今天小编分享的电影经验：香港风月片里，它是最高级的一部，欢迎阅读。
说起男观众感兴趣的片儿，非 " 涩涩 " 类型莫属。
电影圈里，就有几位导演，则直接把此类型拍成了神作。
比如最近因花费 1 万美金在夜店里舔美女脚的昆汀，他把黑帮的血腥、女人的妖媚发挥到极致。
带来强烈的视觉冲击力。
再比如日本的大岛渚，其代表作《感官世界》通过艳丽的色彩、迷幻的配乐、惊骇世俗的真实原型；
将扭曲的爱和旺盛的欲望，层层扒开。
而从国外放眼到咱国内，有一位也堪称是" 风月片大师 "。
区别于外国的露骨，他是文人玩狎，不露声色。
用两个字概括：高级！
《风月奇谭》
没错，此人正是李翰祥。
在香港电影圈发展势头最强劲的时候，他是邵氏影业的灵魂人物。
他首创了黄梅调电影；
他眼光独到，抛开偏见采用林青霞，女扮男装饰演贾宝玉；
他的导演生涯似乎没有局限，从《杨贵妃》到《梁山伯与祝英台》，从《垂帘听政》到《火烧圆明园》，简直是影史经典的 " 制造机 "。
哪怕拍风月片，也不例外。
上世纪 70 年代，恰逢人们观念开放、活跃的浪潮，在李翰祥的主导下，邵氏精准嗅到了观众的喜好，大胆放手的开干。
拿本片举例，画面香艳，台词露骨，乍一看让人误以为低俗不堪。
从故事看，说来并不复杂。
其改编自意大利作家的《十日谈》，共分为三个独立的故事，短小精悍，一个比一个猛。
且看第一个《捉奸记》。
陶井氏。
她是瓷器厂的老板娘，每日在柜台前忙前忙后，是个能干的主儿。
奈何，她有个不成器的老公。
年龄大了不说，还整日咳嗽，病殃殃的，夜里压根无法满足陶井氏。
谁能？
必须是隔壁的铁匠。
铁匠身材健硕，每日在她眼皮子底下打铁，那声音直接把陶井氏搞得热血沸腾。
女有情，郎有意吗？
必须有啊！
这两人不光在白天眉目传情，到了夜里，还大胆地同床共寝。
只见陶井氏将红绳的一端系在脚指头上，另一端放在窗户外头。
每当夜深人静的时候，铁匠就跑到窗户底下，拉扯红绳。
那边陶井氏也拉扯红绳，予以回应，得嘞，暗号就算是对上了。
于是，床上的两人，变成了三人。
话说，整天这么玩，陶井氏的老公难道是傻子？？？
当然不是啦。
发现一次，他当自己老眼昏花，看走眼了。
两次、三次之后，他也张心眼儿，给老婆下了个套。
他谎称自己要出差几天，好趁夜里，带着几个手下去房间里抓狗男女。
只是，他千算万算，没算到老婆来了个偷梁换柱。
三人对簿公堂，他成了奸夫，陶井氏倒是哭着骂骂咧咧，成了受害者。
高，实在是高。
同时，也够离谱的，但再离谱也比不过第二个故事《畸婚记》。
银娣。
本是出身大户人家的小姐，早些年就被许配给了表哥。
谁知，后来她的老爸变卦，转而撕毁婚约，把她嫁给了另一个富家公子，关键对方还是个年仅 10 岁的孩子。
后续的剧情更毁三观。
婚礼即将举行，富家公子的老爸很是忧伤。
不为别的，只担心儿子年纪太小，行不了房，一时半会儿没办法为家族开枝散叶。
最终，他在管家的建议下，请来了行房老师。
这位老师给公子哥开了个小班教学，内容涵盖了身体生理结构、" 如何运动 " 等很是丰富。
有一说一，这情节搁现在，怕是要被家长们骂翻天。
不过，再万全的准备，也挡不住沉迷在爱情中的男女。
就在新婚之夜，银娣的表哥潜入房间，把公子哥给绑架了 ......
我天，这么敢吗？
当我看了最后一个故事《偷情记》，瞬间觉得《畸婚记》弱爆了。
金宝。
貌美如花，身材婀娜，是当铺老板娘。
她和陶井氏一样，也是十分嫌弃老公的无能，便主动勾引起了更年轻帅气的管家。
只是，和铁匠不同，管家是有点儿骨气的。
要想睡他，金宝必须完成他提出挑战：将老板的三根胡子、一颗大牙拔掉，还要摔死老板最宝贝的、价格不菲的宠物鸟。
金宝一听，便来了斗志。
她眼睛珠子一转，马上开干。
结果你猜怎么着？
当金宝逐一完成挑战，管家又出了一个更新的任务——
让金宝和他，当着老板的面翻云覆雨。
？？？？
老板到底做错了什么，要受如此多的苦难。
这一听，就是不可能完成的任务。
但，金宝不是一般人儿，什么法子都能想出来。
她诓骗老板院子里的一棵树为 " 淫树 "，只要爬上它，通过它的枝叶瞅下面的人，便会想象出那种不可描述的画面。
不出所料，老板上当了。
不难看出，上述三个故事皆是在讲偷情，剧情走向都透着离谱、跳脱，有种寓言故事自带的幽默感。
但，正如一则评论写的——
它是风流，不是下流；
它难得的做到了裸而不俗。
确实，看完此片，谁不叹一句：李翰祥牛逼。
正如他能把《金瓶双艳》拍得清新脱俗，其背后支撑他的，是丰富的中华民俗知识，以及扎实的文学审美。
是的，短短一个半小时的片长，处处是值得细品的精彩。
比如影片一开场，妓院里的背景音乐是花派梅花大鼓；
比如剧中无论多么小的角色，妆造都丝毫不含糊，真实的像是从古书里走出来的一样。
此处必须赞一下李翰林的选角，三位女主个顶个媚眼流波，太勾魂了。
不过，本片最牛的当属李翰林对 X 的处理。
与现在很多片全靠镜头怼着白花花的身体拍，以此来博眼球不同，他深得中国古人的真传。
把 " 阴阳之术 " 拍得唯美，隐晦，又有意境。
厂长印象很深的，有《捉奸记》里陶井氏和铁匠隔空云雨的镜头。
分大小尺码的夜壶、陶井氏手里不断揉搓的红线、铁匠手里伸入水盆里冷热相碰后冒烟的铁片 ......
每一个都暗含着 X，引发观众的无限遐想。
还有陶井氏老公带着人马，提着刀去抓奸的身段，配合着轻快的音乐，俨然有國劇内味了。
此外，女演员脱得只剩一件肚兜的画面，这般若隐若现的美，恐怕只有咱们国人能 get 到吧。
而当过了眼瘾，剥开这些糖衣炮弹，观众看到的既是一出喜剧，也是旧时代女性的悲剧。
乍一看，片中的女性皆是水性杨花之人。
但看到最后会发现，她们仍是弱势群体——
陶井氏，为了供养原生家庭，被卖给商铺老板；
银娣，是包办婚姻的受害者，明明有爱人，却愣是被迫当童养媳；
金宝，则是老公宅子里圈养的金丝雀，她甚至不如老公的胡子、牙齿、以及鸟来得重要。
三位女子，各有各的不幸，却不约而同做出了反叛的选择，成了世人眼中的坏女人。
值得玩味的是，最终她们或是主动，或是被动，皆沦落到烟花之地。
但，这里没有唉声怨气，只飘着悠扬的小曲儿，嬉闹调侃。
" 我们这儿是风月楼，那边是虫二阁，说的是风月无边；这边是因受阁，说的是恩爱无心。真真假假，虚虚实实！"
说到底，是世间的薄凉，让人看透罢了 ......
