90后还活生生呢，历史就任人打扮了

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作者 | 谢明宏

编辑 | 李春晖

好消息，90 后也有自己的年代剧了。坏消息，是用昏黄滤镜贡进祖庙的画风。

茅盾文学奖同名原著改编的《北上》，用拍 60 后 70 后年代剧的方法构建 90 后回忆录，结果一些 90 后观众却不买账——咱最大的也才 35 呢，怎么就变成这副忆峥嵘岁月稠般老气横秋！

为了给女同学凑钱，欧豪领着白鹿等 30 多岁的超龄高中生去偷运河船只的机油。港真，薅社会主义机油、两波孩子茬架、顺老乡西瓜这些都是物质极匮乏年代的莽撞青春。咱 90 后从小吃饱穿暖胸前红领巾鲜艳，尤其不敢行差踏错。不是说肯定没有小偷小摸小玩闹，但不具有普遍代表性。

2007 年，就是《奋斗》里米莱和陆涛买冰淇淋折磨店员那年。2004 年，就是刘梅出差一周给夏东海和仨孩子留 2000 块生活费那年。可同时期《北上》所处的江苏城镇，却一派 80 年代风土人情。这不被拍 90 时代上海的《繁花》给嘲死：100% 符合沪上精英的 " 苏北偏见 "。

当然也有群众捍卫：" 你们没住在运河边，不清楚情况！" 这大概和上海人为《繁花》舌战群儒：" 我们上海 90 年代就是这么繁华！" 是一种心境。祖国地大物博，年代剧是不好拍。

但王家卫在《繁花》里做到了内部统一，胡歌的风流潇洒与黄河路的纸醉金迷相得益彰。可《北上》中白鹿戴牙套、去网吧打 QQ 炫舞、还能带假弟弟吃 18 元一套的洋快餐，这家庭经济状况应该不至于在穿着和装修风格上落后大众印象 20 年。

说到底，《北上》还是犯了年代剧的路径依赖，用 80 年代的滤镜去装饰千禧年后 90 一代的青春。这让 90 后看得心里暖暖的——有种人还活着已经开始被祭奠的尊重感。属于给活着的皇帝上谥号，给中年人写老年回忆录。

青春疼痛转眼就成悠悠岁月，90 后已经老到有自己的年代剧了。以前看老一辈的年代剧就觉得 " 亲切、真实、接地气 "。现在轮到自己了，知道是啥感觉了吧。

杂糅的年代元素

《北上》丰富的年代元素，很像《头号玩家》里出现的各路经典角色：数量多到足够唤醒情怀，但本身并不致力于还原具体时代。

剧中第一个时间节点是 1901 年，意大利人保罗 · 迪马克沿着运河寻找弟弟费德尔 · 迪马克。这个费德尔 · 迪马克后改名马福德娶了中国老婆，他就是李宛妲饰演的马思艺的先祖。

其实，原著这一段是有写到义和团拳乱的。整个保罗 · 迪马克北上的过程非常危险，完全有赖欧豪饰演的谢望和的先祖谢平遥等人保护。但剧中只用了很短篇幅展现一个老外过路，被清兵胁迫 " 加钱 "，阉割掉了小说中的第一个千禧年。观众既不知道这老外是谁、来中国干嘛，也不清楚他和运河边几户人家的历史羁绊。

硬糖君能理解这段删节的考虑，但这也让 1901 失去了时代性。时间转到 100 年后，以主角团偷西瓜拉开序幕，这也不是我们通常的千禧印象。那朴素的穿着和小院布置，让 2000 年的《北上》与 70 年代的《小巷人家》显不出区别。

第三个时间节点是 2007 年，也是最让人脚趾抠地的漫长岁月。一部运河史诗，最终变成了几个人的青春疼痛。你要是把剧集改编成小说，别说茅盾文学奖了，连郭敬明抄的《梦里花落知多少》都比不了。后者至少还可以 45 度仰望天空，而《北上》里只有黑黢黢的牙套妹白鹿对着镜头憨笑。

若你好奇十几集了，白鹿咋还这么黑？硬糖君只好回应：" 因为她还没有遇到那个给她脚底烫三颗痣的真心人！" 人家美女为了角色扮丑毫无偶像包袱，你们还有什么不满意的？

《北上》对 90 后青春的理解，只剩下躁动的荷尔蒙。白鹿喜欢欧豪，但欧豪把她当兄弟处。欧豪喜欢李宛妲，天天当舔狗。李宛妲也喜欢欧豪，但误会欧豪喜欢白鹿。打出这一段文字，俺都觉得羞耻。老的少的男的女的都围着欧豪打转儿，剧本是海清写的吧！

甭管是年代剧还是青春剧，都应该有群像，但《北上》约等于 " 欧豪传 "。小院里的两个女生除了喜欢他，简直看不出别的爱好和梦想。欧豪的两个好兄弟翟子路和高至霆，也只知道为欧豪的创业计划无腦鼓掌，宛如捧哏机器人。至于他俩有啥人生观和世界观，导演不 care。

当胡军喝得醉醺醺回来，对欧豪说：" 你要听你妈的，有个什么周什么伦，不是有首歌叫《听妈妈的话》。" 硬糖君简直笑出声。好自然的年代元素哦，观众立马就 get 到时间在 2006 年 9 月以后。

但真实情况是，很少 90 后的爸妈可以清楚说出歌名，他们大概会说 " 那个唱歌大舌头的 "。而硬糖君老妈曾指着电视上的 SHE 问 " 她们怎么叫蛇？" ——蛇年春晚没有 SHE 还真是个遗憾。

遗失的精神脉络

除了白鹿撒泼卖疯大喊 " 不许你们侮辱春春 "，误打误撞有点 2007 年的味道，《北上》是不太懂 90 后的。06 快女当年在全国掀起的 " 短发 T" 风潮不要太火，而贴吧里 " 信春哥得永生 " 的梗更是上古级别的存在。

硬糖君印象里的 90 后，07 年应该正在 QQ 里搞各种葬爱家族。女生会把手缩进校服里嘟嘴装可爱，中午的校园广播有人点播《死了都要爱》，同学录上 " 最喜欢的乐队 " 大概率是五月天、飞轮海或者飞儿乐队。当然，如果你填飞儿乐队，一定记得在 F.I.R. 的中间打上三个郑重其事的墨点，以示不是假粉。

对标同时段稍微年长几岁的《奋斗》，或稍微低龄些的《家有儿女》（小雪大概和《北上》主角团同龄），不难勾勒 90 后在本世纪第一个十年的精神风貌——没来由地忧伤，自以为是的骄傲，闲得发慌的折腾。

和 80 后按部就班成为中流砥柱不同，也与 00 后互联网原住民迥异，90 后是中国社会快速发展、经济结构巨大调整、科学技术陡然进步的时代浪潮下，承前启后的过渡一代。其既有前互联网时代的人情社会记忆，又有后互联网时代的边缘文化洗礼。

没有任何一代人像 90 后那样痴迷千禧梦核，因为处在两个鲜明时代的裂缝中，他们时常找不准精神锚点。

《北上》最大的问题，不是忘了 2007 年的年代符号，而是忘了 2007 年的精神脉络。那会儿的年轻人，有着对未来的各种奇思妙想。女的即便穿着阿依莲涂着亮晶晶的唇蜜，也觉得自己是新世界的女王。男的就算才不惊人相貌平平，也觉得自己有型有款复杂深刻。看看千禧年前后的大张伟，就能唤醒那该死的回忆。

造成《北上》对 90 后的塑造失真，一定程度源于导演姚晓峰和编剧赵冬苓对原著结构性的破坏。徐则臣的小说只有三个时间节点：1901 保罗寻找弟弟费德尔；1901-1934 费德尔在中国的故事；2014 与费德尔有关的孙、邵、谢、马、周几家人的后代，因为大运河申遗而聚首，由此拼凑出几家祖先在百年前的渊源。

也就是说，剧中 2007 年这一段 " 欧豪传 " 本来是原著所无的，几家人也是后来才重聚，并非十几年住一起的老街坊。作者苦心孤诣，不如导演灵机一动。

为 90 后拍年代剧当然是个好点子。90 后爱看年代剧，90 后沉迷千禧年的中式梦核，尽管已有不少带年代元素的 90 后青春剧，但真正的 90 后年代剧，展现几代人、几十年、重大历史事件与个人生活选择交织的好作品，仍有待努力。

什么才是 90 后的年代故事

对《北上》不满意，除了 90 一代精神脉络的缺失，还在于它对小说精巧结构的破坏。原著里 1901 年保罗的 " 北上寻亲 "，与 2014 年他的后代马思艺 " 南下探源 " 是一种互文。剧集砍掉 1901 的部分，赘添 2007 的部分，就让 " 北上 " 的主题很容易被人误会，至少硬糖君最初以为这是北漂故事。

姑且不谈跨越百年的运河史诗，被压缩为三角恋青春剧的遗憾。仅仅是还原 90 后青春的层面，也值得好好琢磨一番。《奋斗》《家有儿女》《快乐星球第一部》这些剧都是当年拍的，当时的剧并没有回望意图，只是忠实纪录当下。而现在的剧倒回去拍千禧年就不一样了——时代的车轮已经碾过，如何寻找磨损的印记？

朝花夕拾，难在花不等人。刻舟求剑，又岂不知江河不息。让硬糖君对本世纪的头个 10 年说点什么，可能也不足代表全盘，但至少是真实碎片。

2004 年满大街都是《老鼠爱大米》，简直形成精神攻击；2005 和 2006 年的超女比赛，由于成都赛区的强悍势力，家里全程见证了李宇春、张靓颖的出道过程，成都的中学里还传过春春和何洁的绯闻。那会儿第一次知道俩女生可以在一起，小小心灵受到极大震撼。

2008 年初，南方诸省遭遇特大雪灾，身在成都的硬糖君第一次见那么大的雪；5 月正在备战中考，被突如其来的汶川地震打乱阵脚，全家在余震的恐慌中去立交桥洞下睡了几天；2009 年夏天，正在上地理课的老师告诉我们迈克尔 · 杰克逊去世了，那会儿我们还没感受到何为巨星陨落，只是好奇 30 岁的周杰伦怎么没发专辑；放暑假前和小伙伴约好看《仙剑奇侠传三》，不习惯胡歌的李逍遥变成嬉皮笑脸的景天。

如今回看《奋斗》，里面的男女穿得花花绿绿透着糖果纸般的土气，但必须承认那就是当年的流行。男的 Polo 衫把领子立起来，女的小吊带无惧显露身材，头发染一小撮千万别全染了。现在你笑他们是精神小伙和太妹，当年硬糖君可是当时尚剧逐帧学习。