今天小编分享的电影经验：开年王炸，她演出最生猛的家庭顶梁柱，欢迎阅读。
开始今天的文章之前，可以先和她姐聊几个问题：
如果你路见不平，会拔刀相助吗？
如果做出正确的决定要付出代价，你还会坚持吗？
如果法律的权威和情理的期待背道而驰，真正的公平正义要如何抵达？
以上种种，在电影《第二十条》里，都可以找到讨论空间。
今年春节，她姐走进电影院看的第一部，就是张艺谋导演的《第二十条》。
这一次，在一个关于正当防卫与公平正义的故事里，重新理解了法律与道德的平衡。
《第二十条》
第二十条：正当防卫
片名《第二十条》，指的是我国刑法的第二十条——正当防卫。
这个名词我们都很熟悉，指的是在制止他人不法侵害时如果对不法侵害人造成了损害，属于正当防卫，不负刑事责任。
电影以检察官韩明（雷佳音饰）鸡飞狗跳的生活为圆心，延伸出三个关于正当防卫的案件。
也是围绕着这三个案件，电影完成了对 " 第二十条 " 的剖解。
第一个案件当事人，是韩明自己的儿子韩雨辰（刘耀文饰）。
他在学校目睹校园霸凌，出手制止，随后打伤了对方。等到叫家长才知道，对方是教导主任的儿子。
因为韩雨辰拒绝道歉，对方家长去派出所报案，正值高三的韩雨辰面临行政拘留。
第二个案件，是个已经结案的 " 历史遗留问题 "。
公交车司机张贵生（杨皓宇饰）多年前制止车上的性骚扰事件，被殴打后还手反击，导致小流氓受伤。而他也因为故意伤害罪被判入狱三年。
出狱后，张贵生不断上访，想要讨回公道。而韩明作为多年前宣判的检察官，要防止他去上访闹事。
第三个案件，贯穿电影始终。着墨最多，情绪最强，也最让人揪心。
聋哑女人郝秀萍（赵丽颖饰）和丈夫王永强（潘斌龙饰）为了给女儿筹集医药费欠下高利贷，之后被恶霸长期霸凌欺辱，不堪忍受折磨的王永强在恐惧之下失手捅伤恶霸并致其死亡，面临故意伤害罪的指控。
韩明和同事吕玲玲（高叶饰）是负责调查案件的检察官，也在情与法之间摇摆不定。
三个案件环环相扣，有喜剧性的家长里短，也有内核严肃的人文关怀。
而令她姐惊喜的是，电影中三个主要女性角色，都未落入工具化扁平化的模板，而是每一个都延伸出了丰富的内核。
女检察官吕玲玲，从始至终都是正义的化身。但这样一个正义到几乎成为所有人对立面的角色，却并不执拗刻板。
她生动，锋利，会铿锵有力地喊着正义公道，也会红着眼圈咬紧牙关守住底线。
那些原本生硬的法条道理，从她嘴里说出来，就显得无比确信和可亲。
听障母亲郝秀萍，无法开口也无法听见，但痛苦震耳欲聋。
作为受害者，她的行为不降智不拧巴，有着底层坚韧的属性。她也不是一味等待救赎的傻白甜，而是用自己的绝望悲嚎，唤醒了大部分人的良知。
而作为一部由喜剧外壳包裹的现实题材电影，这一层喜剧元素，几乎全部由马丽饰演的李茂娟包揽。
马丽在电影里贡献了极其生活化的演技，也用无数个润物细无声的喜剧表达，让观众时不时地收获欢笑。
拌嘴扯皮的嬉笑怒骂消解了严肃沉重的氛围，电影也在连珠炮似的唾沫横飞里，输出了最核心的表达：
" 法律的权威来自哪里？难道不是老百姓最朴素的情感期待吗？"
" 李茂娟是典型东北女性 "
事实上，李茂娟是最让她姐共情的角色。
就角色設定来看，李茂娟其实是个很容易被刻板印象裹挟的女性。
她是个家庭主妇，为了孩子放弃了自己的工作，客厅厨房就是她全部的生活区，每天忙忙碌碌，看起来似乎不太讨喜。
但这样一个角色，却被马丽注入了无限生命力。
电影里，丈夫韩明说她是家里的顶梁柱。
没有比这更恰当的评价了。
一方面，她像一个永不知疲倦的陀螺，张罗着家里的各种家务。大到一日三餐，小到给饮水机换水桶，一切都要靠她完成。
另一方面，她也是小家里情绪的承接者，是护着丈夫孩子的主心骨。
与此同时，她还不吝惜于向外界发送善意，用女性特有的坚韧和共情，化解着周遭的苦楚。
她坚持自己朴素的道德观念，有着电影中其他角色都少有的同理心，在道德立场上一遍遍地追问答案；但同时，她也会在遵循道德准线的过程中陷入困境。
在儿子打人后，她先是担忧，担心自己的儿子会受影响；而等到真正见面时，又义愤填膺，一个拦不住就揍了领导。
于是，在这样啼笑皆非的反差里，一个风风火火又爱子心切的母亲形象，格外鲜明。
而电影里，令她姐印象最深的就是她对郝秀萍母女的帮助。
当得知郝秀萍母女住在家楼下的小旅馆时，李茂娟甚至没问清楚对方是什么情况、参与的是什么案件，只听到 " 孤儿寡母 " 四个字就坐不住了，急急忙忙地收拾衣服零食下楼，大姐似的大包大揽地安置妥当。
后半段都要进拘留所了，她第一反应还是嘱咐韩明多去看看郝秀萍母女。
她是近两年影视剧中少见的母亲形象：辛苦但不苦情，奉献但不自怜，用蓬勃的生命力对抗生活一切琐碎。
带着这样的惊喜，她姐也有幸采访到了马丽，和她聊了聊李茂娟的戏里戏外。
马丽自己坦言，在塑造角色时参考了自己的妈妈：" 腦子里会出现一个特别鲜活的形象，我就一直在想我妈说话的那个状态。"
而在东北女性和喜剧演员的双重身份加持下，马丽给这一角色增添了太多光彩。
首先，她自己就正义感十足，平时遇到什么事儿都会往前冲，即便遭受误解，也觉得无所谓。
" 你不能说被误会了就不做一个好人了，那社会不就完了吗？"
另外，她也对角色有很强的信念感。
" 我们东北女性骨子里的幽默在李茂娟身上体现得很丰富，而且她会用这种幽默的形式去化解各种突发事件。"
所以我们可以看到，马丽塑造出的李茂娟是如此的真实可感，就像是生活在我们身边的妈妈、大姐、阿姨。
偶尔小心眼，会因为丈夫衣服上的一根长头发就兴师问罪；大部分时候泼辣锋利，凶完老公凶孩子，一家子人被拿捏得说东不敢往西。
但也最善良正义，会为了一句话就往前冲，会心疼孤儿寡母，会督促孩子做好人行好事，会永远把别人摆在自己之前。
正是这样富有正义感的母亲形象，才让愣头青儿子的见义勇为变得有迹可循，才让韩明在最后的觉醒变得顺理成章。
电影看到最后，相信你会和她姐有一样的感受：
与其说是韩明串起了不同案件，倒不如说是李茂娟穿针引线，在 " 小家 " 与 " 大家 " 之间维系平衡，在天理国法人情之间找寻公义。
马丽，顺其自然
作为一个母亲，在演绎李茂娟这一角色时，马丽也数次代入了自己。
她也会想，如果自己的孩子遇到类似的问题要怎么办，自己应该如何影响自己的孩子，自己要如何教育孩子守护正义。
" 他现在上幼儿园我都在想，以后会不会被人欺负，会不会被校园霸凌，长大了跟人打架怎么办啊之类的，就很焦虑。"
但她能做的，也就是告诉孩子，要有更强的自我保护意识，万一真被打了要还手。
这么看来，和电影里咋咋唬唬的李茂娟也是一脉相承。
而在成为母亲之后，马丽也能够明显感觉到自己的不一样。
首先，是变得更加柔软了。
以前遇事爱往前冲，东北大姐见义勇为的心熊熊燃烧，现在碰到类似的事情，会在心里想一想。
电影里，韩明受伤后，李茂娟训他：" 你往上冲啥？你不想想我，不想想孩子？"
这样的情绪，在马丽自己身上也有。
" 如果我没结婚没孩子，我肯定见义勇为第一个冲上去，但是当我变成了一个妈妈的时候，我可能就会犹豫。不光说是见义勇为这事儿，我甚至现在连坐飞机都害怕，有一点点危险系数都会抵触，因为觉得自己不能有意外。"
另外，她也更理解了顺其自然。
马丽很多次谈起母亲对自己的影响。
不光是这次塑造角色时不断地在腦海中预演母亲作为参考，在马丽的成长过程里，母亲也占据了极为重要的地位。
" 她的坚强、勇敢、乐观、对于生活的热情，对于我的伟大的爱，让我成为了现在这样一个我自认为还不错的母亲，也帮助我成为了一个很优秀的演员。
这一切都来源于我妈妈，她在用她的魅力和力量影响我。"
所以，在被问到未来想要成为一个什么样的母亲时，她的回答也与自己的母亲有关。
" 我小时候我妈也没对我说你将来必须要怎么样，每个人的人生都由她自己来选择。"
和孩子相处，是一种顺其自然。而关于能够成为一个什么样的母亲、想要让孩子成为什么样的人，都是未知。
所以马丽选择做好自己，用自己的人生来给孩子带来更多指引。
这是马丽在演员身份之外的另一重修行。
当然，演戏上也要顺其自然。
作为演员，她接戏的标准从未改变，要剧本打动人，或是导演能够让自己信任。只不过年轻时机会不多，走到现在，才算是 " 幸福来敲门 "。
就像是这次和张艺谋导演合作，马丽说：" 这是每一个演员的梦想。"
她抓住了这次机会，给家庭主妇李茂娟涂抹上更为缤纷的颜色，让这个看似平凡的角色，成为了离观众最近的角色，也成就了最普世的表达。
电影在最后有一句台词：" 要用真正的公平正义，去回应每一个老百姓的诉求。"
李茂娟就承担了那个 " 老百姓 " 视角。
她是那个不太懂法律的普通人，她也是那个最懂得普通人艰难的老百姓。
在第二十条的模糊地带里，我们每个人都可能是李茂娟。
而当这部沉睡的法条被叫醒，你我，都可能成为那个司法进步的受益者。
图源：《我的青年时代》
