今天小編分享的娛樂經驗：專訪史策：用喜感緩和角色苦味，歡迎閱讀。
史策仍記得第一次出演女一号的經歷。
那是一個名為《招租啟示》的話劇，舞台是三面台的劇場，她演一個學音樂劇的北漂，不想回去家鄉，蝸居在北京，在合租生活裡體驗理想與現實的矛盾。
上台前她緊張地不停跑衛生間。那是 2013 年，史策 20 歲，第一部商演話劇就是女主角。
史策出生于牡丹江，17 歲考入北京舞蹈學院學音樂劇。畢業後，她的話劇生涯順利，戲約不斷。2016 年史策轉型去拍影視劇，那是一段很冷清的日子，最多時她一天跑三個劇組試角色，也少有戲約。
人們記住史策，是在 2021 年《一年一度喜劇大賽》的舞台上，她與王皓出演生活流喜劇作品，" 皓史成雙 " 獲年度喜劇搭檔第三名。那些生活中的細微觀察、舞台劇的表演經驗、自然而富有喜感的表演風格糅合，讓史策終于被看見。
而後她越來越多地出現在影視劇裡。在前不久收官的《黑土無言》中，她飾演了一位拿過射擊冠軍的東北警花周琪。在《故鄉，别來無恙》中，她演了一個丈夫出軌後發現自己懷孕的電商主播苟丹丹。有觀眾給她留言，說苟丹丹給自己帶來了慰藉。
在最近熱播的抗戰劇《狗剩快跑》中，她終于又成為女一号。人們感慨，" 原來喜劇演員也這麼會演戲。"
史策對表演的期待是演一個 " 完整的人 "，一個在生活中觸手可及的人。她演繹過很多小人物的命運，" 我覺得人物的完整度不在于是主角還是配角，而是能夠讓觀眾相信，這個角色是生活在周圍的人。"
談及 " 喜劇人往正劇轉型 " 這一話題，史策回應：" 在我心裡，我覺得自己沒有轉型。我認為自己是一個可以演喜劇的演員，也是一個可以演沒有喜劇元素作品的演員。我對于表演的欲望，不是想演一個爆劇，成為一個爆紅的明星。事實上，表演本身就是我生活中做得最冒險的一件事。"
演員史策。圖 / 受訪者提供
以下是史策的講述。
【1】被劇本打動，小配角也有自己的完整命運
" 一喜 " 之後我就接觸了《狗剩快跑》的本子。
一開始只是抱着看一看的心态，當時想嘗試的原因是，我沒演過年代戲。結果發現劇本好看得停不下來，不管是主角還是配角，人物都有自己的命運，同時也有喜感。
我很少遇到這樣的劇本，小人物也能有這麼完整的故事線。之前我演過很多小配角，在很多劇本裡，都能明顯感受到，誰是主角，誰是配角。他們的存在可能是為了推波助瀾，或者打輔助。這些角色都不是線，而是點，他們不會擁有自己的故事線。
但在這部劇裡，很多配角小人物的命運都很完整。做什麼事，說什麼話，都沒有抛開這個人物的弧線。劇裡有很多角色我都很喜歡，甚至都很想演。
宋玉桃這個角色，看劇本時，我不是很喜歡她。她出現得有些突然，又有杏兒這樣的白月光在前，其實不招人待見。再加上《狗剩快跑》是根據電影改編的劇，而宋玉桃是電視劇新增的人物。有些觀眾可能看過電影，會對這個新添加的、又在主動推動故事發展的人物產生排斥心理。同時宋玉桃會有點小 " 作 "，我也擔心她不被理解。
但這也是我想嘗試的——我想看看能不能把這個角色演得不煩人，所以我就想着把她往淘氣方向去塑造。
史策在《狗剩快跑》中飾演宋玉桃。圖 / 劇照
這部劇還有很多喜劇大賽的演員，我們彼此熟悉，之前在一起工作了半年多，也知道大家要什麼，現場對本、走戲的時候，會節約很多溝通時間。因為我們都很欣賞對方，都很尊重彼此，對方想要什麼我們都會傾盡全力去做。
不過我們也會擔心，喜劇大賽的觀眾看我們沒演喜劇，會不會覺得奇怪？會不會把我們這些人代入到劇裡？
還是希望觀眾可以忘掉我們以前的東西重新看。這部劇的故事很完整，有很多矛盾衝突。我們也一直在喜劇和故事性之間找平衡，希望有喜感的内容，也希望能呈現完整的故事。
我原來演過的一些角色會讓人有不真實的感覺。我覺得人物的完整度不在于是主角還是配角的問題，而是看完劇本後，心裡是否相信現實中會有這樣的人存在，或者是否能夠讓觀眾相信，這個角色是生活在周圍的人。
【2】回到家鄉演東北警察，想呈現 " 生活中觸手可及的人 "
周琪、苟丹丹、宋玉桃等人物，都是比較完整的角色。
喜劇大賽後，我接到的都是一些和喜劇有關的劇本。比賽比了七八個月，一直泡在喜劇的罐子裡，我幽默細胞都耗沒了，也想暫停一下，演個跟喜劇不沾邊的角色。我先拍了《黑土無言》，後拍《故鄉，别來無恙》。
看到《黑土無言》的時候我很驚喜，它是個懸疑劇，我演一個東北警察周琪。可以說，它是我那個時期最值得接的劇。
史策在《黑土無言》中飾演刑警周琪。圖 / 劇照
演警察算是彌補了我之前的一個遺憾。我曾在《無名之輩》裡演過一個警察，當時也在貴州體驗了一周的警察生活，每天跟着警察出警。但是在電影裡的戲份很少，能呈現的空間比較小。
這次演警察，拍攝取景地就在我東北老家牡丹江。這好像有種天然的優勢，我一下子就進入了。導演可能覺得我是東北人，地網域上适配，外表看起來也很幹練，其次他可能希望這個角色有一定的幽默感，不是一板一眼的警察。
拍攝前我回了一趟牡丹江，去警局報到，觀察他們的工作狀态和日常生活。東北警察的生活氣息很濃，很多警察下了班，愛在家看新聞聯播，或者喝點小酒，互相串門。
那會導演給我推薦了一本書，是一本警察的自傳。讀者看這本書的視角，可能更多是那些撲朔迷離的案件，但我想讀的是那個警察一路走來的心路歷程。
周琪在劇本裡是有光環的。她是一名射擊冠軍，辦案能力強，又很被師父看重。我其實挺想給她找點性格上的缺點，比如喜歡賴别人、有點急躁、愛怼人。但她的怼并不乏味，而是幽默的回擊，我對她的設計是一個有趣但有些強勢的女刑警。我想這樣糅合在一起，她會是一個更完整的人，是生活裡觸手可及的人。
生活中的我和周琪不太像，最像的可能就是發型。
我很懶，她很勤快，而且她非常注重細節，有話直說。生活中我是個 i 人，我在家待着就喜歡發呆不說話，工作中還是希望身邊的人都快樂，會跟大家開玩笑，需要我調節氣氛的時候，也能調起來。但我的舒适狀态其實是不主動說話。
我特别喜歡觀察。有一個戲，我演服裝店銷售人員，我就去商場裡觀察，去看他們如何銷售，包括語速、語調。平時遇上堵車，我也會觀察窗外的行人，能發現很多生活細節。
有一天我看到一個男孩跟女孩一起走，女孩手上拿着氫氣球，突然眼睛進東西了，男孩幫她吹眼睛，不小心氣球飛走了，女孩一下就哭了，估計因為氣球是男朋友送的。這種畫面如果放在戲裡，會很浪漫很真實，很多時候靈感是從生活中來的。
【3】出名前：一天跑三個劇組，" 那三年話劇表演托住了我 "
對表演的喜歡可以追溯到我 14 歲。
那時我在上舞蹈學院附中，本來是想學唱歌專業，學着學着覺得上表演課很有意思，我很享受有人看我在台上表演的感覺。後來我上了北京舞蹈學院，快畢業的時候，我就堅定自己想當個演員。
表演考試匯報那次，我演一個賣眼鏡的，演完同學們都笑了，老師也笑，他們覺得我演得挺好，演出了不像我的感覺，這評價我聽到之後特别開心。跳舞唱歌我也喜歡，但它們沒法給我帶來像表演一樣的滿足感。
我第一個商演的話劇是《招租啟示》，排了不到 5 天就演出。上台前我緊張得不停地去上廁所。那場話劇，我演了一個學音樂劇的人，畢業後父母讓我回家，但是我想留在大城市，于是開始了合租生活。當時有 4 個角色，我演女一号，将近 2 小時的戲。演出場地是一個三面的劇場，我還是第一次演這種劇場，一看 180 度無死角，很崩潰。
舞台上我很怕出錯，注意力全放在自己身上，甚至都沒有放在對手身上。我對自己的唯一要求就是不要出錯，那場演出一點錯沒出，但我知道自己演得不好。
快走到雙井地鐵站的時候，我才緩過來演出已經完了，然後開始哭。感謝當時網絡不太發達，要是那會有微博，我得一直搜 " 實時 "，看有沒有人說我演得差勁。
随着演出次數多了，我發現自己不再緊張。
第二次商演我感覺就上道了，當時演的是一個盲人，我特别相信我的角色，我覺得信念感對于演員來說很重要，只有自己相信自己是，才能夠把這個角色演好。
後來話劇事業挺順利的，演戲越來越松弛和自信，對每個角色也有了新的理解。我其實特别想找尋當年那個上台前緊張得要上廁所的狀态，但是找不到了。
那會很多人認為，拍戲的演不了話劇，演話劇的演不了戲。這兩者真的是兩種體驗嗎？我想自己去體會下，就轉型去拍影視劇。
回憶起演話劇的日子，我覺得話劇給了我很多自信和希望。盡管之後拍影視劇的路不順利，我也會記得我原來順利過，記得原來演話劇的時候，有人說我演得挺好，所以我相信自己不會一直不順利。如果沒有那幾年的話劇基礎打底，我上來就去拍戲，被人斃掉，屢戰屢敗，我可能會產生強烈的自我懷疑。
演員史策。圖 / 受訪者供圖
2016 年我跑去各個劇組試戲，有時一天跑三個劇組試角色。因為試了太多不同的角色，我腦子好像都串戲了，尤其是 2018 年到 2021 年那段時間。
有一回經紀人讓我去面試角色，我說這是女幾号？他說是女三号，我當時就說，快拉倒吧，别讓我去面女二号、女三号了，有沒有什麼女八号的角色，我去見見。
當時我一點名氣都沒有，我知道自己拍戲的話可能有點胖，那會流行的是瓜子臉、大眼睛，而我卻是大方臉，跟流行背道而馳。我想那就往喜劇賽道上走一走，但那會我也遇不着喜劇角色。
喜劇大賽給我帶來的改變挺大的，拍戲的選擇性多了，命中率也高一點。比賽後到 2023 年底，我一直在工作，當時接戲的時候，我也有自己的想法，希望找不同類型的劇，接的角色也希望有區分，人物年齡、職業、人物彈性不一樣。
拍完《故鄉，别來無恙》後，我有很長時間都沉浸在戲裡，那部劇我有不少哭戲，哭完感覺情緒也被掏空。拍完後我整個人的狀态很抑郁，有一段時間不愛說話，這個感覺還挺奇妙。
【4】用喜感緩和角色苦味，觀眾把她當 " 樹洞 " 傾訴
我對于表演的欲望，不是想演一個爆劇，成為一個爆紅的明星，事實上表演就是我生活中做得最冒險的一件事。
現實中我不是一個勇于嘗試的人，我不會嘗試去發明新菜，不會嘗試一些危險的工作，但是在表演的時候，我可以去試，能做到一些改變。
很多人會說 " 喜劇人在往正劇轉型 "，但我覺得自己沒有轉型，我認為自己是一個可以演喜劇的演員，也是一個可以演沒有喜劇元素作品的演員。我沒有把自己歸類到喜劇演員，但由于我因喜劇大賽被更多人知曉，可能給大家留下這樣的印象。
最近播的這些作品，确實都和喜感有些關系，表演時我會給人物加一些喜感的東西，因為我希望人物有些其他色彩，如果她的設定裡有幽默屬性，那我會希望把它呈現出來。
比如《黑土無言》的警察周琪，警察不一定非要一板一眼，所以會想加些幽默的表達。再比如《故鄉，别來無恙》的苟丹丹，這個人物的命運很悲，我希望加些喜感的東西，緩和一下她身上的苦味。
史策在《故鄉，别來無恙》中飾演苟丹丹。圖 / 劇照
在做編劇和表演的時候，我會去了解不同女性的想法。我是個很傳統的人，但我會想去知道那些打破傳統思維和刻板印象的女性的聲音，這也是我們在創作愛情本子時特别注重的事——對于情感部分的處理，會為女性多考慮一些。
我會考慮觀眾想看什麼，以及觀眾想看的放在這個人物裡面合不合适，這是我要去平衡的。演戲時，我會重視女性視角以及分寸感，注入喜劇成分也需要把控分寸，如果過度添加，那就畫蛇添足了。
比如我演《狗剩快跑》，我知道宋玉桃的 " 作 " 并非無理取鬧，所以我要去找到 " 作 " 的立腳點，要有一個合理的邏輯立足。
看劇時，我不愛開彈幕，但我會問朋友看了我的劇之後的感覺。我有時也會在網上搜索我自己演過的角色，看看大家的評價。
我印象比較深的是，《故鄉，别來無恙》播出時有一個觀眾說，她平時也是那種有什麼事都不說，憋在心裡的人，等到實在憋不住時，會大爆發。那天她在看劇時，一下就共鳴了，情緒突然決堤。
還有一個觀眾說，她也有被出軌的經歷，苟丹丹的故事會給她一些慰藉。而且苟丹丹活得很潇灑，她也受到鼓舞，意識到獨立和強大的重要。
這些其實都是我沒想到的，作為演員，演戲的時候，我更關注的是，我這裡演得好不好，是否準确，還有哪些可以提升的地方。我的焦點可能都在表演上，我從沒想過演的内容和角色，可以讓人產生一些讨論，甚至會有人把你當成樹洞去交流，從你的表演中得到些許安慰，看到生活還是有希望的。
我看到這些私信，會覺得自己必須越演越好，否則無法獲得這樣的互動。
演員史策。圖 / 受訪者供圖
最近我停了快三個月，沒再拍戲。正好這三個月，之前拍的作品都播出了，我自己看了幾遍自己演的戲，停一停，復盤一下。
我怕一直拍會退步，之前接到戲後，我的想法是想演各種各樣的人，去找一些能區分開的角色。這是我當時的目标，也是我的私心，希望自己演不同的角色，有更多的呈現。但是現在，我對自己的要求就是不要怕像，在相似的角色裡，能演出不同才是挑戰。
所以接下來，如果遇到和周琪、苟丹丹有點像的角色，我想再去嘗試。葉子都沒有一樣的，人物肯定也不一樣，我要再細膩一點，找到她們的不同之處。
未來我最想嘗試兩類角色，一是沒有任何喜感成分的角色，二是古裝戲。我覺得自己還能表現更多的可能性，但是到底有哪些可能性，我自己也不知道，這個需要和新的人物或劇本持續產生一些碰撞。我相信只要我不停止思考，就會越來越好，如果我停止思考，靠原來演過的東西繼續去演，就只會原地踏步甚至退步。
