今天小編分享的電影經驗：開年王炸，她演出最生猛的家庭頂梁柱，歡迎閱讀。
開始今天的文章之前，可以先和她姐聊幾個問題：
如果你路見不平，會拔刀相助嗎？
如果做出正确的決定要付出代價，你還會堅持嗎？
如果法律的權威和情理的期待背道而馳，真正的公平正義要如何抵達？
以上種種，在電影《第二十條》裡，都可以找到讨論空間。
今年春節，她姐走進電影院看的第一部，就是張藝謀導演的《第二十條》。
這一次，在一個關于正當防衛與公平正義的故事裡，重新理解了法律與道德的平衡。
《第二十條》
第二十條：正當防衛
片名《第二十條》，指的是我國刑法的第二十條——正當防衛。
這個名詞我們都很熟悉，指的是在制止他人不法侵害時如果對不法侵害人造成了損害，屬于正當防衛，不負刑事責任。
電影以檢察官韓明（雷佳音飾）雞飛狗跳的生活為圓心，延伸出三個關于正當防衛的案件。
也是圍繞着這三個案件，電影完成了對 " 第二十條 " 的剖解。
第一個案件當事人，是韓明自己的兒子韓雨辰（劉耀文飾）。
他在學校目睹校園霸凌，出手制止，随後打傷了對方。等到叫家長才知道，對方是教導主任的兒子。
因為韓雨辰拒絕道歉，對方家長去派出所報案，正值高三的韓雨辰面臨行政拘留。
第二個案件，是個已經結案的 " 歷史遺留問題 "。
公交車司機張貴生（楊皓宇飾）多年前制止車上的性騷擾事件，被毆打後還手反擊，導致小流氓受傷。而他也因為故意傷害罪被判入獄三年。
出獄後，張貴生不斷上訪，想要讨回公道。而韓明作為多年前宣判的檢察官，要防止他去上訪鬧事。
第三個案件，貫穿電影始終。着墨最多，情緒最強，也最讓人揪心。
聾啞女人郝秀萍（趙麗穎飾）和丈夫王永強（潘斌龍飾）為了給女兒籌集醫藥費欠下高利貸，之後被惡霸長期霸凌欺辱，不堪忍受折磨的王永強在恐懼之下失手捅傷惡霸并致其死亡，面臨故意傷害罪的指控。
韓明和同事呂玲玲（高葉飾）是負責調查案件的檢察官，也在情與法之間搖擺不定。
三個案件環環相扣，有喜劇性的家長裡短，也有内核嚴肅的人文關懷。
而令她姐驚喜的是，電影中三個主要女性角色，都未落入工具化扁平化的模板，而是每一個都延伸出了豐富的内核。
女檢察官呂玲玲，從始至終都是正義的化身。但這樣一個正義到幾乎成為所有人對立面的角色，卻并不執拗刻板。
她生動，鋒利，會铿锵有力地喊着正義公道，也會紅着眼圈咬緊牙關守住底線。
那些原本生硬的法條道理，從她嘴裡說出來，就顯得無比确信和可親。
聽障母親郝秀萍，無法開口也無法聽見，但痛苦震耳欲聾。
作為受害者，她的行為不降智不擰巴，有着底層堅韌的屬性。她也不是一味等待救贖的傻白甜，而是用自己的絕望悲嚎，喚醒了大部分人的良知。
而作為一部由喜劇外殼包裹的現實題材電影，這一層喜劇元素，幾乎全部由馬麗飾演的李茂娟包攬。
馬麗在電影裡貢獻了極其生活化的演技，也用無數個潤物細無聲的喜劇表達，讓觀眾時不時地收獲歡笑。
拌嘴扯皮的嬉笑怒罵消解了嚴肅沉重的氛圍，電影也在連珠炮似的唾沫橫飛裡，輸出了最核心的表達：
" 法律的權威來自哪裡？難道不是老百姓最樸素的情感期待嗎？"
" 李茂娟是典型東北女性 "
事實上，李茂娟是最讓她姐共情的角色。
就角色設定來看，李茂娟其實是個很容易被刻板印象裹挾的女性。
她是個家庭主婦，為了孩子放棄了自己的工作，客廳廚房就是她全部的生活區，每天忙忙碌碌，看起來似乎不太讨喜。
但這樣一個角色，卻被馬麗注入了無限生命力。
電影裡，丈夫韓明說她是家裡的頂梁柱。
沒有比這更恰當的評價了。
一方面，她像一個永不知疲倦的陀螺，張羅着家裡的各種家務。大到一日三餐，小到給飲水機換水桶，一切都要靠她完成。
另一方面，她也是小家裡情緒的承接者，是護着丈夫孩子的主心骨。
與此同時，她還不吝惜于向外界發送善意，用女性特有的堅韌和共情，化解着周遭的苦楚。
她堅持自己樸素的道德觀念，有着電影中其他角色都少有的同理心，在道德立場上一遍遍地追問答案；但同時，她也會在遵循道德準線的過程中陷入困境。
在兒子打人後，她先是擔憂，擔心自己的兒子會受影響；而等到真正見面時，又義憤填膺，一個攔不住就揍了領導。
于是，在這樣啼笑皆非的反差裡，一個風風火火又愛子心切的母親形象，格外鮮明。
而電影裡，令她姐印象最深的就是她對郝秀萍母女的幫助。
當得知郝秀萍母女住在家樓下的小旅館時，李茂娟甚至沒問清楚對方是什麼情況、參與的是什麼案件，只聽到 " 孤兒寡母 " 四個字就坐不住了，急急忙忙地收拾衣服零食下樓，大姐似的大包大攬地安置妥當。
後半段都要進拘留所了，她第一反應還是囑咐韓明多去看看郝秀萍母女。
她是近兩年影視劇中少見的母親形象：辛苦但不苦情，奉獻但不自憐，用蓬勃的生命力對抗生活一切瑣碎。
帶着這樣的驚喜，她姐也有幸采訪到了馬麗，和她聊了聊李茂娟的戲裡戲外。
馬麗自己坦言，在塑造角色時參考了自己的媽媽：" 腦子裡會出現一個特别鮮活的形象，我就一直在想我媽說話的那個狀态。"
而在東北女性和喜劇演員的雙重身份加持下，馬麗給這一角色增添了太多光彩。
首先，她自己就正義感十足，平時遇到什麼事兒都會往前衝，即便遭受誤解，也覺得無所謂。
" 你不能說被誤會了就不做一個好人了，那社會不就完了嗎？"
另外，她也對角色有很強的信念感。
" 我們東北女性骨子裡的幽默在李茂娟身上體現得很豐富，而且她會用這種幽默的形式去化解各種突發事件。"
所以我們可以看到，馬麗塑造出的李茂娟是如此的真實可感，就像是生活在我們身邊的媽媽、大姐、阿姨。
偶爾小心眼，會因為丈夫衣服上的一根長頭發就興師問罪；大部分時候潑辣鋒利，兇完老公兇孩子，一家子人被拿捏得說東不敢往西。
但也最善良正義，會為了一句話就往前衝，會心疼孤兒寡母，會督促孩子做好人行好事，會永遠把别人擺在自己之前。
正是這樣富有正義感的母親形象，才讓愣頭青兒子的見義勇為變得有迹可循，才讓韓明在最後的覺醒變得順理成章。
電影看到最後，相信你會和她姐有一樣的感受：
與其說是韓明串起了不同案件，倒不如說是李茂娟穿針引線，在 " 小家 " 與 " 大家 " 之間維系平衡，在天理國法人情之間找尋公義。
馬麗，順其自然
作為一個母親，在演繹李茂娟這一角色時，馬麗也數次代入了自己。
她也會想，如果自己的孩子遇到類似的問題要怎麼辦，自己應該如何影響自己的孩子，自己要如何教育孩子守護正義。
" 他現在上幼兒園我都在想，以後會不會被人欺負，會不會被校園霸凌，長大了跟人打架怎麼辦啊之類的，就很焦慮。"
但她能做的，也就是告訴孩子，要有更強的自我保護意識，萬一真被打了要還手。
這麼看來，和電影裡咋咋唬唬的李茂娟也是一脈相承。
而在成為母親之後，馬麗也能夠明顯感覺到自己的不一樣。
首先，是變得更加柔軟了。
以前遇事愛往前衝，東北大姐見義勇為的心熊熊燃燒，現在碰到類似的事情，會在心裡想一想。
電影裡，韓明受傷後，李茂娟訓他：" 你往上衝啥？你不想想我，不想想孩子？"
這樣的情緒，在馬麗自己身上也有。
" 如果我沒結婚沒孩子，我肯定見義勇為第一個衝上去，但是當我變成了一個媽媽的時候，我可能就會猶豫。不光說是見義勇為這事兒，我甚至現在連坐飛機都害怕，有一點點危險系數都會抵觸，因為覺得自己不能有意外。"
另外，她也更理解了順其自然。
馬麗很多次談起母親對自己的影響。
不光是這次塑造角色時不斷地在腦海中預演母親作為參考，在馬麗的成長過程裡，母親也占據了極為重要的地位。
" 她的堅強、勇敢、樂觀、對于生活的熱情，對于我的偉大的愛，讓我成為了現在這樣一個我自認為還不錯的母親，也幫助我成為了一個很優秀的演員。
這一切都來源于我媽媽，她在用她的魅力和力量影響我。"
所以，在被問到未來想要成為一個什麼樣的母親時，她的回答也與自己的母親有關。
" 我小時候我媽也沒對我說你将來必須要怎麼樣，每個人的人生都由她自己來選擇。"
和孩子相處，是一種順其自然。而關于能夠成為一個什麼樣的母親、想要讓孩子成為什麼樣的人，都是未知。
所以馬麗選擇做好自己，用自己的人生來給孩子帶來更多指引。
這是馬麗在演員身份之外的另一重修行。
當然，演戲上也要順其自然。
作為演員，她接戲的标準從未改變，要劇本打動人，或是導演能夠讓自己信任。只不過年輕時機會不多，走到現在，才算是 " 幸福來敲門 "。
就像是這次和張藝謀導演合作，馬麗說：" 這是每一個演員的夢想。"
她抓住了這次機會，給家庭主婦李茂娟塗抹上更為缤紛的顏色，讓這個看似平凡的角色，成為了離觀眾最近的角色，也成就了最普世的表達。
電影在最後有一句台詞：" 要用真正的公平正義，去回應每一個老百姓的訴求。"
李茂娟就承擔了那個 " 老百姓 " 視角。
她是那個不太懂法律的普通人，她也是那個最懂得普通人艱難的老百姓。
在第二十條的模糊地帶裡，我們每個人都可能是李茂娟。
而當這部沉睡的法條被叫醒，你我，都可能成為那個司法進步的受益者。
圖源：《我的青年時代》
