今天小编分享的娱乐经验：专访史策：用喜感缓和角色苦味，欢迎阅读。
史策仍记得第一次出演女一号的经历。
那是一个名为《招租启示》的话剧，舞台是三面台的剧场，她演一个学音乐剧的北漂，不想回去家乡，蜗居在北京，在合租生活里体验理想与现实的矛盾。
上台前她紧张地不停跑卫生间。那是 2013 年，史策 20 岁，第一部商演话剧就是女主角。
史策出生于牡丹江，17 岁考入北京舞蹈学院学音乐剧。毕业后，她的话剧生涯顺利，戏约不断。2016 年史策转型去拍影视剧，那是一段很冷清的日子，最多时她一天跑三个剧组试角色，也少有戏约。
人们记住史策，是在 2021 年《一年一度喜剧大赛》的舞台上，她与王皓出演生活流喜剧作品，" 皓史成双 " 获年度喜剧搭档第三名。那些生活中的细微观察、舞台剧的表演经验、自然而富有喜感的表演风格糅合，让史策终于被看见。
而后她越来越多地出现在影视剧里。在前不久收官的《黑土无言》中，她饰演了一位拿过射击冠军的东北警花周琪。在《故乡，别来无恙》中，她演了一个丈夫出轨后发现自己怀孕的电商主播苟丹丹。有观众给她留言，说苟丹丹给自己带来了慰藉。
在最近热播的抗战剧《狗剩快跑》中，她终于又成为女一号。人们感慨，" 原来喜剧演员也这么会演戏。"
史策对表演的期待是演一个 " 完整的人 "，一个在生活中触手可及的人。她演绎过很多小人物的命运，" 我觉得人物的完整度不在于是主角还是配角，而是能够让观众相信，这个角色是生活在周围的人。"
谈及 " 喜剧人往正剧转型 " 这一话题，史策回应：" 在我心里，我觉得自己没有转型。我认为自己是一个可以演喜剧的演员，也是一个可以演没有喜剧元素作品的演员。我对于表演的欲望，不是想演一个爆剧，成为一个爆红的明星。事实上，表演本身就是我生活中做得最冒险的一件事。"
演员史策。图 / 受访者提供
以下是史策的讲述。
【1】被剧本打动，小配角也有自己的完整命运
" 一喜 " 之后我就接触了《狗剩快跑》的本子。
一开始只是抱着看一看的心态，当时想尝试的原因是，我没演过年代戏。结果发现剧本好看得停不下来，不管是主角还是配角，人物都有自己的命运，同时也有喜感。
我很少遇到这样的剧本，小人物也能有这么完整的故事线。之前我演过很多小配角，在很多剧本里，都能明显感受到，谁是主角，谁是配角。他们的存在可能是为了推波助澜，或者打辅助。这些角色都不是线，而是点，他们不会拥有自己的故事线。
但在这部剧里，很多配角小人物的命运都很完整。做什么事，说什么话，都没有抛开这个人物的弧线。剧里有很多角色我都很喜欢，甚至都很想演。
宋玉桃这个角色，看剧本时，我不是很喜欢她。她出现得有些突然，又有杏儿这样的白月光在前，其实不招人待见。再加上《狗剩快跑》是根据电影改编的剧，而宋玉桃是电视剧新增的人物。有些观众可能看过电影，会对这个新添加的、又在主动推动故事发展的人物产生排斥心理。同时宋玉桃会有点小 " 作 "，我也担心她不被理解。
但这也是我想尝试的——我想看看能不能把这个角色演得不烦人，所以我就想着把她往淘气方向去塑造。
史策在《狗剩快跑》中饰演宋玉桃。图 / 剧照
这部剧还有很多喜剧大赛的演员，我们彼此熟悉，之前在一起工作了半年多，也知道大家要什么，现场对本、走戏的时候，会节约很多沟通时间。因为我们都很欣赏对方，都很尊重彼此，对方想要什么我们都会倾尽全力去做。
不过我们也会担心，喜剧大赛的观众看我们没演喜剧，会不会觉得奇怪？会不会把我们这些人代入到剧里？
还是希望观众可以忘掉我们以前的东西重新看。这部剧的故事很完整，有很多矛盾冲突。我们也一直在喜剧和故事性之间找平衡，希望有喜感的内容，也希望能呈现完整的故事。
我原来演过的一些角色会让人有不真实的感觉。我觉得人物的完整度不在于是主角还是配角的问题，而是看完剧本后，心里是否相信现实中会有这样的人存在，或者是否能够让观众相信，这个角色是生活在周围的人。
【2】回到家乡演东北警察，想呈现 " 生活中触手可及的人 "
周琪、苟丹丹、宋玉桃等人物，都是比较完整的角色。
喜剧大赛后，我接到的都是一些和喜剧有关的剧本。比赛比了七八个月，一直泡在喜剧的罐子里，我幽默细胞都耗没了，也想暂停一下，演个跟喜剧不沾边的角色。我先拍了《黑土无言》，后拍《故乡，别来无恙》。
看到《黑土无言》的时候我很惊喜，它是个悬疑剧，我演一个东北警察周琪。可以说，它是我那个时期最值得接的剧。
史策在《黑土无言》中饰演刑警周琪。图 / 剧照
演警察算是弥补了我之前的一个遗憾。我曾在《无名之辈》里演过一个警察，当时也在贵州体验了一周的警察生活，每天跟着警察出警。但是在电影里的戏份很少，能呈现的空间比较小。
这次演警察，拍摄取景地就在我东北老家牡丹江。这好像有种天然的优势，我一下子就进入了。导演可能觉得我是东北人，地網域上适配，外表看起来也很干练，其次他可能希望这个角色有一定的幽默感，不是一板一眼的警察。
拍摄前我回了一趟牡丹江，去警局报到，观察他们的工作状态和日常生活。东北警察的生活气息很浓，很多警察下了班，爱在家看新闻联播，或者喝点小酒，互相串门。
那会导演给我推荐了一本书，是一本警察的自传。读者看这本书的视角，可能更多是那些扑朔迷离的案件，但我想读的是那个警察一路走来的心路历程。
周琪在剧本里是有光环的。她是一名射击冠军，办案能力强，又很被师父看重。我其实挺想给她找点性格上的缺点，比如喜欢赖别人、有点急躁、爱怼人。但她的怼并不乏味，而是幽默的回击，我对她的设计是一个有趣但有些强势的女刑警。我想这样糅合在一起，她会是一个更完整的人，是生活里触手可及的人。
生活中的我和周琪不太像，最像的可能就是发型。
我很懒，她很勤快，而且她非常注重细节，有话直说。生活中我是个 i 人，我在家待着就喜欢发呆不说话，工作中还是希望身边的人都快乐，会跟大家开玩笑，需要我调节气氛的时候，也能调起来。但我的舒适状态其实是不主动说话。
我特别喜欢观察。有一个戏，我演服装店销售人员，我就去商场里观察，去看他们如何销售，包括语速、语调。平时遇上堵车，我也会观察窗外的行人，能发现很多生活细节。
有一天我看到一个男孩跟女孩一起走，女孩手上拿着氢气球，突然眼睛进东西了，男孩帮她吹眼睛，不小心气球飞走了，女孩一下就哭了，估计因为气球是男朋友送的。这种画面如果放在戏里，会很浪漫很真实，很多时候灵感是从生活中来的。
【3】出名前：一天跑三个剧组，" 那三年话剧表演托住了我 "
对表演的喜欢可以追溯到我 14 岁。
那时我在上舞蹈学院附中，本来是想学唱歌专业，学着学着觉得上表演课很有意思，我很享受有人看我在台上表演的感觉。后来我上了北京舞蹈学院，快毕业的时候，我就坚定自己想当个演员。
表演考试汇报那次，我演一个卖眼镜的，演完同学们都笑了，老师也笑，他们觉得我演得挺好，演出了不像我的感觉，这评价我听到之后特别开心。跳舞唱歌我也喜欢，但它们没法给我带来像表演一样的满足感。
我第一个商演的话剧是《招租启示》，排了不到 5 天就演出。上台前我紧张得不停地去上厕所。那场话剧，我演了一个学音乐剧的人，毕业后父母让我回家，但是我想留在大城市，于是开始了合租生活。当时有 4 个角色，我演女一号，将近 2 小时的戏。演出场地是一个三面的剧场，我还是第一次演这种剧场，一看 180 度无死角，很崩溃。
舞台上我很怕出错，注意力全放在自己身上，甚至都没有放在对手身上。我对自己的唯一要求就是不要出错，那场演出一点错没出，但我知道自己演得不好。
快走到双井地铁站的时候，我才缓过来演出已经完了，然后开始哭。感谢当时网络不太发达，要是那会有微博，我得一直搜 " 实时 "，看有没有人说我演得差劲。
随着演出次数多了，我发现自己不再紧张。
第二次商演我感觉就上道了，当时演的是一个盲人，我特别相信我的角色，我觉得信念感对于演员来说很重要，只有自己相信自己是，才能够把这个角色演好。
后来话剧事业挺顺利的，演戏越来越松弛和自信，对每个角色也有了新的理解。我其实特别想找寻当年那个上台前紧张得要上厕所的状态，但是找不到了。
那会很多人认为，拍戏的演不了话剧，演话剧的演不了戏。这两者真的是两种体验吗？我想自己去体会下，就转型去拍影视剧。
回忆起演话剧的日子，我觉得话剧给了我很多自信和希望。尽管之后拍影视剧的路不顺利，我也会记得我原来顺利过，记得原来演话剧的时候，有人说我演得挺好，所以我相信自己不会一直不顺利。如果没有那几年的话剧基础打底，我上来就去拍戏，被人毙掉，屡战屡败，我可能会产生强烈的自我怀疑。
演员史策。图 / 受访者供图
2016 年我跑去各个剧组试戏，有时一天跑三个剧组试角色。因为试了太多不同的角色，我腦子好像都串戏了，尤其是 2018 年到 2021 年那段时间。
有一回经纪人让我去面试角色，我说这是女几号？他说是女三号，我当时就说，快拉倒吧，别让我去面女二号、女三号了，有没有什么女八号的角色，我去见见。
当时我一点名气都没有，我知道自己拍戏的话可能有点胖，那会流行的是瓜子脸、大眼睛，而我却是大方脸，跟流行背道而驰。我想那就往喜剧赛道上走一走，但那会我也遇不着喜剧角色。
喜剧大赛给我带来的改变挺大的，拍戏的选择性多了，命中率也高一点。比赛后到 2023 年底，我一直在工作，当时接戏的时候，我也有自己的想法，希望找不同类型的剧，接的角色也希望有区分，人物年龄、职业、人物弹性不一样。
拍完《故乡，别来无恙》后，我有很长时间都沉浸在戏里，那部剧我有不少哭戏，哭完感觉情绪也被掏空。拍完后我整个人的状态很抑郁，有一段时间不爱说话，这个感觉还挺奇妙。
【4】用喜感缓和角色苦味，观众把她当 " 树洞 " 倾诉
我对于表演的欲望，不是想演一个爆剧，成为一个爆红的明星，事实上表演就是我生活中做得最冒险的一件事。
现实中我不是一个勇于尝试的人，我不会尝试去发明新菜，不会尝试一些危险的工作，但是在表演的时候，我可以去试，能做到一些改变。
很多人会说 " 喜剧人在往正剧转型 "，但我觉得自己没有转型，我认为自己是一个可以演喜剧的演员，也是一个可以演没有喜剧元素作品的演员。我没有把自己归类到喜剧演员，但由于我因喜剧大赛被更多人知晓，可能给大家留下这样的印象。
最近播的这些作品，确实都和喜感有些关系，表演时我会给人物加一些喜感的东西，因为我希望人物有些其他色彩，如果她的设定里有幽默属性，那我会希望把它呈现出来。
比如《黑土无言》的警察周琪，警察不一定非要一板一眼，所以会想加些幽默的表达。再比如《故乡，别来无恙》的苟丹丹，这个人物的命运很悲，我希望加些喜感的东西，缓和一下她身上的苦味。
史策在《故乡，别来无恙》中饰演苟丹丹。图 / 剧照
在做编剧和表演的时候，我会去了解不同女性的想法。我是个很传统的人，但我会想去知道那些打破传统思维和刻板印象的女性的声音，这也是我们在创作爱情本子时特别注重的事——对于情感部分的处理，会为女性多考虑一些。
我会考虑观众想看什么，以及观众想看的放在这个人物里面合不合适，这是我要去平衡的。演戏时，我会重视女性视角以及分寸感，注入喜剧成分也需要把控分寸，如果过度添加，那就画蛇添足了。
比如我演《狗剩快跑》，我知道宋玉桃的 " 作 " 并非无理取闹，所以我要去找到 " 作 " 的立脚点，要有一个合理的逻辑立足。
看剧时，我不爱开弹幕，但我会问朋友看了我的剧之后的感觉。我有时也会在网上搜索我自己演过的角色，看看大家的评价。
我印象比较深的是，《故乡，别来无恙》播出时有一个观众说，她平时也是那种有什么事都不说，憋在心里的人，等到实在憋不住时，会大爆发。那天她在看剧时，一下就共鸣了，情绪突然决堤。
还有一个观众说，她也有被出轨的经历，苟丹丹的故事会给她一些慰藉。而且苟丹丹活得很潇洒，她也受到鼓舞，意识到独立和强大的重要。
这些其实都是我没想到的，作为演员，演戏的时候，我更关注的是，我这里演得好不好，是否准确，还有哪些可以提升的地方。我的焦点可能都在表演上，我从没想过演的内容和角色，可以让人产生一些讨论，甚至会有人把你当成树洞去交流，从你的表演中得到些许安慰，看到生活还是有希望的。
我看到这些私信，会觉得自己必须越演越好，否则无法获得这样的互动。
演员史策。图 / 受访者供图
最近我停了快三个月，没再拍戏。正好这三个月，之前拍的作品都播出了，我自己看了几遍自己演的戏，停一停，复盘一下。
我怕一直拍会退步，之前接到戏后，我的想法是想演各种各样的人，去找一些能区分开的角色。这是我当时的目标，也是我的私心，希望自己演不同的角色，有更多的呈现。但是现在，我对自己的要求就是不要怕像，在相似的角色里，能演出不同才是挑战。
所以接下来，如果遇到和周琪、苟丹丹有点像的角色，我想再去尝试。叶子都没有一样的，人物肯定也不一样，我要再细腻一点，找到她们的不同之处。
未来我最想尝试两类角色，一是没有任何喜感成分的角色，二是古装戏。我觉得自己还能表现更多的可能性，但是到底有哪些可能性，我自己也不知道，这个需要和新的人物或剧本持续产生一些碰撞。我相信只要我不停止思考，就会越来越好，如果我停止思考，靠原来演过的东西继续去演，就只会原地踏步甚至退步。
