今天小編分享的财經經驗：文學是有眼睛和大腦的，不是誰的直播間都能進，歡迎閲讀。
2 月 28 日晚上十點半，由餘華、蘇童攜手董宇輝的《收獲》專場直播落下帷幕。原定 1 個小時的直播由于氣氛熱烈 " 拖堂 " 到 2.5 小時，期間獲得 1.7 億個贊，最高實時在線超 48 萬人。截至次日零點，2024 年《收獲》全年雜志與 2024 年《收獲長篇小説》在 4 個小時内分别售出 7.32 萬套和 1.5 萬套，成交金額 1468 萬。
這也是繼《人民文學》與梁曉聲、蔡崇達在董宇輝直播間亮相，并取得巨大成功後，作家與主播在直播間的又一次成功合作。相信在不久的将來，還有作家與主播進行合作，且合作的内容和範圍也會更廣、合作的空間更大。
曾幾何時，文學和文學刊物在年輕人當中是何等的高大上，只要講到是文學青年，就會投來無數贊許和羨慕的目光。如果能在文學刊物上發表一篇作品，哪怕是豆腐塊，也會引發許多關注，會被周邊人稱作為 " 作家 "。即便知道這是恭維的話，自己離作家還有很長的距離，心裏也是樂滋滋的。訂閲文學刊物，都是自發行動，會按照自己的經濟實力，想方設法地多訂幾份文學報刊。特别像《人民文學》、《收獲》這樣的重點文學刊物，尤其是後來的《中篇小學選刊》等精華類文學雜志，就更是搶手貨。
文學刊物遭到衝擊，是互聯網時代的到來。互聯網文學以及互聯網對文學作品的快速傳播，讓文學刊物的閱聽人率快速下降，加上文字快銷品、短視頻、遊戲等的出現，确實讓文學和文學刊物都遭受了巨大衝擊。甚至有人在問，文學還有市場嗎？文學刊物還需要辦下去嗎？文學和文學刊物會不會像算盤一樣在現實生活中消失呢？
而從《人民文學》和《收獲》、《收獲長篇小説》走進直播間的情況來看，文學和文學刊物在受到互聯網強烈挑戰的同時，并沒有被抛棄，文學的海洋仍然洶湧澎湃，文學愛好者、喜歡閲讀者，仍然把文學和文學刊物當作自己吸收精神營養的重要渠道，只要你有，我就不棄。而雜志社選擇董宇輝作為文學和文學刊物的推廣者，請著名作家走進董宇輝直播間，一起進行文學推廣和雜志銷售，也是找準了目标、找對了方向。
要知道，文學是有眼睛的，也是有心髒的，更是有大腦的，并不是所有的直播間都能接得住文學、裝得進文學刊物的。那些看似人氣很旺、流量很足、粉絲很多，推銷一般商品動辄數千萬、上億，甚至十幾億的直播間，文學和文學刊物是走不進，也是不願進的。如果讓他們推銷文學和文學刊物，會讓文學很不适應，讓文學刊物瑟瑟發抖。文學和文學刊物都必須具有内涵和文學氣質的主播，才有資格通過直播向文學愛好者推廣。
董宇輝有這個氣質和内涵，也有與著名作家一起直播的資格。
要知道，梁曉聲、蔡崇達、餘華、蘇童等，都是文學愛好者仰視、仰望的著名作家，沒有一定的文學氣質和文化内涵，是無法與他們同坐直播間推廣文學和文學刊物的，也是無法形成互動的。因為，作家與主播對文學和文學刊物的推廣，不像明星與主播之間的純商品交易，可以用赤裸裸的賺錢語言、身體語言，用親們、家人們等沒有任何感情元素的招呼，甚至用一些有點低俗的挑逗方式。文學和文學刊物不行，必須保持自己的高貴品質，維護自己的尊嚴，必須用内涵、用智慧、用幽默、用樸實等打動直播間的觀眾，特别是文學愛好者。如果文學和文學刊物在直播間的推廣，也用明星和主播那種方式，我敢説，廣大文學愛好者只會上一次當，絕不會上二次當。
這也意味着，接下來的文學和文學刊物走進直播間，可能不會全部由董宇輝來包場，董宇輝也不會去包場。那麼，還有幾名主播能夠配得上文學、配得上與作家一起推廣文學和文學刊物呢？這是需要刊物主編、地方作家協會等高度重視的一項工作。切不可亂選主播，讓文學和文學刊物受到傷害。到時候，不僅達不到宣傳推廣文學和文學刊物的目的，反而會弄巧成拙，損害了文學和文學刊物的名聲。普通商品可以靠名氣、流量、粉絲來推銷，文學和文學刊物則需要内涵 + 名氣的組合才能推廣。
