今天小編分享的遊戲經驗：王國之淚訪談：與天空相連的世界，歡迎閲讀。
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與天空相連的世界
Q：我已經明白在開發《塞爾達傳説：王國之淚》的過程中所遇到的挑戰和困難了。不過，雖然説場景是相同的 , 但實際上可以飛到空中 , 這次的場景範圍也有很大擴展 , 是吧 ?
藤林：是的，包括空中和洞穴等地方。由于各種原因 , 這些場景在前作無法實現。
堂田：實際上，前作《塞爾達傳説：荒野之息》最初是在 Wii U 平台上制作的，因此在開發過程中的限制比現在要嚴格得多。
所以，在開發過程中，雖然有很多想要實現的想法，但我們在前作中明确了 " 不做什麼 " 的方針。比如説，這款遊戲絕不能實現空中飛行 " 之類的 ......
然後，青沼先生就常説：" 如果不能飛行在空中，那就挖地洞吧！" 當時我們都開玩笑説：" 不要啊，那種事情不要啊！"（笑）
青沼：玩前作的時候，這種想法自然而然地就冒出來了。比如，" 我想在這裏挖個洞！"（笑）。
一同：（笑）
堂田：在本作中，我們從收集這些想法開始。如果我們制作了全新的遊戲場景，可能就像前作一樣無法實現這些想法。
因此，從這個意義上説，續作在相同的場景下繼續開發還是很有意義的。
滝澤：位于懸崖上的 " 洞穴 " 入口也許是一個很好的例子。
堂田：在前作中，你只能爬上懸崖，而懸崖的側面上什麼都沒有。
滝澤：而在本作中，如果在懸崖的側面發現了 " 洞穴 "，玩家可能會開始想，" 懸崖的其他地方也會有洞穴吧 ?"
為熟悉的地方賦予一個新的價值 , 觀察世界的方式就會變化。
作為開發人員的視角也發生了變化，在遊戲的開發過程中也發現了不同的景色，我相信玩家們在走遍海拉魯後也會有這樣的感受。
Q：确實，正如您所説的那樣，有時一個提示可以引發一系列連鎖反應，
對各個景色的看法也會因此發生變化 , 這就是塞爾達的魅力所在。
那麼，您對本作中的天空有什麼看法呢？
藤林：在前作中，雖然有牆和高度，但我認為它在很大程度上還是個平面遊戲。
因此，在本作中，我們試圖引入 " 垂直 " 概念，也就是利用高度的玩法，并以地面到天空之間的連續移動為前提，做出一個更立體的場景。
林克也有了 " 俯衝 " 這樣的新的操作，同時還新增了針對空中飛行的服裝等内容。
Q：在天上也有漂浮的島嶼，思考如何才能到達那裏也很有趣。
藤林：空中島嶼的移動和探索都十分有趣。
因為新動作和空中的場景都很新鮮 , 我們嘗試增添各種各樣的遊戲玩法 , 空中的島嶼數量一下子就增加了。
然後有一天，設計師對我們發火了。他説我們放置了太多的島嶼，把天空弄得亂七八糟（笑）。
滝澤：确實非常雜亂……（笑）。
青沼：把島嶼以實際大小放置在空中時，我大吃一驚，" 仰望空中的島嶼，竟然會變得這麼小啊？"
堂田：從前作開始我們就争取實現所有場景無縫連接，就連房屋也是按照實際大小制作，進入房内也沒有地圖切換，從窗户裏能看到室外的景色。如此一來，似乎一切都是由真實場景構成，沒有任何出戲的元素。
但是，當我們按實際大小無縫放置浮空島時，從地面上看它們就顯得實在太小了，只會覺得像漂浮的垃圾（笑）。最後，設計師通過調整外觀讓它們看起來更協調了。
若井：天空和地面的這種無縫銜接，這在音效方面遇到了困難。
堂田：是的，程式員經常跑來問音頻組 " 請告訴我天空和地面的界線在哪裏 "。
若井：盡管音樂是無縫連接的，但是 BGM 需要根據情況變化切換，所以必須設定切換的觸發點 ......
堂田：" 從哪裏開始算是在空中？" 這樣的問題，以前從未考慮過，真是讓人頭疼（笑）。
若井：而且，什麼樣的聲音能夠符合 " 天空的聲音 " 的概念，這也是個很抽象的問題。
滝澤：因為大家只在飛機上看過天空，所以對于天空的印象都是那樣的。
若井：是啊。説起 " 在空中飛行的音效 " 還好，至于 " 空中島嶼的聲音 " 可真難辦啊（笑）。
青沼：空中的島嶼 , 這可沒人去過呢。
Q：雖説一直在談論天空的話題，但這個作品也有迷宮的設定哦？
藤林：關于迷宮，這倒是首次提到，與前作不同，本作中出現了獨有的要素。
例如，迷宮與場景直接相連，從空中俯衝，直接進入到迷宮中并觸發事件，這是前作中沒有的全新體驗。
堂田：我們為每個地區都準備了獨特的迷宮，因此您可以盡情體驗到豐富多彩的本地風物呢。
滝澤：這個 " 豐富多彩 " 的構思還是比較棘手的。
前作的迷宮設計比較統一 , 是四個 " 神獸 " 的迷宮，但這次我們像傳統的 " 塞爾達傳説 " 那樣為每個地區準備了風格迥異的大型迷宮。
遊戲内容相當充足，但制作難度也是相當之大（笑）。
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