今天小編分享的娛樂經驗：《邊水往事》的疑問，他全都解開了？，歡迎閱讀。
西雙版納，熱帶季風氣候，卻在 2022 年的 11 月出奇的冷。在《邊水往事》工作的演職人員們開始紛紛購入羽絨服御寒，但在戲中，卻要穿着單薄的短袖，演出燥熱感。
導演算在一次獨自外出的時候，發現了一片芭蕉林，仿佛一走進去就被一種不可名狀的感覺籠罩着。
芭蕉葉的翠綠在陽光的照耀之下顯得清爽，伫立其中體感舒适，甚至一只蚊蟲都沒有，那一瞬間，算覺得自己被淨化了，" 那片芭蕉林是神聖的。" 再加上是芭蕉林自然形成，完全沒有人為幹預，神聖中又帶着野性，" 這就是沈星要發現貘的地方。" 算心想。
于是他把那一場追逐戲的場景改到了芭蕉林，蘭波拿着槍，衝出來救下沈星的那一刻，仿佛就是神給予的力量。
貘保佑了沈星，也保佑了《邊水往事》。背負着 " 爆款 " 期待的《邊水往事》并沒有在開播的第一天就突出重圍，" 第一集的流失率較高、觀眾水位淺 "，都是客觀存在的，" 說一點也不着急是假的。" 但是在信息交疊和碎片化的時代，确實要給長視頻更多的發酵時間。
好在超點收官之際，《邊水往事》已然成為暑期檔結尾亮麗的句點。
沈星回國、但拓之死、猜叔可預見的未來，關于三邊坡的故事已然結束，但那些遺憾、不解，還有創作背後的故事，卻值得被記錄。如果以閱聽人為導向去定義《邊水往事》，這個男性閱聽人占更大比重的故事，也拓寬了 " 男頻 " 的邊界。
沈星與三邊坡
如果觀眾們有過在小縣城生活的經歷，那他的身邊可能就曾經出現過 " 沈星 "。
他有一點怯懦、很圓滑，能混迹社會吃上一口飯，但不一定會有多高的眼界，更夠不上深謀遠慮，可他的身上也有着一股聰明勁兒。但最終，聰明不是智慧。沈星也不是無所不能的爽文男主。
" 沈星的故事不是一個又一個的高能反轉，你會發現，他的每一次渡劫，都是靠着他的善良，這肯定不是爽的。" 算說。沈星的身上沒有八面玲珑，也沒有巧舌如簧，" 我們想傳達的還是善良的可貴。"
沈星被猜叔收留，是因為他在槍口之下沒有出賣但拓；能将鴿血紅帶回來，是因為他的善念被比丘看到；在伐木場沒有被眼鏡王蛇毒死，是因為他幫老李用膠帶修復了照片。每一次幫助沈星死裡逃學生的都是他的一點點善良，" 這不是開挂，只是我們低估了日常生活中那一點點善良的力量。"
沈星撿到貘是他唯一一次的幸運。關于這一點，算說，" 是強迫症在作祟。"，在麻牛鎮的社會背景之下，不斷強化信仰的力量和貘能帶來的财富、權力，故事最後的落腳點只能用另一只貘來解決這個無解的問題。
在劇本的創作中，會講求平衡點，于是算讓沈星第一集就遇見了貘，給了他死裡逃學生的好運，這也和麻牛鎮的故事形成了宿命般的呼應，" 從情節創作上，其實我也覺得有一點刻意，但從劇作構造上來說，又是一種必然。"
到了賭場的故事中，沈星梳起了三七分的發型，換上了花襯衫，" 這個階段，沈星的錨點是小猜叔。" 在沈星的眼中，猜叔是在三邊坡扎根并吃得開的人，他在下意識的模仿，甚至會穿和猜叔一樣，亞麻材質的衣服。然而，越是模仿就越證明了，他的内心不足以支撐他去處理賭場的事情，更别說面對夏文鏡和岩白眉這樣的老油條。
算很喜歡這些被 " 藏起來 " 的含義，" 你要反過來看才有意思，如果沈星的内心笃定，他穿什麼都可以，為什麼會刻意模仿呢？" 很快，賭坊的事情在他的手裡逐漸失控的時候，他又恢復到了一開始的樣子。
" 賈斯汀的出現，将沈星心中理想主義的一面極端放大 "，在賈斯汀出現之前，沈星對于劉金翠和自己的未來，以及對郭立民的情感和規劃，都是理想化的，在他備受打擊，困頓的時候，是賈斯汀給了他心靈的治愈，但最後，賈斯汀什麼都改變不了，甚至賠上了自己的性命。
" 借由賈斯汀這個角色，我想探讨的是，在毒品、犯罪、恐怖橫行的地方，慈善究竟是什麼？真的能救人于水火嗎？我們提不出解決辦法，但是我們想試圖更深一步的去探讨，誰帶來了惡，為什麼擺脫不掉。"
" 沈星是《邊水往事》中，最不恰當的人。他甚至就不屬于這個世界。" 很多觀眾覺得沈星和劉金翠的情感不合時宜，甚至無法接受，然而這恰恰就是算想傳遞的感覺，" 一個年輕人飄了，在更成熟的人看起來，他就是不可理喻的。" 沈星的聰明和善良只是在三邊坡稀缺而已，永遠不可能大行其道，他是不得不逃離。
達班兄弟和但拓之死
但拓在《邊水往事》的原著中，是一個存在感很弱的人，因為電子產品走私被猜叔抹脖子，很快就下線了。
關于達班兄弟的故事線，幾乎都是算創作出來的。用他自己的話來說，" 這些角色都是親生的。" 在創作過程，算對于達班兄弟也傾注了更多的感情，" 當你要把他們寫死或者拍死的時候，就是那種遺憾又復雜的情緒交織在一起了。"
" 但拓的結局一定是死亡，他其實是另一個隐形的不屬于三邊坡的人，雖然他适應那邊的規則，但他的内心是向往三邊坡之外的世界的。" 沈星不屬于三邊坡，他還可以回國，但拓卻沒有地方可以逃離，死亡就是他必然的選擇。
" 我知道但拓必須死，但我不知道怎麼去拍但拓的死。"
三邊坡是會吃人的，吞噬一切，如果吞噬不掉，那就排擠掉。但拓有自己的規則，家人曾經深受毒品迫害，如果不向毒品低頭，那就只能失去生命，三邊坡的殘酷在但拓的身上得到了完整的體現。
結局是必然，但但拓之死這場戲，卻讓算糾結了很久。原著中，但拓的死只有一種情緒，就是背叛，但在劇中，但拓的死疊加了極端復雜的情緒，是情誼、愛、不舍，這裡面裹挾着他人生的堅守。
猜叔的情緒也是如此，不得不去違背達班底線後的糾結，對但拓的惋惜等等，" 一個好的結局不難，一個壞的結局也不難，難的是所有人都是不得已而為之，必須去促成的一個結局，是真的很難。"
直到達班的景要殺青拆除的時候，才真正把但拓之死拍完。而在此之前，關于這場戲的劇本修改了無數次，監制曹保平、演員們，都有自己的顧慮，" 吳鎮宇老師當時真的覺得，下不去手。"
那段時間，算每天都很焦灼，最終他決定，将這場戲拆抽成幾個不同的場景，能确定的一些情節，就先拍下來。然後再去拍其他部分的戲份，過一陣子，又有可以拍攝的情節了，那就再拍攝一部分。
一個沒辦法調和所有人都滿意的大結局，那就先把一部分可以确定的戲份先拍完，拍完的戲份就确定下來，就這樣一點一點的，把這個重大的難題，填補在日常的拍攝當中，不系統性地去思考，緊繃的神經也就放松下來了。最終成就了這場全劇最高能的戲。
坐在監視器前，算依舊戰戰兢兢，甚至有了一種破釜沉舟的架勢，從剪輯老師把所有的畫面組接起來，到最終定剪，再到從頭到尾去看這場戲的時候，即便看了無數次，算依舊難以抑制自己心中難受的情緒。
依附于猜叔的達班兄弟們，每個都備受觀眾喜愛，什麼都不懂的細狗被網友親切的稱為 " 前妻留下的沒文化物質遺產 "。猜叔和沈星之間的關系也如父如子，但拓和沈星之間真摯的友情，只不過這些情誼，依舊無法抵抗三邊坡的規則，一切不過是夢幻泡影。
找不到參考系
算用 " 刁鑽 " 形容《邊水往事》，立項的時候，曾經有人問過他，" 你們有類似的題材或者作品去背書嗎？" 想了一圈，算的答案是 " 沒有 "。這也就意味着，《邊水往事》的立項和開發承擔着巨大的風險。
最開始加入《邊水往事》的創作時，算心裡也是沒底的，但和曹保平的幾次面談，他都覺得聊得很投機。但真正進入創作，他就經歷了一個很棘手的問題，"《邊水往事》的原著，沒有故事。"
《邊水往事》的原著提供了很多形形色色的人物樣本，走馬燈似的一個接着一個的出現又離開，但這些人物的切片，并不能直接成為故事的劇情。
想要做成劇，就需要強情節，而且還要非常抓人，因為原著中有的那些人物已經很炸裂了，如果情節弱下來，是難以支撐的。要如何将過于碎片化的人物整合，怎麼把時間線理順，都是算要思考的問題，最後，他決定用單元式的故事去講述沈星在三邊坡的生活。
" 我其實先做的是把沈星的心路歷程理順，從剛到三邊坡的陌生，到逐漸深入，和三邊坡的人產生交集，再到他觸及到了一些黑暗面，再到最後想要逃離。" 理順之後，去匹配不同的故事，一些奇觀類的劇情放在前面，一些可以揭露三邊坡社會本質和亂象的故事放在後面。
找準了主線内容，故事的展開也就有了準繩，在這個基礎之上，算做了一個更大膽的決定——不刻意地去談戀愛。
劇中沈星和劉金翠的劇情非常有限，" 我們絕對不會刻意地去讓他們談一場轟轟烈烈的戀愛，也從沒想過去過多地展現沈星和劉金翠之間的情愫。" 觀眾去熟悉一個異世界，對了解世界觀，并試圖融入其中已經很不容易了，" 如果突然變成一個談戀愛的戲，會很扭捏。
三邊坡有愛情嗎？一定有，但算對于感情線的處理是克制的。" 我們做任何事情都不是為了做而做，而是要服務于主體叙事。" 在混亂不堪的三邊坡，真實的情感是極度稀缺的，劉金翠看到了沈星身上的一點點擔當和閃光點，但同時因為自己曾經的經歷不敢再次付出真心，遠離沈星其實是劉金翠的自我保護。
《邊水往事》的底色是沉重的，尤其是到了故事的後半段，有些對于善惡的思考呼之欲出，" 讓觀眾在看完劇之後，有自己的思考，可能是這個作品存在的重要意義。" 沈星在三邊坡經歷的兄弟情誼、被賞識、抬舉等等的一切虛假繁榮都是過眼雲煙，他在這一刻徹底長大了。
算從沒想過要做一個 " 男頻 " 故事，更沒有用 " 男頻 " 的标籤去限制創作，但卻蹚出了一條全新的道路，曾經找不到參考系的《邊水往事》終于也有了自己最明确的、無可替代的坐标。
