今天小编分享的电影经验：85花演技天花板，又豁出去了，欢迎阅读。
今年最癫的电影，来了。
又是石头姐，艾玛 · 斯通。
年初，她才凭借《可怜的东西》中的突破演出，二度拿下奥斯卡影后。
这回，又是与同一个导演合作。
继续癫狂，继续挑战大尺度。
在今年的戛纳电影节上，就引发了许多热议。
前几天刚上线，鱼叔就第一时间刷完。
今天就带大家一起看看，这部电影到底如何——
《善良的种类》
Kinds of Kindness
本片的导演，是希腊著名导演欧格斯 · 兰斯莫斯。
他的风格一直很怪诞另类。
《龙虾》用奇特的科幻设定，讲述映射现实的黑色喜剧。
《宠儿》用大尺度的宫廷情爱戏，拆解人性中的阴暗与复杂。
《可怜的东西》则将他「寓言电影」的特质发挥到极致。
浮夸的风格和天马行空的想象力下，是对畸形关系和病态人性的极致解构。
到了这回的《善良的种类》。
更病态，也更加现实。
这也是他与艾玛 · 斯通的第三次长片合作。
两人已经相当默契，似要将疯癫、怪诞的风格进行到底。
而除了石头姐，本片还有其他熟脸。
继《可怜的东西》之后，威廉 · 达福和玛格丽特 · 库里也再度加盟。
男主角则由杰西 · 普莱蒙担纲。
过去，他常被调侃撞脸马特 · 达蒙。
后来他不断变换形象，甚至增肥，以让他人看到自己的演技。
成为妥妥的剧抛脸实力派。
今年的戛纳电影节，他也凭借此片获得主竞赛单元最佳男演员奖。
实力终于得到了顶级电影节的认可。
这部作品，依然有着数不尽的大尺度镜头。
裸戏、亲密戏，数不胜数。
在导演兰斯莫斯的镜头下，角色们都是各种张扬的说脱就脱。
不过，本片的看点并不只有尺度。
初看发懵，细看便会发觉许多值得玩味的地方。
整部电影分为三个部分。
同一套演员，三个不同的故事。
这里鱼叔先给大家大致讲讲三个故事分别讲了什么。
第一个故事的主角，是一个男人罗伯特（杰西 · 普莱蒙饰）。
他是个标准的美国中产。
生活优渥，家庭和睦，工作光鲜。
但，他如今的一切并不是自己努力得来的。
真正操控他生活的，是他的老板（威廉 · 达福饰）。
从每天吃什么穿什么，体型保持状况，到婚姻、住房、开车，乃至每次交流，老板都事无巨细地安排好。
而罗伯特也完全享受着被安排好的一切。
突然有一天，老板安排他去撞死一个人。
这一次，罗伯特迟疑了。
因为谋杀突破了他的底线。
他下定决心，告诉老板自己做不到。
老板立马弃之如敝履，罗伯特也如愿获得了想要的「自由」。
摆脱了老板掌控的罗伯特，生活会变好吗？
恰恰相反，一切都变糟了。
妻子离去，工作丢失，求职无门。
就连饭都不会吃。
看似得到了自由之身，其实陷入了始料未及的困境。
罗伯特这才感到后悔。
他想要的生活，永远离不开自己的老板。
于是，摆在他眼前的只有一条路，就是完成老板之前的交代。
只有这样，才能重新得到老板的欢心。
第二个故事的主角是一对夫妻。
女人丽兹（艾玛 · 斯通饰）在一次活动中失踪了。
她的丈夫（杰西 · 普莱蒙饰）念妻心切。
直到某天，丽兹被搜救了回来。
但是，丈夫却对她的种种行为感到奇怪。
怀疑回来的不是自己真正的妻子。
比如，丽兹以前从来不吃巧克力蛋糕。
而她现在却很喜欢吃。
又比如，以前合脚的鞋子，丽兹现在穿不进去。
就连夫妻间的亲密事，也让丈夫感觉不对劲。
丈夫坚信，回来的丽兹是个冒牌货。
于是，他开始冷落、排斥妻子。
哪怕妻子喂他饭，他也不为所动。
直到后来，丈夫提出的要求越来越匪夷所思。
他提出，让丽兹切断手指给他做菜。
丽兹照做了。
不过，当他向别人叙述时，却说妻子是自己切断手指逼着他吃。
后来，变本加厉。
他要求丽兹切开自己的内脏给他吃。
结果可想而知。
当他回到家中，看到的是一具切开腹部、身上浸满鲜血的丽兹尸体。
就在这时，屋外出现了另一个丽兹。
夫妻二人热烈相拥。
那么问题也就随之而来。
屋内屋外两个丽兹，到底哪个是真的？
之前丈夫说过的那些话，又有多少是真的？
一旦细想，就在不知不觉中感到毛骨悚然。
第三个故事，主角成了一个神秘宗教的成员，艾米莉（艾玛 · 斯通饰）。
在这个故事里，电影用了不少篇幅来展现这个宗教的邪门之处。
教条是所有人要保持纯洁，而纯洁程度跟人体内的水和体液有很大联系。
教内所有成员都对此深信不疑。
因此，只饮用教主的眼泪。
他们有一个大水缸，里面装满了教主的泪水。
每次教主举行奇怪的流泪仪式后，大家依次上前装满自己的水壶。
同时，教内还有个奇怪的惩罚措施——
蒸桑拿。
把人关进去，蒸到晕厥再抬出来。
教主只要舔一口身上的汗液，就能判断成员是否「被污染」。
一旦发现被污染，就立马逐出教门。
宗教的任务是要找到一个能让人起死回生的救世主。
而艾米莉就在找救世主的期间，出了差错。
她偷偷回家看望女儿，却被丈夫迷奸。
之后她慌忙逃走，不料被教派抓个正着。
在认定「受污染」后，艾米莉被逐出了教派。
走投无路之下，艾米莉只剩下一个选择。
就是找到那位能让人起死回生的救世主。
这时，一个神秘女子突然出现在她面前。
救世主，找到了。
导演欧格斯 · 兰斯莫斯的一贯风格，就是用荒诞不经的故事来隐喻社会现实。
三个故事，看似彼此毫无关联。
但在内核表达上，却是相互呼应的。
分别对应着三个殊路同归的问题——
职场 PUA，情感 PUA，以及邪教PUA。
从而，共同阐述出整部电影的核心主题——不平等关系下的精神操控。
每个故事里，都有控制狂和受虐狂两种角色。
而三位主角，无一不对应着电影主题。
从表面看，每个人都是善良的。
罗伯特不忍杀生，丽兹愿为丈夫付出生命，艾米莉愿为宗教不惜一切代价。
可他们的行径都经不住细想。
看似善良的举动，做的却都是恶事。
因为他们都被困在有毒的不平等关系中太久太久。
善恶观念早就变得扭曲，自己更深陷其中不能自拔。
就像那个让人密恐的海报一样，每个人都有一张面具，但面具底下的真实样貌我们无从得知。
这既是个人的观念崩塌，更是整个社会文明秩序的崩坏。
在我看来，最显眼的还是本片的男主角。
第一个故事里的罗伯特原本就是这样一个人。
一辈子循规蹈矩，从不僭越。
碰到触及底线的事，还能主动放弃。
但是，当他发现生活变了样后，他的善良也变了。
他多次用出自残的伎俩，来博得陌生人的同情心。
但实际上，这不过是对之前老板安排套路的再度模仿。
他所利用的是他人的善良，殊不知自己原本的善良正在无形间被侵蚀殆尽。
尤其当他意识到，正因为自己对老板要他撞死的人怀有善良，所以自己的生活才面临着崩坏的危机。
罗伯特开始发生了质的变化。
他原本心中所谓的善良，其实都是建立在自己优渥生活的基础之上。
一旦自己失去对生活的掌控，那么他对别人的善良也就成了最廉价的东西。
而这也恰恰是掌控他生活的老板一直在告诉他的——
抛开心中所有的个人想法，包括那无用的善良，彻底泯灭人性。
只要完全听命于他，就能过上想要的生活。
不得不说，杰西 · 普莱蒙的表现配得上戛纳影帝的桂冠。
他把罗伯特那种对上级小心翼翼，被现实打败后的挫败感和无能，展现得淋漓尽致。
而在后两个故事中，他则又展现了截然不同的两种面貌。
丽兹的丈夫冷血虚伪，极尽人性的阴暗面。
艾米丽的教会会友冷面话少，一看就是被邪教彻底洗腦。
三种截然不同角色的自如转变，不免让人其他他日后能给我们带来更多惊喜。
不过，兰斯莫斯的电影，并不是所有人都买账。
喜欢的人会看得爽快，对其中的疯癫气质和现实隐喻爱得死去活来。
不喜欢的人则一脸懵，只感觉全片都是在胡闹。
如此一来，本片注定成为一部争议很大的电影。
鱼叔觉得，这部电影确实不算「好看」，但非常值得深思。
三场荒诞的现实寓言，看似波澜不惊，却在电影结束后依然在我心里不时产生回响。
我们平时生活中不经意间的一些小事，都可能藏着恶的种子。
究竟自己能不能成为一个善良的种类？
这可能值得我们一生如履薄冰地自省，笃行。
全文完。
