今天小編分享的娛樂經驗：“帶媽旅遊”，李孝利在演我，歡迎閲讀。
開完民宿後，李孝利又要帶媽媽去公路旅行了。在最近的新綜藝《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》中，這對相處超過 40 年的母女，有生以來首次結伴出行。
▲《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》海報
聚光燈下，李孝利是韓國 top1 的人氣巨星，又是憑一己之力掀翻白幼瘦審美的 " 國民妖精 "；是從 90 年代起便衝出亞洲，至今光環依然毫不褪色的亞洲舞後。她的美麗标籤有很多，但當遇上媽媽，再迷人的姐姐似乎都會變成 " 為關系頭疼的女兒 "。
節目在開篇便點出了天後與母親的問題。李孝利説，在 20 歲後，與母親共處的回憶就變得少之又少了。在她的心中，母親與自己是完全相反的形象，" 她一直致力于成為一個稱職的家庭主婦 "。兩人二十年來的關系，相比起能胡亂開玩笑的熟人，更像是 " 陌生人一樣 "。
▲李孝利在片頭介紹媽媽，《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》
當代年輕人與母親的 " 戰争 " 叙事，觀眾已經非常熟悉了。但這對母女，一個是已經品嘗過人生辛酸苦辣的中年亞洲頂流，一個是當了一輩子家庭主婦的近 80 歲的母親，擁有完全不同屬性的身份和人生的她們，是否會碰撞出令人意想不到的火花？
説實話，節目的前半部分并不那麼松弛。往日在綜藝領網域大放異彩的耿直女王李孝利，首先表現出了難得的拘謹。她想主動與母親靠近 " 破冰 "，卻很快遇到了橫在她們之間的第一道關卡——代際間的 " 觀念不合 "。
▲李孝利和母親關于化妝觀念不同，《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》
李孝利是家中最小的孩子，上面有一個哥哥、兩個姐姐。父母靠經營一家小小的理發屋養活六口人，生活費很緊張。窮苦的生活裏沒有和諧的婚姻，李孝利的父親總用暴力解決争執，動辄就掀桌子、責罵孩子，這成了她和母親生活裏最不穩定的一個因素。
▲李孝利媽媽對李孝利的介紹，《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》
她很想與母親重回 " 過去 "，去解開痛苦記憶的症結。但聊起過往，母親不是沉默就是轉移話題。而談及生育，盡管李孝利再三表示身體機能已經跟不上，也不想嘗試人工受孕，但生活習性更為 " 傳統 " 的媽媽總會強調 " 再試試吧 "。
為了不影響旅途的氣氛，兩人都在極力逃避 " 争吵 "，就像在維系着一種虛浮的平衡。就算媽媽拍照技術不好，心直口快的李孝利也會有意壓抑想吐槽的心情，反倒暗自羨慕起旁邊能肆無忌憚地向自己媽媽發脾氣的女孩。
▲李孝利和母親互相拍照，李孝利吐槽媽媽給自己拍的照片，《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》
如果説過往的母女綜藝都在試圖用激烈的眼淚、呐喊和咆哮來宣泄憤怒，讓女兒以下位者的姿态向作為上位者的媽媽發起拷問，那麼李孝利與母親的 " 平衡 "，則呈現出了另一種代際生活的常态。
随着經濟能力的攀升，當子女與父母在家庭中的權力關系發生反轉之後，我們還能如何與母親相處？除了憤怒地宣泄不滿，以及教育、改造對方等極端的方式，還有沒有更好的相處方式？
節目提供的其中一種答案，是傾聽與提問。
▲《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》
曾經，物質的貧瘠一度讓李孝利覺得自己是 " 不被愛的 "。她總説，因為年紀最小，所以小時候喝的湯裏不會有鱿魚；她沒有買過新衣服，甚至沒有擁有過一瓶酸奶。
成名後，早年的李孝利曾説 " 從小害怕爸爸，但現在我是家裏的王 "。她變成家裏的經濟支柱後，獲得的待遇也變了。她回家時，媽媽會做專屬于她的好吃的飯菜，連爸爸都被排在第二位。因為她聽着電視聲無法入睡，所以她在家休息時，父母連電視都不開。
但權力所帶來的 " 被重視 "，依然沒能抹去李孝利的傷痕。在節目中，40 歲的她仍舊會害怕母親給出 " 不愛 " 的答案。
旅行中，她第一次了解母親的過去。這位一直致力于當好家庭主婦的女人，其實喜歡唱歌、愛扮靓，也愛玩刺激的遊戲。媽媽的母親在她童年時就去世，十幾歲時父親也離開了。但在那個年代，媽媽不僅靠本事攢下了自己的嫁妝，即使結婚後，也依靠雙手撐起了一個家。
▲李孝利和母親在出門吃晚飯前一起化妝，《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》
母親并非不愛她，而是母親自己也沒能在一個充滿愛的環境中長大。在節目中，李孝利的母親説：" 因為媽媽去世得早，我從小的夢想就是長大後能給孩子全部的愛。" 但家庭的貧困與丈夫的暴力，早已使得這位充滿憧憬的母親分身乏術，難以全心傾注母愛。她覺得自己根本就不懂得做母親。
在這場旅行中，李孝利于 30 年後通過不斷地重回 " 現場 "，來完成與媽媽的 " 和解 "。李孝利説，她發現自己逃避母親，并非因為讨厭對方，而是想躲開童年傷口。但她和母親的創傷是共通的。當她明白母親的想法後，她也終于放下内心的芥蒂，一步步與媽媽親近。
▲《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》
這幾年，随着女性意識崛起，越來越多的親子綜藝湧現。而看母女綜藝，就像是一場 " 找藥 " 行動。對于女性來説，從孩子出生到自身生命的終結，母親都将是一個長久的角色，她或許需要面對 " 母親 "，又或是成為 " 母親 "。
母女綜藝的存在，很大程度上是通過鏡子的形式，讓觀眾得以窺見被折射的自身。它既呈現了當下年輕人對親密關系的困惑，也彌補了成年人在情感教育方面的需求。
如何讓長輩懂得 " 反省 "，是綜藝提出的最隐晦又相當重要的議題。在早前的《是女兒是媽媽》中，面對 " 女兒考 98 分為什麼也要打 " 的提問，陶昕然媽媽就非常坦白地説是因為 " 虛榮 "。因為自己是老師，如果女兒考不過别人，便覺得臉上無光。
▲《是女兒是媽媽》
她們與兒女的表達，同時形成了彼此呼應的切面。面對母親的控制欲，陶昕然會説 " 把愛和控制分開一點 "。她推翻了母親的教育方式，在安撫趙小棠的情緒時，一句 " 愛比優秀更重要 "，也讓觀眾看到了母女關系中，兩種個體的感受。
當媽媽、女兒，都能以平等的身份對話，當家庭的權力關系被解構，媽媽的自我反省便不再是一種 " 被貶低的尊嚴 "，女兒的憤怒也不再是一種 " 冒犯 "。某種意義上，她們完成了一種情感教育中最基礎的意識修補——我們都能平等地表達好與不好。
▲陶昕然在節目中平等的對待女兒的想法，《是女兒是媽媽》
從無法親密到試圖親密，從新一代的年輕人到中年女性，現代人似乎都在尋求重新調整母女關系的機會。其實，母女綜藝之所以好哭，就在于在母女關系中，媽媽和女兒都在跌跌撞撞地長大。
内容：豐白卡
編輯：晏非
排版：楊盼盼
題圖：《媽媽，要和我單獨去旅行嗎？》
