今天小編分享的遊戲經驗：CiGA獨立遊戲聯盟小高和剛&榊原昌平專訪：做自己愛做的事情，歡迎閲讀。
明星制作人是如何養成的
" 偵探神宮寺三郎 " 系列、" 彈丸論破 " 系列，加上幾個月前剛剛發售的《超偵探事件簿：霧雨迷宮》，作為遊戲編劇與監督的小高和剛，大概可以算作是中國玩家們最熟悉的日本明星制作人之一了。他筆下的故事往往有着怪異卻充滿獨特魅力的世界觀、讓人又愛又恨的反派，以及出場即下線的人氣角色。" 口出狂言 " 更是讓他在粉絲群體當中，有着不輸給作品本身的人氣。
而即使作為在今年 CiGADC（中國獨立遊戲聯盟開發者大會）上的壓軸嘉賓，這名以 " 有個性 " 而著稱的遊戲制作人，也絲毫沒有收斂的打算——在以 " 遊戲中的世界觀與角色塑造 " 為主題的演講會場上，小高和剛再次就角色與創作者的關系，發表了他自己的獨特看法。而我們也趁着這個機會，對他和來自 Spike Chunsoft 的榊原昌平先生進行了一次專訪，聊了一些關于創作及遊戲本身的問題。
榊原昌平（左）與小高和剛（右）在 CiGADC 的演講現場
Q：在小高先生看來，塑造一個優秀世界觀首先需要的是什麼？
小高：其實最優先的應該還是擁有一個 " 自己喜歡的作品 " 吧，不管你是喜歡 " 賽博朋克 " 或 " 柯南 " 也好，" 新世紀福音戰士 " 也罷，有這些優秀的作品在先，一個有趣世界觀的塑造便會簡單很多。但如果只是簡單地挪用已有的東西，那就成了純粹的抄襲，因此我們還需要在這個基礎上，融入屬于自己的東西，這樣才能創作出既有原創性又具有魅力的世界。
Q：那麼，在小高先生為這樣一個世界設計角色的時候，又是否會将這些角色最終能否受到世界玩家的歡迎作為考量要素呢？
小高：以《彈丸論破》為例，初代《彈丸論破》基本是面對日本國内市場制作的遊戲，我個人也很少出國，因此基本不會特别考慮國外玩家的情況，作為一個日本人，我作品中的角色不管是在性格還是處世哲學上，一定都是更加符合我個人文化背景的，這是沒有辦法的。
不過反過來想想，《彈丸論破》能夠受到世界範圍内的歡迎，不也正好説明了它有着某些我也沒法説清，卻能同時被全球玩家所接受的共通魅力嗎？
Q：在剛剛的演講上，小剛先生将自己所塑造的角色們稱為 " 愛的表現 "，那麼對于那些出現在故事中的反派角色，您又是如何看待的呢？
小高：其實我個人是非常喜歡反派角色的，包括《蝙蝠俠》裏的 JOKER，《JOJO 的奇妙冒險》中的 DIO，《鬼滅之刃》裏的鬼舞辻無慘都是我很喜歡的角色，正是因為這些反派角色身上所具有的獨特魅力，才讓我也產生了創作帥氣反派角色的想法——當然，他們也是我表達自我對作品愛的方式之一。
Q：請問對于已經發售的《超偵探事件簿：霧雨迷宮》，您是否也考慮過讓它像《彈丸論破》一樣，發展成一個巨大的遊戲系列呢？
小高：想法自然是有的，不光《超偵探事件簿：霧雨迷宮》本身依然有着拓展的潛力，而且一定要説的話，" 彈丸論破 " 系列其實也沒有真正意義上完結。在這之後，我也希望能繼續創作這樣不需要和他人競争，一個人也能非常開心遊玩的冒險類遊戲。
Q：最近 " 真人出演 " 類型的遊戲在玩家中非常吃香，請問小高先生是怎樣看待這一現象的呢？
小高：對于本就熱愛遊戲的玩家們來説，此類以 " 看 " 為主的遊戲可能并不會有那麼大的吸引力，但對于此前很少接觸電子遊戲，以普通電視劇為主要娛樂方式的一般用户來説，這種帶有互動體驗的真人影視劇，可能确實能帶來某些意想不到的全新體驗，但這種體驗是否還來自我們口中的 " 電子遊戲 "，可能就是件有待商榷的事情了。
Q：當玩家們提起小高和剛先生的時候，總是習慣性地将您與文字冒險類遊戲聯系在一起，那麼請問您是否也會考慮參與或主導其他類型遊戲的制作呢？
小高：我制作遊戲有一個前提，就是一切都絕對要以 " 故事 " 為中心，但我也确實經常在思考，一款以 " 故事 " 為中心的故事怎樣才能吸引更多其他類型的遊戲玩家。
在我所創作的遊戲中，《彈丸論破》就是非常典型的，一切為 " 故事 " 服務的遊戲，它的主要場景都以 2D 形式進行表現，所以在具體玩法上會受到一定的限制，但在這次發售的《超偵探事件簿：霧雨迷宮》中，經過完全 3D 化處理的遊戲内容也讓遊戲玩法本身擁有了更多的可能，這對我來説，無疑是進一步傳達 AVG 遊戲魅力的最好方式。
Q：在早些時候，小高先生在社交媒體上分享了自己去往上海南京路 Animate 的照片，請問您對于二次元文化的普及有什麼看法嗎？
小高：在日本的秋葉原或池袋，我們也經常能看到喜歡這些文化的年輕人，而我作為一名典型的御宅族，雖然不經常去這樣的地方，卻也非常樂于見到宅文化的影響力逐步擴大，畢竟在過去，宅文化一直受到着較為負面的評價，可到了今天，能夠看到宅文化在世界範圍内獲得如此之多的支持，我的心裏其實還是非常痛快的。
小高和剛在上海南京路
Q：關于 Spike Chunsoft 即将在未來推出的 " 風來的西林 " 系列新作問題，在我們的印象中，上次該系列推出新作已經是十幾年前的事情了，為什麼 Spike Chunsoft 會選擇在這個時間點重新復活本系列呢？
榊原：《風來的西林 5》已經是十四年前 DS 平台的作品了，不過通過後來我們在 Switch 平台上推出的《風來的系列 5plus》，公司内部也充分見識到了玩家們對這一系列所抱有的熱情，最終我們決定傾聽粉絲們的心願，在十四年後為 " 風來的西林 " 系列推出新作。
Q：在早先的演講中，榊原先生提到了 Spike Chunsoft 會在新作發售前後，請到人氣 "Vtuber" 對作品進行宣傳，對于這一部分宣發方式的效果與實際運用，遊戲的發行方是如何考量的呢？
榊原：其實像《彈丸論破》或《超偵探事件薄霧雨迷宮》這樣，以故事主導的遊戲并不适合通過 Vtuber 進行傳播，因為對于觀眾而言，知道了後面的劇情，遊戲便會失去它的吸引力，所以我們會在主播進行遊戲直播前設定相應的 " 規則 "，以《超偵探事件簿：霧雨迷宮》為例，我們就把可以直播的範疇劃定在了 " 前兩章 " 以内。
但對于已經發售的遊戲，比如説《彈丸論破》這樣曾經紅極一時的作品，我們就會考慮在發售一段時間後重新制定直播規則，就像一年前，我們解除了此前對于《彈丸論破》的直播限制，使得作品重新在玩家群體中獲得了讨論度那樣，根據實際情況不斷跟進宣傳策略其實才是最重要的。
Q：對于創作了那麼多不同風格故事的小高先生來説，制作遊戲意味着什麼呢？
小高：一定要説的話，那大概就是 " 人生 " 吧。
雖然我筆下的角色都是虛構的，但想要講好一個故事，首先就必須賦予其中的角色們一段 " 真實 " 的人生。
偶爾會聽到有玩家告訴我，是《彈丸論破》改變了他們的人生，能夠讓這樣虛構的作品與現實相互產生影響，對于我來説也是一件足夠有價值的事情了。
