今天小編分享的财經經驗：夫婦做短劇每月進賬4億多？真實情況：投流成本占80%，毛利率只有10%，歡迎閱讀。
每經編輯：杜宇
前段時間，短劇《我在八零年代當後媽》（以下簡稱 "《八零後媽》"）成為爆款，同時登頂多家社交媒體熱門榜單，這部劇的女主演員滕澤文也一躍成為極具存在感的新星。據公開資料，滕澤文，生于 1999 年，畢業于上海視覺藝術學院。入行一年，滕澤文已經手握多個爆款短劇。
而這部短劇背後的出品、發行方，除了咪蒙團隊外，還有一家公司引發關注。
《我在八零年代當後媽》海報 圖片來源：豆瓣電影截圖
一對夫婦做短劇每月進賬 4 億多
春節檔，短劇爆款迭出，有的劇集上線當日充值額達 2000 萬元。其中，北京點眾科技股份有限公司押中多款短劇，與咪蒙合作發行《八零後媽》外，還出品了《龍年大吉》。
官網顯示，點眾科技創立于 2011 年 9 月，是一家專注于移動端正版數字内容生產和分發的公司。
這是一家 " 夫妻店 "。公司股權關系顯示，何春虹、陳瑞卿夫妻分别直接持有點眾科技 38.3148%、6.3415% 的股權。另外，天津萬卷書城企業管理咨詢中心持有點眾科技 35.48% 的股份。據天眼查顯示，夫婦二人合計控制點眾科技超過 55% 的股份。
圖片來源：天眼查
據點眾科技 2020 年發布的招股書顯示，陳瑞卿，男，1972 年 9 月出生，畢業于浙江大學計算機軟體專業，本科學歷。2000 年，陳瑞卿加入中國移動旗下的卓望集團，并用十年的時間，從工程師做到副總裁，同時為中國移動移動夢網的負責人之一。任職中國移動的這一段經歷成為日後點眾科技發展的重要支持。
招股書顯示，何春虹，女，1974 年月出生，畢業于杭州大學外貿英語專業，專科學歷。2011 年 9 月至 2015 年 6 月擔任點眾科技總經理，2015 年 9 月至今任實控人及董事。
據紅星新聞，據執行總裁李江透露，點眾科技一個月的產量，大概為 50-60 部；高管透露，去年 9 月開始，點眾每月的充值收入，穩定在 4-5 億之間。
除發行《八零後媽》之外，點眾科技還參與出品聽花島的《裴總每天都想父憑子貴》《如此神秘的他》等多部熱播短劇。
據 DataEye 數據，1 月中旬，《裴總每天都想父憑子貴》連續三天奪得短劇熱力值第一，《如此神秘的他》位居當月短劇熱投新品第三。
投流成本占 80% 以上
據界 * 面新聞，就在今年國内春節檔 8 天電影票房創下 80 億元新紀錄的同時，短劇也再度掀起波瀾，根據行業媒體綜合多個平台數據分析，今年春節檔短劇總消耗達到了 8 億元規模。
8 億元是什麼概念？它不僅達到了今年春節檔總票房的 10%，而且比退出電影春節檔的四部電影作品總票房加起來還多一倍！（撤檔電影包括《我們一起搖太陽》《黃貔：天降财神》《八戒之天蓬下界》以及寧浩導演、劉德華主演的《紅毯先生》）。
盡管收益豐厚，但這些爆款短劇的制作成本和正規影視劇相差甚遠。據報道，其中投流成本高達 80%。陳瑞卿曾表示，" 真實情況沒有大家說的那麼好，這個行業不像大家想的那麼賺錢。收入和利潤是兩回事，我們的毛利率只有 10%。"
比如《八零後媽》在繁花劇場上線後，發行方點眾科技需持續投流，吸引消費者充值，再與出品方抽成。據 AppGrowing 數據估算，2 月，針對《八零後媽》，繁花劇場的投流金額在 400 萬元左右。
以 1000 萬的充值收入為例，其投流成本大概就占到了 800 萬以上。" 然後再算上劇本、制作費用，還有支付通道費、視頻 CDN 帶寬成本等等，要能夠賺錢還是很難的，除非這個劇能夠爆，ROI 比較高。" 公号短劇自習室的創始人梁麗麗說。
圖片來源：短劇平台截圖
短劇制片人林箐則直言，短劇并不是外界所想象的那樣閉眼就能掙錢。
另有行業人士表示，短劇行業對外數字亮眼，實際上利潤在個位數，給到平台的投流成本就占到了消耗收入 80% 甚至更高，而平均拍攝成本也從去年的 10 萬 -30 萬左右漲到了 30 萬 -60 萬甚至更多，再除去劇本、平台抽傭等成本後，真正賺錢的短劇比例很小。
除了投流成本外，海外短劇還面臨着一項特殊的成本：通道費。而所謂通道費，指的是海外用戶使用谷歌應用商店、蘋果 iOS 應用商店充值時，相關平台抽取的服務費，這部分抽成比例通常在 30%。也就是說，如果用戶通過 iOS 商店向 Short TV 充值 10 美元，有 3 美元會首先進入蘋果公司賬戶。
每日經濟新聞綜合紅星新聞、界 * 面新聞、點眾科技官網、公開資料
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