今天小編分享的娛樂經驗：最歹毒的國產爛劇，又毀一個95花，歡迎閲讀。
仙劍系列兩部新劇終于抬上來了，不過都 " 半死不活 " 的。
《仙劍四》由鞠婧祎、陳哲遠主演，開播前的番位之争引得路人湊過來看熱鬧，陣仗比劇本身的關注度高出一個級别。
《仙劍六》改名為《祈今朝》，在仙劍四開播第二天加入戰局。
男女主分别是許凱和虞書欣，照理説都是流量生、流量花，會掀起點熱度。
但只能看到一些對影樓風和扁平人設的吐槽，聲音也沒多大。
觀眾看起來是罵都懶得罵了。
前幾天《花千骨》電影版上映，被央六鋭評為開年第一爛作，票房五百多萬，慘淡到導演出面道歉的程度。
不過他覺得對不住的是投資方和制作團隊，可沒有要因為爛劇情和渣特效向觀眾致歉的意思。
反正現在仙俠劇和觀眾是越來越不對付了，仙俠劇個個長得千奇百怪，觀眾也不再買賬。
曾經聲勢浩大、熱錢湧入的國產劇第一捧人劇種，是真的走下神壇了。
捧出過 95 花頂流的仙俠劇，現在怎麼就爛成這樣了？
仙俠不捧人了
最近幾年，已經很少有頂流或準頂流能從仙俠劇之中走出來了。
22、23、24 年播出的一溜仙俠劇，名字聽起來都感覺很陌生。
有噱頭拉滿、成績不達預期的，有被拉出來從立意到營銷統統群嘲一遍的。
最多的是，撲得悄無聲息、糊得無人在意，只能在吐槽區博主的團建中被拎出來，當負面案例中不起眼的那一個。
@vlinkage 部分 2022、2023 年開播仙俠劇
即使有楊紫這種流量演技并重的 90 花壓陣，依舊沒辦法轉換成劇的爆火和出圈。
搭了三位待爆男演員出演《長相思》，劇播完了，張晚意、鄧為和檀健次依舊是待爆。
和成毅合作的《沉香如屑》，沒能助力他倆在事業上更上一層樓。
而他倆，正是分别靠着 6 年前的《香蜜》和 4 年前的《琉璃》" 飛升 " 成功。
一位終于擺脱童星路徑、晉升流量花，一位成為盤點 90 生不能被落下的存在、并擁有了破碎感這樣的強個人标籤。
這兩部劇，是近五六年來仙俠劇貧瘠土壤上為數不多的碩果。
再算上把虞書欣和王鶴棣送上當紅流量位置的《蒼蘭訣》，也已經是将近兩年前的事了。
不算巧合的巧合是，這三部劇都是七八月播出，跟中小學生的放假時間完美契合。
根據業内人士的洞察，仙俠劇的閱聽人整體年齡分布偏小，吸引到的粉絲有大批正在上學的低齡粉。
ta 們有着做數據的時間和熱情，也相對容易受到職業粉絲、大粉的影響，成為為愛發電的 " 勞工 "。
然而随着批量炮制的仙俠劇越來越多，這套爆劇捧人的邏輯正在失去效力。
十八線演員被塞進劇裏，想着能一炮而紅卻只是在網上播了一輪，收獲一些注水的播放數據。
一位帶年輕男演員的經紀人透露，她目前給藝人規劃的路徑就是去仙俠劇裏刷臉，達到吸粉固粉的目的。
一批批的小成本仙俠劇，堪稱娛樂圈小透明們的敲門磚和舒适區。
希望能把仙俠當踏板，快速積累起粉絲和聲量，再向更有質感、有深度的劇進階。
結果演完一部又一部，還是在同樣的衣袂飄飄和綠幕假景裏打轉。
像極了那句調侃的話，一旦演了古偶仙俠，你的演藝生涯就定型了、有案底了，進入仙俠半生，拿得出手的作品依舊為零。
到了鞠婧祎這種不尴不尬的咖位，好資源輪不上，太差勁的看不上。
似乎也只能落入仙俠的漩渦，很難爬起來找一條真正的康莊大道。
從她正式轉型演員的第一部劇《九州天空城》開始，以每年至少一部的速度進行着生產。
基本都沒到及格線的《軒轅劍之漢之雲》《芸汐傳》《新白娘子傳奇》之後，試圖去古偶裏闖一闖。
《嘉南傳》《如意芳霏》《漂亮書生》又都是均分不過 5 分。
最近兩年又回歸了仙俠，交出了《花戎》《仙劍四》還有未上映的《千香引》。
面對發展停滞不前的小花，事業粉們心裏幹着急。
拼命表達想看她們挑戰新角色的心願，敲打沒有資源開拓能力的工作室，實在沒法了就鬧一鬧。
血撲的影版《花千骨》原先定的是某爽，她的粉絲強烈抗議，這才換成了陳都靈。
陳都靈的粉絲幾乎沒有主動号召大家宣傳，恨不得讓這部電影光速下線。
曾幾何時，仙俠劇是特别受待見的那一類劇目，吃到劇集紅利的人爆了一波又一波。
從仙劍一、仙劍三這種遊戲 IP 改編，到《花千骨》劇版、《三生三世》這類小説 IP 改編，一直有爆款劇問世。
現如今，仙俠這顆曾經的搖錢樹抖一抖，只能落下一地的笑柄和大水過境的泡沫流量。
仙俠大降級
其實從楊幂的代表作序列上，就能看出仙俠的降級趨勢。
《神雕俠侶》演郭襄，是武俠世界的快意恩仇和朝堂廟宇之外的江湖大義。
《仙劍三》裏寫小人物的市井氣、修煉成仙所要經歷的淬煉，和心有天下蒼生的執着。
到了《古劍奇譚》，在組團打怪更新之外，還強調男女主角之間暗湧的愛意。
進化到《三生三世十裏桃花》階段，輪回轉世的戀愛成為永恒的主題，上神、天界太子這種身份标籤前所未有的凸顯。
之後便進入了仙劍劇失去号召力的時間，不但沒法靠劇鞏固地位、反而持續參演會被認為不珍惜羽毛。
《扶搖》《斛珠夫人》都打着大女主的旗号，一邊談戀愛一邊開金手指。
在熱度、口碑、" 奶 " 男主的效果上，只能説是平平，甚至到了粉絲拿數據力證劇不糊的地步。
仙俠逐漸跟爛劇產生了綁定關系，聽到仙俠這倆字就讓人下意識覺得，這部劇将又一次集無腦劇情、扁平形象、粗糙服化道、五毛特效之大成于一體。
不少網友很多劇一集沒看過，但歹毒劇情和橋段一點沒落下，全在各路吐槽視頻裏看完了。
仙俠劇的滑坡不僅在飽受诟病的内容上：仙骨和俠義統統失去蹤迹，只剩下天庭裏的封建綱常和下凡去歷愛情的劫；
還體現在演員陣容、制作班底、宣發水平和平台所能傾斜的資源上。
前些年的 IP 熱，畫的大餅把明星們都晃暈了。
大家都搶着參演粉絲基礎深厚的遊戲、小説的改編仙俠劇，生怕沒趕上好風口。
這幾年熱門 IP 被薅得差不多了，再加上不少改編劇質量沒保證、反而會被原作粉罵，業内也逐漸對仙俠 IP 祛魅了。
投資大一點的項目能找到一線男明星或女明星作主演，但幾乎不會出現男女主都能請到當紅明星的情況。
這種劇裏比較常見的搭配是一線女星 + 二三線男演員、一線男星 + 上升期小花，比如《鏡雙城》的李某峰 + 陳钰琪。
更多一些成本相對小的劇則是去找一些選秀出道的小偶像、入行之後事業沒啥明顯起色的小糊糊。
有業内制作人表示，沒有任何特點、各方面都很平庸的藝人，最好的容身之處就是仙俠劇。
這麼一看，倒是跟劇方雙向奔赴了。
一個圖小藝人性價比高、話語權小，不會提加戲、改人設等額外要求；
一個圖仙俠劇設定架空不需要很多現實經驗和個人感悟，妝造全面、容易營造氛圍感。
只不過呈現結果和觀眾反饋一般都在昭示着，兩方的算盤都會落空。
由于擔心年輕演員撐不起場子、顯得很業餘，劇方還喜歡注入有演技的老牌明星，來增加一些所謂底藴。
像是《且試天下》搬來了張豐毅和李若彤，《雲之羽》找了温峥嵘。
到了宣傳期，新老演員們互動一下、聯動一下老劇，賣情懷就一回生兩回熟了。
仙劍四開播第二天，就上了個 # 周海媚友情出演了仙劍四 # 的熱搜。
只能説，劇方是真的不想浪費一點老演員的利用價值。
行業只想賺快錢
真正受苦的只有觀眾
眼看着曾經的捧人劇降級成這樣，觀眾們從驚詫納悶到質疑憤怒，再到閉眼不看。
一部部刷新質量下限的仙俠劇端上來，大家罵都快罵不出新意了。
流水線生產、粗制濫造，同質化、低幼化、套路化嚴重，缺乏想象力和人物成長線 ......
平台和制作方大概率知道自己的劇是什麼成色，但他們依然選擇這樣擺爛。
2014 年《古劍奇譚》和 2015 年《花千骨》大爆，這兩部劇的背後邏輯深深影響了内容創作行業。
前者開啓了流量時代，一堆演技欠佳、會包裝懂營銷賣人設的明星向資源和聚光燈中心位靠攏。
後者把長視頻平台的定位抬了上去，逐漸形成網絡平台主導的行業生產，要用互聯網思維復現無數個爆款。
行情好、搶占市場的時候，各家花大價錢請明星、請大班底，照着上一次的打法，試圖弄出點繼續攪動流量池的劇。
随着行業遇冷、降本增效成為每天都在吆喝的中心思想，仙俠劇的偷懶和守舊越來越明顯。
一方面，平台的内容策略是優化生產效率，一切以工業化、流程化為導向。
它缺乏深度變革叙事風格、故事立意的動力，更想要的是一套可以復制的賺錢邏輯。
把每個爆款元素提煉出來，比如師徒戀、三世虐戀、反目成仇、炒 CP，再加以改良、拼接和強調。
千篇一律的喪葬風服裝、披發發型、模模糊糊的濾鏡，也都被寫在了仙俠劇操作手冊裏。
另一方面，在營收壓力下，視頻平台們急于提升觀眾的付費意願，跑通商業鏈條。
相較于内容品質，它們更關注那些能夠陡然吸引到觀眾的設計和橋段，就像是短劇裏的鈎子。
為此，仙俠劇不斷朝着衝突性強、黑白對立分明、情緒外顯的方向發展。
至于人物弧光的慢慢擴散、角色互動的留白，觀眾反饋需要沉澱時間，則會被舍棄。
各種因素的綜合作用下，仙俠劇不再是吊打一切的香饽饽。
受夠了低劣古偶的觀眾們，也開始吃起細糠。
這兩年大爆的出圈劇，不少都是年代劇，有深挖人性和人生選擇的《狂飙》，講東北失落三十年的《漫長的季節》，呈現造富神話背後大起大落故事的《繁花》。
或許在當下，我們已經沒有辦法説法自己，沉浸在一個捏出來的世界裏，體會上神們愛到瘋魔、不給升鬥小民一點眼神的情趣。
在時代的厚重中，反而能獲得一些往前走的力量。
