今天小编分享的电影经验：尺度太雷人，他俩白脱了，欢迎阅读。
今年的七夕档，十几部新老电影混战，这一盛景真是前所未见。
以往这样的节日看爱情片是年轻观众不谋而合的观影习惯，但因为今年有个《封神》钉子户，《孤注一掷》也很能扛，也算变相让很多情侣在电影院免受爱情之苦。
但有意思的是，还是有这么一部爱情电影脱颖而出颇受关注。
这部被称为近年来尺度最大的院线片，靠 " 情欲 " 二字吸引到了一波不属于它的閱聽人，
但口碑却渐渐朝着失控的方向去了——
《燃冬》
电影由周冬雨、刘昊然、屈楚萧主演。
讲述了他们在毗邻朝鲜的边境小镇延吉偶然遇见、相识、又无可避免地分开的故事。
想必对这部电影有兴趣的朋友，应该都看过早前戛纳的热搜——三人行的 " 大尺度 " 戏码。
在那些影评人的一手描述中，这部电影充满刺激，甚至是国产片中难得的尺度惊人。
还有很多网友因为里面的一场 " 床戏 " 引发了激烈的争论。
虽然故事发生在延吉，但三个角色其实并非东北人。
周冬雨饰演的娜娜是一名来自河南的导游，刘昊然饰演的浩丰是来自上海的金融行业从业者，而屈楚萧饰演的韩萧则是在亲戚餐馆帮忙的四川人。
在娜娜眼里，韩萧是哥们儿，但很明显韩萧却对这个女孩有着更深一层的情愫，只不过也不愿挑明。
而这份暧昧又微妙的男女关系，被突然闯入的李浩丰给打破了。
到延吉参加同学婚礼的浩丰在宴席结束后报名了旅行社的一日游。旅游队伍里人人有说有笑结伴而行，只有他寡言少语独自参观，这也引起了导游娜娜的注意。
这个有着俊朗外表、体面工作和高薪收入的男人，表面光鲜却内心充满困惑和不解。正如他手上戴的那支手表，名贵漂亮但指针却停了。
本来当晚韩萧娜娜要一起吃饭，而娜娜带上了丢手机的浩丰一起，他们三个就此结识。
偶然的相遇相识，突然的悲从中来，未知的封闭孤独。
三个不同经历的年轻人相遇了，并暂别了外界的一切。
从禁止翻越的围栏开始，他们抛弃生活找回自我，发疯、偷书、抽烟、滚床单、在天池的雪地里打滚、躺平 ......
在短短几天的日常玩乐和旅行时光里，三人打开了内心，也直面了欲望和困惑。
浩丰喜欢吃冰，作为小镇做题家，他带着满身伤跑到延吉追求平静。
当嘴里含着的冰块捏在手里，融化的冰水一滴滴滴在脸上，这个仿佛和整个热闹世界格格不入的年轻人痛哭的时候，才在彷徨中寻找到了属于自己的释放空间。
娜娜本是天赋极高的花滑运动员，一次受伤让她被迫彻底告别职业生涯，曾经拥有如舞者般曼妙身姿的女孩落在现实里的变成了在车上给大爷大妈们讲述景点风情的小导游。
开心一天是一天的潇洒背后，是她对未来的迷茫和绝望。
大萧总把 " 多大的事啊，生活不就这样吗？" 这句话挂在嘴边。
作为最爱躺平的代表，但他才是那个真正对生活还抱有热情的人。
他愿意照顾任性的娜娜，愿意陪伴内向的浩丰，也愿意给自己更远大的自由。
这三个人的关系里，没有谁一定要爱谁；也不是睡了就要在一起；两个男人同时对一个女生有好感也并非就是情敌关系。
爱更像是一种能分享、可流动的慰藉能量，用来在如梦般冰冷的延吉相互依偎，彼此取暖。
这趟旅程是否真的填平三人内心的缺口，这是一个疑问。
故事的最后，有的人不得不面对真实的世界继续跌跌撞撞前行，有的人鼓起勇气奔向充满未知的未来，有的人坦然接受了不完美与遗憾。
但至少每个人都向前走了一步，而一旦向前，绳索就会解开。
所以梦醒了，他们就各奔东西回归各自的生活。
其实整个电影的故事很简单，侧重点并不是一场三角恋，而是各自孤独的三个人。
甚至比起所谓的爱情的伤感，三个异乡人找不到归属的乡愁还要更重一些。
值得一提的是，片子在内地上映后出现了严重的 " 水土不服 "，12.5% 的排片占比仅拿下了 1500 万的票房成绩，尤其是在七夕这天，开局遭遇滑铁卢。
甚至被网友吐槽为 " 豆汁儿电影 "。
是因为影片太烂吗？仔细复盘，其实就会发现它被骂几乎是一件概率百分百的事。
首先，影片宣发野心太过，自以为是地选了不适合的档期不适合的宣发方向，吸引来（骗来）不匹配的閱聽人。
可以说，这部电影和爱情压根就不沾边，且和所宣传的恰恰相反，它是全然孤独的。
在关注一个多人文艺文本的时候我们自然都会关注人和人之间的关系，就像电影可能会分为爱情片、家庭亲情片，这是一种传统的叙事，也是我们所习惯的，感到明确的。
这时候我们可以轻易建立起黑白分明的爱恨，相爱时认同，背叛时唾弃。
而燃冬所呈现的混乱，看不懂，甚至乎毁三观，就是因为没有办法定义他们之间的关系。
大时代里小人物很容易失去自我，孤独的人在神制造的游戏里迷失。
不被理解的 " 三人行 " 里，周冬雨代表的是理想半路坍塌的人，刘昊然代表的是出走半生仍然两手空空的人，屈楚萧代表的是人未动心已远的人。
每个人都看似坚强地活着，会笑会说话但却拥有着说不出的孤独与悲伤。
三个人想逃离真实生活的那份痛苦寂寞让他们试图去抓住生活中的一些 " 火光 "，但孤独的力量就像极致寒冷的冬天转瞬将火苗扑灭，让他们的世界再次重新回归没有回声的孤独。
其次，影片过于意识流，这对于下沉市场来说本来就不是一件好事。
两男一女因为意外从而发展出一段特别感情的故事在影史上有太多，可能是《法外之徒》，可能是《观音山》可能是《祖与占》还可能是《戏梦巴黎》。
这些经典的 " 三人行 " 作品都有共同点：乱世背景，共同的事件串联命运。
可这两点，《燃冬》都没做到。
文艺片也不是装，不是自我沉醉，更不是反常理反审美，而是让人能够感同身受的表达和传递。
如果一门艺术要先设立那么高的门槛，指责观众的理解力不足，那就是高高在上的，充满刻薄和特权的虚假的艺术。
很明显，即便影片在国外各大电影节斩获一众好评，但在国内的大众市场上观众吃不惯这一套。只能说文艺片也不是一招鲜，拍不好也会被埋。
想吸引下沉市场用夸张的噱头吸引观众的好奇心，那就要承受因为观影预期与观影体验的严重不符造成的口碑反噬。
毕竟现在大家看电影掏的都是真金白银和时间成本，如果被骂，真不冤枉。
