今天小编分享的互联网经验：腾讯视频，最终还是走上了爱奇艺的路，欢迎阅读。
（腾讯视频 2023 影视年度片单 · "X 剧场 "）
文 | 深瞳商业，作者 | 河马君，编辑 | 楚青舟
6 月 19 日，腾讯视频发布 2023 影视年度片单，百余部影视剧跨越诸多品类，令人眼花缭乱。
人们从片单中可以看到鹅的壕气，IP 储备深不见底。腾讯在线视频总编辑王娟在现场访问中表示，腾讯视频一直坚持拥抱多元、尊重艺术和追求精品。
翻译一下，有点类似李云龙打平安县城，每个方向都是主攻，各种类型的精品都要做。乍一听有点气人，鹅家八辈子打的都是这种富裕仗，着实令人羡慕啊。
不过如果仔细观察，会发现一个有趣的细节——这么多悬疑，确定不是桃家的片单吗？除了浓墨重彩回（赞）顾（美）了一遍 "9.4 分神作 "《漫长的季节》以外，"X 剧场 " 系列说是一剧一格，无限可能。
但后续作品中包括了古风探案的《繁城之下》、东北悬疑剧《黑土无言》，俨然是另一个 " 迷雾剧场 " 的样子。
（爱奇艺迷雾剧场）
有人调侃说，这莫非是 " 写轮眼 " 又发动了……这当然不太公平，悬疑题材又不是被爱奇艺包圆了，腾讯当然也可以做。
去年的《开端》，今年的《漫长的季节》都做得很好。确实能感觉到，"X 剧场 " 是腾讯看到了某种趋势，逐渐从顶流带剧的言情模式，向剧情 / 题材驱动的常规创作模式回归。
同时，" 模仿对手 " 也是一种优势竞争时的合理策略。美军在 Top gun 系列军演中，总是有一支 " 红军 " 假想敌部队，采用俄军战术，给 USAF 的王牌部队造成了诸多麻烦的同时，也让美国空军更强大。
腾讯的 "X 剧场 " 就有点这种味道，而商业竞争比军演还要更有趣一点，这支 " 假想敌部队 " 做好了，可以直接侵蚀主要竞争对手的市场。
过去 " 迷雾剧场 " 一出，爱奇艺总要炫耀一段 " 精品策略 "" 长线思维 "。今年情况就不同了，面对历史级收视的《狂飙》，腾讯如果以一部传统风格的顶流古偶剧作为数据回应，只会进一步加剧观众的 " 刻板印象 "，古偶或许是真的有流量，口碑也是真的上不去。
女频审美疲劳，长视频全面 " 迷雾化 "？
可以观察到一个现象，近两三年来，腾讯在剧集题材选择上逐渐 " 桃化 "，而且比数据所反映的更明显。
腾讯视频和爱奇艺都是综合性视频平台，其剧集题材天然有一种 " 全品类 " 需求，正如王娟所说，两巨头行业地位决定了不可能放弃 " 多元 "，任何领網域中可能的爆点它们都想挖一挖，这就导致剧集题材比例很难明显波动。
比如最近令人印象深刻的电竞剧、现实主义文学改编、科幻剧，你要是算题材占比，可能和往年并没有明显变化，但它们在平台整体战略中的重要程度明显是增加了。
观众印象中，腾讯从来都有自己的风格倾向，历年 S 级爆款剧中，仙侠古言、现代生活、婚姻家庭的比例就很高。
网上有个说法，腾讯的 S 剧从卡司上就能看出来，主打一个顶流带队，再通过老戏骨撑起配角的立体程度，流量 top+ 完颜 CP 只要负责在世界中心呼唤爱，流量自然汹涌澎湃。
现在回忆起腾讯的爆款剧，你会记得古装的《梦华录》《有翡》《知否》；现代剧的《你是我的荣耀》《三十而已》《欢乐颂》……
剧情上都不太复杂，但在设定和细节上可圈可点，捕捉流量热点的能力更是完美在线。
（陈晓、刘亦菲《梦华录》剧照）
总的来说，人们会认为腾讯的题材选择是明显偏向 " 女频 " 的，但我认为其实腾讯本身并没有什么审美上的偏好。
长久以来，它都是基于网络流量和用户反馈在做决策——网络视频的閱聽人群体决定了 " 女频 " 才是王道，仙侠古偶、都市爱情、甜酥霸总、大女主这些标签本身不见得有多吸引人，但它们意味着稳定的流量反馈。
这和某一段时期电影行业喜欢用流量小生扛片，在逻辑上是很类似的。
饭圈的声量被 " 数据工场 " 中无数辛勤劳作的女工放大以后，能够实际影响平台的决策，整个 " 流量经济 " 闭环的过程，是由一部又一部盈利的作品构成的。
而这个事实的另一面，则是平台的选择对内容生产端的反向影响。
人们总会觉得" 晋江作品改编运更好 "这个说法很大程度上也是基于腾讯等平台的内容选择倾向才形成的，创作端会大量复制既有的成功模型，把 " 磕糖 " 的甜点和符合閱聽人心理的爽点挖掘到极限。
（《花千骨》由 Fresh 果果创作，首发于晋江文学城，剧版赵丽颖、霍建华主演）
最终的结果是，在反复的循环选择中，有大量的作品完成了 " 用进废退 "，高光的糖点之下，诸多其它元素都成了可有可无的点缀——
当花样翻新的磕糖流走到尽头，人们不可避免地对充斥市场的 " 女频 " 作品产生了审美疲劳。
相对来说，爱奇艺在资金和流量渠道都并不占优的情况下，长期以悬疑为核心推行 " 精品策略 "，在声誉口碑上形成了能够抗衡腾讯的趋势。
从《隐秘的角落》《沉默的真相》到今年的《狂飙》，观众对 " 中国式悬疑 " 的认可度越来越高，这一题材摸索出了一套相对成熟的制作体系，" 迷雾剧场 " 一度成为品质的代名词。
不过本质上，并不是腾讯剧集在 " 迷雾化 "，而是市场的反馈在发生变化。
以言情、CP、大女主等标签为核心的 " 纯女频 " 体系，因为各种原因无法开拓更广泛的閱聽人，甚至在固有閱聽人群体中的吸引力也在逐渐降低。
长期来看，" 迷雾化 " 只是选择之一，但它也是当前创作环境下，最合适的选择。
腾讯打造的 "X 剧场 " 不止是一支对抗爱奇艺的蓝军，也标示了未来很长一段时间内，长视频选题的战略方向。
从网文到影视：女频狭窄，男频宽阔
许多人可能不会同意 " 女频审美疲劳 " 的说法，因为同样在腾讯的片单中，" 尾鱼宇宙 " 的几部经典《西出玉门》《三线轮回》《枭起青壤》《龙骨焚箱》都是被市场期待的重磅作品，这都可以说是晋江的精华，哪里就见得腾讯是在搞 " 去女频化 " 呢？
实际上，" 男频 " 和 " 女频 " 本就是网络文学蒙昧时期形成的两个并不太严谨的概念。
按照读者性别去进行文学分类，不管怎么分，都只能是从一个刻板印象转向另一个刻板印象……
但我们今天先抛开性别、文学这些复杂庞大的议题不谈，只看着两个概念流变的最终结果——
许多女频作者自己都在谈论一个问题：" 女频 " 变得越来越狭窄，而言情和同人以外的几乎所有题材，都下意识被归入 " 男频 "，这两个概念越来越不对等。
你在男频中可以看到体育、电竞、都市异能、历史、玄幻、科幻等各异的题材，而这些作品中都可以加入感情线（虽然主站越来越流行 " 无女主 "）；
女频不同，女频的主线只有感情，《你是我的荣耀》不能叫做电竞剧，正如当年《都是天使惹的祸》不可能被归为医疗剧一样，国产剧长期被诟病的 " 谈恋爱间隙中艰难求生的职业元素 "，很大程度上正是被 " 女频元素 " 束缚了。
因为一些不可描述的原因，女频之外的一切，都被称为 " 男频 " ——这当然很不合理，文学或者说影视理应有更复杂的分类。
可现实就是如此，在性别对抗的大背景下，" 男频 " 变得越来越宽阔。
即使是影视剧的主流閱聽人心爱的题材，也不可能对抗除了自己以外的所有题材，"女频流量 " 即使吃到了互联网扩张期的红利，也不可能无限扩张。这才是整个内容创作题材热点会转移的底层逻辑。
另一方面，最近起点主站的男频读者遇到了一个困惑，大批曾经的女频读者进入典型的 " 男频文 " 评论区，开始对《宿命之环》《道诡异仙》等当红作品进行 " 内容审查 "：
主角三观正不正、是否有不尊重女性的内容、文中的 CP 是否好嗑 / 有没有不当内容……
并且由此引发了愈演愈烈的 " 男女频战争 "。
这是个很有意思的现象，正如前面所说，艺术作品是不可能按照閱聽人性别去划分类型的。
但不可否认，" 内容审查 " 确实是在 " 女频 " 更流行的行为，甚至可以说它就是 " 女频读者 " 大量出走的诱因之一。
不仅审查作者的 "ZZ 态度 "、审查作品中角色的 " 价值观 "，还对作者提出了许多创作要求，譬如主角必须 " 双洁 "（指恋爱双方肉体和精神都必须纯洁）……这些审查当然也有着深刻的社会文化根源，本文不深入讨论。
但这种读者审查的结果是显而易见的，创作因此越来越不自由，原本就 " 戴着镣铐跳舞 " 的创作者，发挥的空间越来越狭窄，而审查高发的 " 女频 " 也因此越来越乏味，大量读者的出走，不仅冲击着 " 男女频 " 这个不合理的分类方式，也是读者和作者对 " 创作空间 " 共同需求的表现。
那些 " 古言 + 悬疑 "、" 爱情 + 职业 " 的剧集群，本质上都是女频的自救。
（《御赐小仵作》剧照）
我们当前看到题材热点逐渐向悬疑和其它题材转移，并不是观众的审美趣味有什么根本改变，而是閱聽人与创作者都在追逐新的空间。
文艺作品的 "双螺旋"推进，又到了悬疑当道之时
国剧大兴悬疑风并不是第一次，曾经作为香港影视扛鼎题材的 " 警匪片 " 也曾在内地掀起过热潮，无论是《黑冰》《黑枪》还是《重案六组》，都是国民级的热剧。
只是，悬疑的创作空间一度收紧，方兴未艾的悬疑热潮不止一次悄然落下。
但悬疑这个题材天然带有撩动人心的力量，好奇心是人类最优秀的品质之一，" 烧腦 " 的爱好推动了一代又一代人的创作。
所以即使国剧在创作中会面临这样那样的限制，这个题材总是会顽强地生长起来。
但是有个问题，每一次重新出发以后，都需要一段时间的发展才能让题材创作变得成熟，从商业模式的多个 " 定式 " 中，提取不同的元素去打造一部经典作品，这是影视的一般规则——
比如《无间道》的背后，是整个香港电影工业数十年实践的支撑，有了成熟的警匪片模式和國術指导体系、观众能够轻易读懂的镜头语言、众多经典作品中剧情铺开与升华的方式，最终凝聚为《无间道》，这是题材积累的意义。
（《无间道》剧照）
这和我们在当前言情剧大量创作中看到的，几乎是完全相反的……
相比警匪片的越积累越复杂，古偶和言情确实呈现出一种 " 越积累越简单 " 的趋势。正如我们之前所讨论的，女频文的逐渐 " 狭窄 " 有一个变量，是閱聽人的话语权逐渐被 " 工业化 " 生产的饭圈舆论所窃夺。
流量经济的本质是反专业，这已经被无数次讨论过，如何纠正这种 " 反专业 " 的流量反馈机制，也是未来影视行业需要长期研究探索的问题。
有一种看法认为，整个国剧发展的历史上，题材热点是以一个类似 DNA 双螺旋的结构推进的。
其中一条就是爱情，曾经万人空巷的《庐山恋》《上海滩》，曾让万千少女流干红泪的琼瑶剧，以及新世纪动辄万年情劫的《仙剑》《三生三世枕上书》，在很大程度上共享同一个内核。
这是合理的，而" 双螺旋 " 的另一条作品链中，悬疑始终占有重要地位的。
影视创作想要实现题材类目中的良性发展，除了更科学地解析 " 流量 " 以外，或许也应该研究一下 " 悬疑 " 背后的东西：
如何始终如一地保持正向的题材积累，将创作面越做越宽？腾讯的 "X 剧场 " 不知能告诉我们一些什么样的答案。
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