今天小編分享的娛樂經驗：國劇必須出奇招了，歡迎閱讀。
雖然仍寄望于第四季度的厚積薄發，但基本已可以确定：2024 年是一個劇集小年。
相較于 2023 年，既沒有全民 " 狂飙 "，也沒有古偶界的 " 三長 " 盛事（《長月燼明》《長風渡》《長相思》）。開年時候尚能延續一些去年的勢能，到了暑期檔連觀眾都察覺不對勁：市場沉悶，黑紅俱滅，偶有黑馬也是 " 爆 " 到半途就熄火。
同樣是連普通觀眾也看得出，今年國劇的最大問題是保守，一部部都既視感極強。比如成了 " 劇圈胡椒面 " 的輕喜劇元素，不管适不适合，什麼劇都要撒一把。有些作品如果放去年也許能看下去，擱今年就覺得食之無味，連審判的欲望都沒了。
因此是否有足夠的新鮮感，成為決定今年劇集冷熱沉浮的關鍵。一方面今年 " 劇二代 " 的含量過高。另一方面時效強、路子野的微短劇完成了野蠻生長與破壁出圈，更襯托得以仙俠古偶為代表的流水線產品難以入口。
如果撲街令人震驚，那麼總結失敗還是一件要緊事。但既然今年撲街劇已經成了普遍現象，無非就是 " 同質化 "。那麼硬糖君更傾向于尋找今年的一些優等生：在 IP 來源、人物關系和劇集運營上，他們都做到了某種程度的 " 非常規 "。
非常規 IP
" 編劇好像沒上過班 "，是對國劇的一條常見指責。或許是條件所限、又或許是跟風賺快錢的訴求壓倒一切，很多現實題材劇集創作并不能做到扎實的調查走訪，而是以借鑑同類型成功作品等手段代替。
其最顯而易見的後果是劇情懸浮、常識疏漏，不易察覺的後果則是套路雷同。女性群像劇匆匆由盛轉衰，正是因為它們以當代都市為背景、打着現實主義的名頭，本應是一個開放世界，劇情卻越做越窄，過早失去了讓觀眾觸動與驚喜的能力。
而這也指出了一種實現差異化、生產稀缺性的方式，那就是真實。真實的經驗與體驗很難雷同，也更容易挑動觀眾的興趣。近年來，有些原創劇本正是憑借這一點超車，也有一些劇集通過非常規的、有前瞻性的 IP 選擇達到了同樣效果。
暑期檔黑馬劇《邊水往事》就是最典型的一例。該劇通過主角沈星在三邊坡打工、尋親、冒險等一系列遭遇，帶觀眾深入東南亞犯罪生态與生存生态。叢林風光、" 反派 " 視角、文明之外嗜血狠辣的做事方式、還有那層出不窮的 " 黑話 "，都令觀眾深感新奇、目不暇接。
其原著出自非虛構公号 " 天才捕手計劃 "，是作者沈星星基于自己在緬甸的親身經歷寫就。無獨有偶，今年初影劇雙發的《三大隊》也是由非虛構平台 " 網易人間 " 的爆款文改編，作者深藍是一位基層民警，主角程兵也确有其人。
《邊水往事》加《三大隊》，樣本還不算多，但足以看出非虛構 IP 的優勢和潛力。一方面，它内容獵奇、細節扎實，對大眾有着天然的吸引力。
另一方面，它是以講述的東西而非文筆取勝，往往能給影視主創留出充足的發揮空間——《三大隊》影劇兩版改出了兩模兩樣，《邊水往事》與其說提供了一個好故事，不如說提供了一份含金量很高的設定集，其中觀眾最津津樂道的故事篇章，其實是編劇原創的。
9 月收視新秀《凡人歌》則是另外一類非常規 IP 的代表，可歸為出版通俗文學或新媒體時代的都市文學。相比偏幻想、甜、爽的網文 IP，它們更加熟齡、更有質感，說一句現實主義也不為過。但相比此前被熱捧的嚴肅文學，它們又更加狗血通俗、更有話題熱點思維。
更重要的是，相比上一代已經 " 封神 " 的通俗文學，比如亦舒 IP，它們的内容、情緒與觀念通常更具本土性與時效性，更容易讓觀眾產生代入感。
《凡人歌》的故事設定在 2019 年之前的北京，講述的是經濟下行時期的北漂眾生相，不搞奮鬥爽文，而是給觀眾一個與廢柴的自己和解的機會，這才從大量同類作品中脫穎而出。這與作者本人定居北京多年，書也是 2021 年才出版的新書有很大關系。
近年出自這一類 IP 的劇集其實不少，比如另一部正午陽光北漂劇《歡迎光臨》、講述北漂與炒房話題的《一路朝陽》，以及豆瓣閱讀 IP 的《小敏家》《裝腔啟示錄》《春色寄情人》等。
這類 IP 更像傳統出版文學對新媒體傳播環境的适應和融合。他們上承民國以來的市民文學，區分于标準的網文創作，更偏傳統出版品。《凡人歌》原著《我不是廢柴》聽上去很像豆瓣 IP，但實為純出版文學；作者紀靜蓉的另一本小說《如果奔跑是我的宿命》，其改編劇《如果奔跑是我的人生》年初播出同樣成績不俗，貢獻了 " 你真是餓了 " 的年度熱梗；《一路朝陽》原著《大城小室》起初是一篇公号熱文，之後被出版社邀請擴寫。
其實豆瓣閱讀主打的概念也是 " 線上出版社 "，旗下改編大戶伊北 2012 年就出版了首部長篇小說，之後轉戰線上。其他平台扶持的 " 現實題材網文 " 普遍也是這個路數，不會強求作品的篇幅與趣味向傳統網文靠攏，在評獎與影視化方面躍躍欲試。
總體來說，非虛構與都市文學，這兩類 IP 越發表現出眾，一方面是憑借分享真實做到了非常規、不雷同，另一方面也暗合了當今觀眾對于國劇去低幼化的訴求。它們本質都是一種不被首發媒介定義、有機會統一兩邊審美的内容。
非常規情感
随着反戀愛腦成為風潮，不僅愛情劇正面臨前所未有的困境，其他類型劇戀愛橋段的趕客指數也在不斷上升。
誠然，背德與 " 做恨 " 的設定可以增強故事張力與情感拉扯，驅趕單細胞甜寵風、革新愛情劇。但今年更值得注意的其實是：勇于淡化甚至舍棄愛情線、掘金非常規的情感與人物關系，這些劇已經先一步享受紅利。
比如親情，一個典型例子是男頻改編之光《慶餘年》。主角的團寵設定與愛恨拉扯主要是在幾個爹之間實現的，和女主的感情線則相對單薄，" 不搶戲 " 是觀眾對它的最高評價。
父子關系是男頻經典主題，相比之下，母女關系則是近年才展露故事潛力。一面是《我的阿勒泰》等先鋒短劇試圖刻畫反套路的理想母女關系；一面則是《如果奔跑是我的人生》這類家庭劇開始将母女關系扶正，正視與深挖東亞母女特有的相愛相殺。
此外，上半年的《惜花芷》在主演并無古偶号召力的情況下打赢逆風局，很大一部分原因也在于對親情的創新處理。它沒有将重點放在宅鬥上，而是講述了家族敗落之後，女主如何帶領一群後宅女人自食其力。既有衝突與成長，又有家人間的包容溫暖，給到原子化時代的年輕觀眾一些復古體驗。
親情經得起深挖，因為它是一種由血緣綁定、經時間灌注的關系，可靠起來比愛情更可靠，傷人起來也比愛情更傷人。相比風險重重的性緣關系，職場關系、趣緣關系……這樣的羁絆可能更容易令過慣都市生活的年輕人感到熟悉與認同。它們也開始被影視創作者調用提拔，分擔從前愛情線的功能。
《邊水往事》與《唐朝詭事錄》系列則是兄弟情的兩種經典打開方式。前者承襲了黑幫片的優秀傳統，法外狂徒心狠手辣是真的，江湖熱血兄弟情義也是真的，" 拓沫星子 " 這對半路兄弟讓眾多網友嗑生嗑死。後者則主打志同道合、并肩作戰，構建的是一個大家庭般的夢幻職場。
此外，師徒這種既存在于我們的文化基因裡、又與當下現實生活相距甚遠的關系，今年也大放異彩。
《繁花》後期，許多觀眾指責男主不該一意孤行，令爺叔寒心。《追風者》前期相識相知與後期情感拉扯都由師徒線承包，觀感與風評就比其他做成了 " 諜偶 " 的諜戰劇好很多。
提及師徒，大家最熟悉的語境還是武俠。《少年白馬醉春風》中，李長生、雨生魔開大護徒的橋段在短視頻上都很有流量。在不少觀眾看來，該劇的愛情主線設定俗套又喧賓奪主，還不如幾對師徒關系感人。
其實不難看出，一個人對另一個人的提攜付出、深情愛護對觀眾始終是有吸引力的，沒有人不渴望被寵，更不用說成為團寵。但當這件事發生在異性之間，容易讓施者顯得戀愛腦舔狗、受者落得瑪麗蘇或者吃軟飯之嫌。改為師徒就清爽很多，觀眾也能心安理得接受。
非常規運營
集制作與經紀一體的戲班模式，既容易給觀眾造成審美疲勞，也耽誤演員轉型升咖，一度被認為已經不合時宜。然而今年又有兩位傳統制作人基于各自公司的戲班模式，将劇集運營玩到了新的高度，也實現了自己的超長續航：一位是挾《墨雨雲間》回宮的于正，另一位則是《唐朝詭事錄》背後的郭靖宇。
于正的操作我們相對熟悉。作為知名炒作高手，他在電視時代就已經常常王婆賣瓜、語出驚人，網絡時代更是通過持之以恒的開麥，将個人微博與小紅書經營成了公司的宣傳視窗。《墨雨雲間》6 月播出，他提前幾個月就為該劇造勢。劇播期間，他與網友頻頻互動，做出二搭承諾，令 CP 粉熱情越發高漲。
還有非常關鍵的一步。作為吳謹言、王星越二人的老板，在發現劇中 CP 一路走高之後，于正火速将二人抓回來補拍了婚後番外。一方面，線下合體讓 CP 粉撿到了新糖。另一方面，這條番外及時補救了侶皓吉吉搞出的開放性結局，平息觀眾怒火，起到了一定的危機公關作用。
總而言之，直到王星越 " 提純 " 操作弄巧成拙之前，《墨雨雲間》的粉絲都能算吃得比較好的。于正不大受控，但總算事事有回應。見慣了在 " 端着 " 和 " 破防 " 間極致搖擺的内娛主創，這一點堪稱珍貴。
另一位令粉絲感覺事事有回應的是郭靖宇。最實在的一點，《慶餘年》從第一季到第二季，觀眾等了六年，第三季還沒個影。而《唐朝詭事錄》從第一季到第二季只用了三年，第三季眼看着 10 月就要開機。
不用流量用熟人的 " 郭家班 " 模式保證了季播的效率。反過來說，在第一季打出名堂之後，郭靖宇依然堅持原班人馬，不妄加流量也不換掉有争議的演員，也給劇粉帶來了莫大的安全感。
此外，不僅郭靖宇的長信傳媒切入了短劇賽道，郭靖宇本人也以這個年紀與地位少見的精力經營着自己的抖音。
全家老小的有愛日常讓觀眾逐漸接受了他常年捧弟弟、捧老婆的行為；劇粉發在抖音評論區的建議相繼得到回應，也促成了一種良性循環；很多劇粉操着制作人的心，日常過來建言獻策，追劇追出了搞養成系的感覺。
簡而言之，今時今日，帶着 ToC 的覺悟去做 ToB 模式的長劇，也算是先人一步。不過話說回來，終究是内容為運營打底。即便沒有這些新式玩法，《墨雨雲間》《唐朝詭事錄》的内容也達到了 " 非常規 " 三字。而重出江湖的南派三叔在微博與抖音四處撩粉，也難以逆轉《藏海花》的僵局。
其實全盤看下來，今年的劇集市場并非完全令人失望，或許這正是下一次更新之前必經的調整期。也希望這些 " 非常規優等生 " 起到的作用是正向的帶動與啟發，切莫又被一擁而上的刻板跟風毀掉。
