 置于一个全球化的讨论语境中。对《三体》也好，对中国 IP 的国际化发展也好，这样的结果都不是一件坏事。
回过头看，其实最早网飞传出要拍摄《三体》的消息时，国内市场非常期待。一来，该剧官宣的主创是《权力的游戏》核心主创大卫 · 贝尼奥夫和 D · B · 威斯。二来，据外媒报道，网飞版《三体》单集平均投资约 2000 万美元，第一季总投入约 1.6 亿美元，按照腾讯版《三体》总制片人白一骢的说法：" 我清楚 Netflix 版本最终的预算，人家一集拍我们一部。"
显然，网飞对《三体》的投入几乎已是美剧天花板的级别，Netflix 剧本内容主管 Peter Friedlander 在谈到该项目时曾表示：" 对我来说，对公司来说，这都是一个巨大的赌注。" 但需要认清的是，网飞之所以能够请来《权游》的班底，能够给出巨额投资，看重的都是《三体》可能带来的商业价值，而不是某一种文化。文化输出只是一种附加的东西，需要一步一个脚印，或许，我们如今看待网飞版《三体》，更需要关注的也是这部剧为中国 IP 走出国门打开了怎样的局面。
诚然，市场严苛审视带来的激烈争议在所难免，这也是 IP 全球化发展必然要经历的过程。原著《三体》在刘慈欣的笔下，本就附着了自身所处环境的历史背景、文化背景，和相应的价值观，而 IP 走出去，进入更多样的文化空间，必然面临强烈的对撞，但其中好的一面在于，受网飞版《三体》带动，这一 IP 在全球的知名度正大幅提升，国内 IP 的全球化发展也正打开新的局面。
据 Variety 报道，网飞版《三体》带动原著和剧中提及的《寂静的春天》两本书销量暴涨。截至目前，《三体》小说位列亚马逊畅销文学榜冠军，日文版也冲上日本亚马逊销量榜冠军，两者均为《三体》小说在海外的最好成绩。另一边，基于不俗的热度，网飞目前已经续订《三体》第二季，按照剧集创作规划，预计共拍摄三季，第二季将于 2026 年上线。
