今天小編分享的娛樂經驗：她這暴脾氣，撐起了這部年度大戲，歡迎閲讀。
今年春節檔，有部電影我期待了蠻久。
《第二十條》。
實力派陣容真的很抓人眼球——
《狂飙》（高葉 + 張譯 + 王沛祿 + 阿如那）和《漫長的季節》（範偉 + 陳明昊 + 蔣奇明）劇組夢幻聯動，狂飙戲。
雷佳音、馬麗、喬杉、蔣詩萌喜劇人開會，光看名字就聞到喜感了。
更有趙麗穎和劉耀文驚喜加盟。
再看導演，國師張藝謀，今年春節檔又帶來不一樣的驚喜。
喜劇元素 + 現實主義題材。
一個主打氛圍輕松，力度把握不準容易懸浮輕飄；一個縱深探讨沉重社會話題，也容易淪為隔靴搔癢地説教。
更甭提二者相融合了。
但，《第二十條》還真辦到了。
熱鬧喜劇和嚴肅社會話題如何融合？《第二十條》有自己的解法。
（文章含劇透）
首先，題扣得夠準。
即使是現實主義題材，也沒丢了春節檔的合家歡喜劇屬性。
就像張藝謀在特輯裏説的，" 要拍一部寓教于樂、深入淺出的現實主義電影，不搞太嚴肅，不拿樣子，不擺姿态 "。
顯然，相比以往作品，這次他試着給這戲做一張輕薄透的皮。
既為 " 合家歡 "，那就得接地氣，讓觀眾產生代入感。
好比雷佳音飾演的主角，一個挂職檢察官，韓明。
深陷中年危機的他被工作和生活搞得焦頭爛額，打眼瞧就知道是被一身班味兒腌出來的職場老油條。
雷佳音説，除了最後一場高光戲，基本上前面 90% 演的是檢察官的老百姓身份。
韓明是院裏的老好人，同事關系的調和劑（稀泥），日常把 " 她不是那個意思 " 挂嘴邊，替暴躁同事打圓場。還熱衷于給領導開車門，有人來院裏鬧事，韓明解決後還不忘自然地補上一句 " 當然，這事領導肯定想我前頭了 "。
馬屁拍得臉不紅氣不喘。
其實很多演員進組前都不知道是演喜劇，哪怕是對喜劇駕輕就熟的馬麗也表示亞歷山大。
張藝謀説，喜劇是寫不出來的，得自己攢。因此很多生活化的搞笑場面也都是現場碰撞出來的。
馬麗飾演的韓明妻子李茂娟，就是參照自己的媽媽演的，一個經典東北媽媽形象。
説話嗓門抬老高，和丈夫一句話不對付就能吵吵。但也和很多吵不散的夫妻一樣，就愛拌嘴，拌的是情緒和趣味。
喜感也正是在這些生活化的對話中滋生。
兒子見義勇為被校霸報復，老公嘟囔着傷勢較輕不足以立案，她開罵——
- 兒子幾個人打你？
- 四個
- 四個人打，打這麼輕
- 畜生啊你
面對不承認自己兒子霸凌的校霸家長，她開怼——
- 要不是你兒子再高抬貴手一厘米
我兒子眼睛就沒了
- 這不還差那一厘米嘛
來源 | 微博 @電影第二十條
雖然演員們都説現場搞喜劇壓力大，但也不難想象現場有多歡樂。
但，讓人笑出來或許不難。
更難得的是，在濃厚喜劇氛圍裏還能把人物性格立住，把故事講流暢。
你會發現，很多讓人捧腹的生活化場景，一下就能捅破生活的真相——
表面是 " 過生活 "，實則一路被生活推着走。
從搭檔呂玲玲（高葉 飾）之口能得知，如今的韓明已被漸漸磨滅了少年時純粹的正義理想。
為了守護自己的小家，他一心只想順利轉正，才會拍領導馬屁，規避衝突，秉着 " 多一事不如少一事 " 的中庸處事之道過活。
而被卷入韓家 " 出軌誤會 " 的呂玲玲，因為是韓明的初戀正處于水深火熱中。
結果韓明為了避嫌給她謅了一個 " 王鐵軍 " 的電話備注，反而讓整件事瞬間喜感，也扯下了呂玲玲的鐵面無情假象。
她其實特别相信樸素的善意，會為了幫助聾啞人郝秀萍母女專門學手語，一心堅守正義的她曾經深受韓明影響，如今又反過來喚醒他。
有意思的是，性格直爽、愛打抱不平的妻子李茂娟，以及見義勇為、制止校園霸凌的兒子韓雨辰，也恰好和韓明的中庸做派構成對比。
來源 | 微博 @電影第二十條
和韓明的日漸麻木相比，他們持有最樸素的善惡觀——善惡分明，不懼強勢，保護弱小。
因此，在遇到郝秀萍母女那一刻，才會滿眼心疼，不計回報地悉心照料。
他們身上那種純粹直接的一腔孤勇，和呂玲玲一同催化了韓明的覺醒。
可見，在立住角色的前提下，喜感只是人物其中一道增添華彩的弧光罷了。
好在，《第二十條》喜劇色彩雖濃厚，卻也不會掩蓋社會話題的表達。
片名 " 第二十條 "，其實指的是我國《刑法》第二十條，關于 " 正當防衞 " 的法律認定問題。
（我國刑法第二十條規定，為了使國家、公共利益、本人或者他人的人身、财產和其他權利免受正在進行的不法侵害，而采取的制止不法侵害的行為，對不法侵害人造成損害的，屬于正當防衞，不負刑事責任。）
不變的是，擅長以小視角見大時代的張藝謀，這次也不例外。
要講清 " 正當防衞 " 這個有點寬泛的法律概念，先從小家講起。
你會發現，影片中每個案例都很經典現實，基本沿襲整部影片一以貫之的風格——接地氣。
用經典的案例揉碎落在每個個體焦頭爛額的曲折遭遇上，牽動人心。
韓明兒子為救被霸凌者，導致校霸鼻骨骨折，面臨行政處罰，還被對方借機報復；
公交車司機張貴生為救被騷擾女孩，致流氓顱骨骨折，被判有期徒刑三年；
丈夫因不忍村霸對自己和妻子的長期霸凌，刺傷對方致其生死未卜，面臨十年有期徒刑的處罰。
包括韓明自己，大學期間為救被騷擾的呂玲玲，打傷流氓導致被記大過。
從道德和個人情緒上，這些被判故意傷害罪或故意傷人罪的案例，看得人乳腺瘀堵。
按照以往的經驗，這樣的判罰也一點問題沒有，但影片還是借呂玲玲之口發出質問：
向來如此，便是對的嗎？
盡管從電影結局看，這幾組案例都為這個法律概念困惑奔波，最後都獲得公正審判。
但，這依然是一部非典型的爽片。
雖然自帶喜劇氛圍，但同時也毫不避諱對 " 苦 " 的直觀傳達。
相比以往的攝影美學強項，張藝謀顯然 " 不炫技 " 了，但細節處滿是返璞歸真的真誠。
雖在技法上做減法，但更求恰當精準的藝術表達方式，多用遠景呈現客觀視角，用平實的鏡頭語言拍出平凡生活氣。
在這部影片裏，張藝謀也有他的傳達目的和野心。
有效普法，但不想説教。
于是借韓明給張貴生普法的場面，講清了他從 " 見義勇為，互毆到故意傷害 " 的過程。
拍普通人的生活流，卻也懂得如何抓人眼球、牽動人心。
好比張貴生上訴的悲劇被濃縮在一個鏡頭裏——保證書上的血，給人觸目驚心的視覺衝擊，同時不乏維權代價之高的藝術表達。
如果你留心，還能發現影片中啓用大膽巧妙的隐喻設計。
就像郝秀萍的設定，心裏有無盡憋屈的受害者，卻是聽不見的 " 失語者 "。
無法表達痛苦，也無法篩選外界的聲音，總是處于被動無助的狀态，她所代表的群體也是影片傳達的公平正義的目标對象。
真正的覺醒者和改變者，也只是個人微言輕的挂職檢察官。
讓最後的勝利有了逆襲爽感張力，也暗示努力推動法律進步之艱。
如果説，講中國人自己的故事這類現實題材是張藝謀的強項，那這次算是他交出的又一突破之作。
不需要多復雜的技法，在細節處下功夫，反而有了最能打動人心的真誠表達。
現實題材裏，有關社會話題的台詞，也很容易落入説教和煽情的俗套。
那《第二十條》如何呈現？
台詞和叙事相得益彰，讓電影的現實意義得到更好傳達。
為什麼最後韓明在聽證會上那段高能台詞振奮人心而不顯懸浮？
正是因為前面做了充足的鋪墊。
聽證會上，韓明有句振聾發聩的台詞，" 法律應該是讓壞人犯罪的成本更高，而不是讓好人出手的代價更大。"
而電影正好相反，拍出了違法犯罪成本之低、維權代價之大的無奈現實。
違法成本可以低到如村霸劉文經的堂兄，被呂玲玲推倒就随地碰瓷；也可以是劉文經一家逼郝秀萍籤字，試圖抹去村霸犯罪的事實，還違法綁架她女兒。
自證代價同樣也可以高到像張貴生見義勇為卻坐了三年牢。
這些台詞和現實互為鏡像，台詞是現實的提煉，現實又是台詞最生動的注腳。
以及呂玲玲對韓明説的那句 " 我們辦的不是案件，而是别人的人生 "，拍出的則是法律審判對每個人乃至每個家庭的影響。
觸發韓明覺醒的關鍵，也是因為他在取證過程中，直觀感受到了當事人的絕望。
是張貴生那未成年的女兒，不甘又自責的絕望。
為了上訴，她寫滿厚厚一疊上訴書，父親去世的代價終于磨滅了她對法治公平的希望，又将它們親手粉碎。
也是整部電影裏最悲苦的代名詞——郝秀萍的絕望。
作為被村霸長期凌辱的殘障人士，呂玲玲和韓明一家的幫助曾一度給過她希望，可村霸家屬的無賴糾纏和女兒的失蹤也讓她徹底對法治失望，把她逼上天台，毅然用生命作抵抗。
電影探讨的一個話題是，法律的公平正義究竟是什麼？
以往很多社會經驗告訴我們，是村霸劉文經父親（範偉 飾）口中的 " 真正的公平正義，就是殺人償命 "，主張一命抵一命。
從道德的角度，也是郝秀萍女兒給韓明的那張歪歪扭扭寫着 " 我爸爸是好人 " 的紙條。
每個人站在自己的角度出發，都有不同的説法。
因此你會發現，《第二十條》其實有它的普世意義，與我們每個人息息相關。
看完電影很多人立馬聯想到現實生活中的類似案件，18 年的 " 昆山龍哥案 "。
寶馬車主龍哥因發生口角提刀追砍自行車車主于某某，最後被反砍身亡。
直到一段現場視頻監控曝光，才讓于某某的行為被歸為正當防衞，依法撤案。
這起案件也因推翻了以往的司法判決經驗，引起廣泛關注。
" 正當防衞 " 這個司法實踐中的難題，是推翻過往經驗的一次法律進步，也關乎每個人 " 該不該見義勇為 " 的長久困惑。
韓雨辰和張貴生女兒就有過這樣微妙的心理歷程。
他們起初堅信正義，一個覺得自己見義勇為沒錯，一個堅持勸説父親上訴，為自己維權。
可直到親眼見證親人付出代價後才轉為退卻和妥協，此時懸在他們心頭的只有自我懷疑：
" 當初我要是不堅持上訴，父親就不會因此喪命了。"
" 我就制止了個霸凌，這事怎麼就成這樣了，我錯了嗎？我以後還能見義勇為嗎？"
但影片最後還是借韓明傳達了，每個人都可能是受害者，也可能是法律進步的受益者。
而推動法律進步，不能因有代價而不去做，需要有人發聲、推翻、再進步。
影片還難得在，除了抛出問題，還指出解決方向——
程式的正義才是看得見的正義，從只能在道德上對審判義憤填膺，到落實在法律上，才能讓人繼續對公平正義保有信心，重拾見義勇為的勇氣。
就像羅翔説過的，" 一次犯罪只是污染了河流，如果一次不公正的審判，那污染的則是我們整個河流的水源。"
來源 | 哔哩哔哩 @羅翔説刑法
所以，《第二十條》并非只是為了宣揚法律的進步與完善，相反，它反映出的恰是追求公平正義之路任重道遠。
這也不僅僅是一部懲惡揚善的爽片，裏面還夾雜着太多普通人才懂的共鳴。
在走向法治的路途中，這一矛盾其實時常會存在——
法本來為人而存在，卻逐漸變成廟堂之上高不可攀的聖典，遠離了塵世的現實；
人本該為法所保護，卻反而無法撼動白紙黑字的框架，然後被限制被束縛。
這是一個太平常的現象，以至于我們常常忽略了守住人性温度的重要性。
而這，恰恰體現出《第二十條》以小見大、舉重若輕的獨特價值。
如果你也想在春節檔看點既輕松又深刻的，不妨走進電影院親自去看一看，品一品。
它配得上這麼強的陣容。
