今天小编分享的电影经验：好久没看到这么离谱的电影了。。。，欢迎阅读。
好久没看到这么离谱的电影了！
虽然在进影院之前，对于它的口碑已经有所耳闻，但真正见识这部片子之前，还是没想到它能这么差劲！——
《黄雀在后！》
这是一部悬疑片，宣传时主打的是反转、凶手之外还有凶手，但看完才发现，这所谓的反转，既俗套又令人愤怒。
2010 年，警官袁文山（冯绍峰 饰）接到一起报案，开始紧锣密鼓地侦破。
死者关秀英（黄梦莹饰），被人在某山庄的停车场，杀害于自己的车旁，她的包也不见了，警方初步断定，这是一起抢劫杀人案。
山庄当天正在放映世界杯，有不少人前去观看，但据老板回忆，在死者死亡时间离开山庄的，却只有一个叫肖亚珍（陶虹 饰）的女子。
她应该是案件最重大的嫌疑人。
警方找到肖亚珍时，她正在观看儿子的演出。
肖亚珍的婚姻关系很不好，丈夫郑卫（黄觉 饰）嗜赌如命，唯独儿子很争气，考上了国外的音乐学院。
肖亚珍打算，一把儿子送出国，就和丈夫离婚。
然而，一个月前，肖亚珍的手臂摔骨折了，一只手被绑带固定在胳膊上，她根本就没有作案动机。
况且，案发当天，她与丈夫约好了，到山庄谈离婚。
两人一见面就开始大吵，之后不欢而散，肖亚珍负气离开，下山的路上，还被一个骑摩托车的男子抢走了包。
线索断了，袁文山百无聊赖，路过肖亚珍家里时，同事告诉他，这个路口不久前刚发生了一起肇事逃逸案。
死者被撞以后，被拖行数十米，肇事司机到现在还没找着。
就在这时，山庄老板突然打来电话，说自己记错了，那天晚上，还有一个人出去过。
扑朔迷离的人物关系，三起看似毫不相干，实际却有千丝万缕联系的案件，证据不断浮出水面，目击证人推翻了口供，又出现了新的线索与新的人物 ......
真相的找寻，看似困难重重。
故事暂且介绍到这里，主角已经全部登场了。
其实，片中实际呈现出的线索，体量非常大。人物多，关系复杂，如果都写出来，估计没多少人能记住。
这种悬疑片，形式非常经典，但近年来却越来越少见了。
它遵循了本格推理常用的设计，把所有线索都呈现在明面上，让观众与侦探获得相同数量的线索，站在同一个水平线上去推理。
如果观众能够跟着情节的发展，进行自己的推理，会享受到一种解谜的乐趣。
一旦最后公开凶手，与自己的推测一致，还能获得不小的成就感。
电影中还用到了一个叙述性诡计，也是推理小说中常用的一种手法。
它刻意给出了一个假的凶手来误导观众，就在人们信以为真时，再放出新的线索进行反转，给人意料之外的惊讶与震撼。
当然，这一切都是建立在，圆满完成一部电影的基础上。
而《黄雀在后！》却并没有很好地做到这一点。
它仅仅只是完成了把故事讲清楚这一个层面，散场时保证每个观众都看懂了这个稀碎的故事讲了什么。
而仔细看看，各方面都很糟糕。
导演的镜头语言非常稚嫩。
色调和构图都没什么优势和特色，台词几乎都是后期配音，让整部电影完全没有大银幕的质感，给人感觉就是在看网大，或是三流电视剧。
袁文山作为侦探的角色，本来应该至关重要，他是整个故事中最稳固的一条线索，能将这些杂乱无章的线头都穿起来。
但无论是冯绍峰的演技，还是文本上对袁文山这一角色的设计，都扁平而单薄。
他所存在的目的，基本上就是负责接电话、查线索、录口供、听犯人陈词、听犯人剖白 ......
虽然是全片第一主角，却也是整部电影里最大的工具人。
他的破案过程，对于每个事件、每个线索的出现，无法给出有效的反馈以加深这个新线索给人带来的刺激。
这让整部电影虽然悬疑点足够多，却都不够抓人。
就连看柯南时，都有那种一道闪电穿过腦袋的恍然大悟瞬间，可在袁文山身上，却完全看不到。
这个角色可以是任何人，也可以是任何演员，你看完甚至不知道这个警察叫啥，还不如公安纪录片的主角情绪饱满。
这既是演员演技不够精准，也是导演对这个角色的把控不到位。
深究细节，每个角色的行为动机，也都非常离谱。可以这么说，人均法盲才能攒出一个这么稀烂的推理局。
推理的过程就不必细说了，直接公布真相吧，大家品一品有多拉胯。
郑卫好赌欠了不少钱，一家三口有天在街上被债主堵住了，百般羞辱。
儿子晓童有一次趁父母不在，开家里的车出去逛街，偶然碰到债主，抄起家伙就下了车，想教训对方，却没打过。
晓童赶紧跑回车上，却因为紧张挂错了档，把站在车前的债主撞飞了，还拖行了几十米。
打电话给父母后，肖亚珍与郑卫夫妻俩，帮他处理了尸体，连同车子一起推进了海里。
不料这一切，都被关秀英看见了，她刚巧因为被前夫因为孩子抚养权的问题勒索，急需 100 万。
关秀英用录下的杀人视频，转而去勒索了肖亚珍。
夫妻俩不愿妥协，就策划杀死关秀英，并赶紧把儿子送出国，让他顺利脱罪，再无后顾之忧。
但结局当然是儿子没走成，投案自首，夫妻俩也双双落网，一个都不能逃脱法律的制裁。
说到这，相信已经有很多人觉得情节熟悉了，雷同的故事和情境，曾经发生在以下电影里：
比如父母帮孩子脱罪的框架，与 2013 年的《全民目击》如出一辙。
而那部电影就是讲了一个父亲为了帮女儿脱罪，将杀人的线索引到自己身上来误导警方的故事。
比如戴着手铐的母亲，与戴着手铐的儿子在警局走廊相见的场景，又与《嫌疑人 x 的献身》非常相似。
而那部电影，也是讲了一名数学天才为了帮邻居脱罪，又杀死了其他人以把真凶指向自己，来误导警方的故事。
比如父母送孩子去机场坐飞机的情境，你又会觉得相似了，这不是《涉过愤怒的海》里刚见过吗？
太巧了，那部电影里的父母，也在想方设法帮孩子脱罪。
当然，举这些例子，并不是为了说这部电影抄袭。
好的创意每个创作者都可以借鉴，将它重新灌注自己的灵魂，成为一个新的好故事。
但《黄雀在后！》的故事，却实在让人夸不出口。
肖亚珍与郑卫夫妻俩折腾一大圈，不惜杀死一个无辜的人，把另一个无辜的人从楼上推下去致其重伤。
最后一个被判死刑，一个被判无期。
而一切的源头，意外肇事致人死亡的儿子，却因为案发时未满 16 岁而不追究刑事责任！
当片尾字幕打出这几行字，你会觉得无比荒诞，原来整部电影都白看。
夫妻俩但凡学点法律，在车祸当场就带儿子报警，不但能保全家庭，儿子还能当场洗白，无罪释放呢！
这让人不得不吐槽，法律上对于未成年人刑事犯罪的从轻处罚 ......
再说说导演在处理某些桥段时，拙劣的把控。
肖亚珍与儿子在走廊里相见时，突然音乐响起，慢镜拉满，开始煽情。
这种处理让人当场倍感不适，我当时还以为，是对这种虚假温情一贯的过敏。
电影散场后，我才越想越觉得不对劲。
为什么这里导演给出的情绪是同情的，甚至还想催出观众的眼泪，让人跟着他们母子一起哭呢？？？
舐犊情深，固然让人可怜天下父母心，但这里的情绪却绝不该是渴望观众能够共情的。
试想一下：
如果这对母子是吴某凡和他的母亲，任何人还能同情或是共情得起来吗？
在儿子已经闯下弥天大祸，杀死一条活生生人命的前提下，母亲不但没有及时给出正面引导，还不惜自伤来帮他脱罪，甚至为此杀害更多的人。
这样的情境下，你是会去同情这对母子，还是想让他们赶紧被拉走去判刑呢？
这段情节的处理，可以是克制的略带审视，也可以是感性的慨叹殚竭心力终为子，但唯独不能是煽情的。
这种情感泛滥式的处理，放大了歌颂父母伟大等情绪，反而却消解掉了从中可能获得的反思。
看到这的朋友，想必就算被剧透了 70% 也会觉得没啥可惜的吧。
况且，如果你在看电影之前，看了前期发布的预告片，你会发现什么悬疑、推理、反转，都是扯淡。
因为预告片，已经给出了明确的剧透，凶手就是肖亚珍，目的就是为了帮儿子脱罪，还想出了一句顺口溜：
做不了孩子的避风港，就做孩子的垫脚石。
但所谓的预告片，不就是在看正片之前看的吗？
可如果已经被剧透到这种程度，那么看这部片子就更加乐趣全无。
没错，我就是那个倒霉的先看了预告片再去电影院的人 ......
预告片亲手拆正片的台，套用电影里的一句话：
看过这么多电影，我还第一次遇到这么干的。
给一颗星，走好不送。
