今天小編分享的電影經驗：香港風月片裡，它是最高級的一部，歡迎閱讀。
說起男觀眾感興趣的片兒，非 " 澀澀 " 類型莫屬。
電影圈裡，就有幾位導演，則直接把此類型拍成了神作。
比如最近因花費 1 萬美金在夜店裡舔美女腳的昆汀，他把黑幫的血腥、女人的妖媚發揮到極致。
帶來強烈的視覺衝擊力。
再比如日本的大島渚，其代表作《感官世界》通過豔麗的色彩、迷幻的配樂、驚駭世俗的真實原型；
将扭曲的愛和旺盛的欲望，層層扒開。
而從國外放眼到咱國内，有一位也堪稱是" 風月片大師 "。
區别于外國的露骨，他是文人玩狎，不露聲色。
用兩個字概括：高級！
《風月奇譚》
沒錯，此人正是李翰祥。
在香港電影圈發展勢頭最強勁的時候，他是邵氏影業的靈魂人物。
他首創了黃梅調電影；
他眼光獨到，抛開偏見采用林青霞，女扮男裝飾演賈寶玉；
他的導演生涯似乎沒有局限，從《楊貴妃》到《梁山伯與祝英台》，從《垂簾聽政》到《火燒圓明園》，簡直是影史經典的 " 制造機 "。
哪怕拍風月片，也不例外。
上世紀 70 年代，恰逢人們觀念開放、活躍的浪潮，在李翰祥的主導下，邵氏精準嗅到了觀眾的喜好，大膽放手的開幹。
拿本片舉例，畫面香豔，台詞露骨，乍一看讓人誤以為低俗不堪。
從故事看，說來并不復雜。
其改編自意大利作家的《十日談》，共分為三個獨立的故事，短小精悍，一個比一個猛。
且看第一個《捉奸記》。
陶井氏。
她是瓷器廠的老板娘，每日在櫃台前忙前忙後，是個能幹的主兒。
奈何，她有個不成器的老公。
年齡大了不說，還整日咳嗽，病殃殃的，夜裡壓根無法滿足陶井氏。
誰能？
必須是隔壁的鐵匠。
鐵匠身材健碩，每日在她眼皮子底下打鐵，那聲音直接把陶井氏搞得熱血沸騰。
女有情，郎有意嗎？
必須有啊！
這兩人不光在白天眉目傳情，到了夜裡，還大膽地同床共寝。
只見陶井氏将紅繩的一端系在腳指頭上，另一端放在窗戶外頭。
每當夜深人靜的時候，鐵匠就跑到窗戶底下，拉扯紅繩。
那邊陶井氏也拉扯紅繩，予以回應，得嘞，暗号就算是對上了。
于是，床上的兩人，變成了三人。
話說，整天這麼玩，陶井氏的老公難道是傻子？？？
當然不是啦。
發現一次，他當自己老眼昏花，看走眼了。
兩次、三次之後，他也張心眼兒，給老婆下了個套。
他謊稱自己要出差幾天，好趁夜裡，帶着幾個手下去房間裡抓狗男女。
只是，他千算萬算，沒算到老婆來了個偷梁換柱。
三人對簿公堂，他成了奸夫，陶井氏倒是哭着罵罵咧咧，成了受害者。
高，實在是高。
同時，也夠離譜的，但再離譜也比不過第二個故事《畸婚記》。
銀娣。
本是出身大戶人家的小姐，早些年就被許配給了表哥。
誰知，後來她的老爸變卦，轉而撕毀婚約，把她嫁給了另一個富家公子，關鍵對方還是個年僅 10 歲的孩子。
後續的劇情更毀三觀。
婚禮即将舉行，富家公子的老爸很是憂傷。
不為别的，只擔心兒子年紀太小，行不了房，一時半會兒沒辦法為家族開枝散葉。
最終，他在管家的建議下，請來了行房老師。
這位老師給公子哥開了個小班教學，内容涵蓋了身體生理結構、" 如何運動 " 等很是豐富。
有一說一，這情節擱現在，怕是要被家長們罵翻天。
不過，再萬全的準備，也擋不住沉迷在愛情中的男女。
就在新婚之夜，銀娣的表哥潛入房間，把公子哥給綁架了 ......
我天，這麼敢嗎？
當我看了最後一個故事《偷情記》，瞬間覺得《畸婚記》弱爆了。
金寶。
貌美如花，身材婀娜，是當鋪老板娘。
她和陶井氏一樣，也是十分嫌棄老公的無能，便主動勾引起了更年輕帥氣的管家。
只是，和鐵匠不同，管家是有點兒骨氣的。
要想睡他，金寶必須完成他提出挑戰：将老板的三根胡子、一顆大牙拔掉，還要摔死老板最寶貝的、價格不菲的寵物鳥。
金寶一聽，便來了鬥志。
她眼睛珠子一轉，馬上開幹。
結果你猜怎麼着？
當金寶逐一完成挑戰，管家又出了一個更新的任務——
讓金寶和他，當着老板的面翻雲覆雨。
？？？？
老板到底做錯了什麼，要受如此多的苦難。
這一聽，就是不可能完成的任務。
但，金寶不是一般人兒，什麼法子都能想出來。
她诓騙老板院子裡的一棵樹為 " 淫樹 "，只要爬上它，通過它的枝葉瞅下面的人，便會想象出那種不可描述的畫面。
不出所料，老板上當了。
不難看出，上述三個故事皆是在講偷情，劇情走向都透着離譜、跳脫，有種寓言故事自帶的幽默感。
但，正如一則評論寫的——
它是風流，不是下流；
它難得的做到了裸而不俗。
确實，看完此片，誰不嘆一句：李翰祥牛逼。
正如他能把《金瓶雙豔》拍得清新脫俗，其背後支撐他的，是豐富的中華民俗知識，以及扎實的文學審美。
是的，短短一個半小時的片長，處處是值得細品的精彩。
比如影片一開場，妓院裡的背景音樂是花派梅花大鼓；
比如劇中無論多麼小的角色，妝造都絲毫不含糊，真實的像是從古書裡走出來的一樣。
此處必須贊一下李翰林的選角，三位女主個頂個媚眼流波，太勾魂了。
不過，本片最牛的當屬李翰林對 X 的處理。
與現在很多片全靠鏡頭怼着白花花的身體拍，以此來博眼球不同，他深得中國古人的真傳。
把 " 陰陽之術 " 拍得唯美，隐晦，又有意境。
廠長印象很深的，有《捉奸記》裡陶井氏和鐵匠隔空雲雨的鏡頭。
分大小尺碼的夜壺、陶井氏手裡不斷揉搓的紅線、鐵匠手裡伸入水盆裡冷熱相碰後冒煙的鐵片 ......
每一個都暗含着 X，引發觀眾的無限遐想。
還有陶井氏老公帶着人馬，提着刀去抓奸的身段，配合着輕快的音樂，俨然有國劇内味了。
此外，女演員脫得只剩一件肚兜的畫面，這般若隐若現的美，恐怕只有咱們國人能 get 到吧。
而當過了眼瘾，剝開這些糖衣炮彈，觀眾看到的既是一出喜劇，也是舊時代女性的悲劇。
乍一看，片中的女性皆是水性楊花之人。
但看到最後會發現，她們仍是弱勢群體——
陶井氏，為了供養原生家庭，被賣給商鋪老板；
銀娣，是包辦婚姻的受害者，明明有愛人，卻愣是被迫當童養媳；
金寶，則是老公宅子裡圈養的金絲雀，她甚至不如老公的胡子、牙齒、以及鳥來得重要。
三位女子，各有各的不幸，卻不約而同做出了反叛的選擇，成了世人眼中的壞女人。
值得玩味的是，最終她們或是主動，或是被動，皆淪落到煙花之地。
但，這裡沒有唉聲怨氣，只飄着悠揚的小曲兒，嬉鬧調侃。
" 我們這兒是風月樓，那邊是蟲二閣，說的是風月無邊；這邊是因受閣，說的是恩愛無心。真真假假，虛虛實實！"
說到底，是世間的薄涼，讓人看透罷了 ......
