今天小編分享的娛樂經驗：85花渡“獎”劫，歡迎閱讀。
張國立曾在一個頒獎禮說，頒獎禮也是演員的一幕戲。有時你要演那個獲獎的，有時你要演那個落選的，有時你要演那個鼓掌的。要配合不同表情，展示不同心境。差一點兒，就不是一個好演員了。
趙麗穎應該已經準備好演獲獎的，畢竟一回生二回熟。僅憑《風吹半夏》這一部劇，短短一個月時間，趙麗穎斬獲三大電視獎的兩個，只差白玉蘭，就可以實現大滿貫—— 30 年間，實現大滿貫的女演員也只有 5 人，分别是蔣雯麗、薩日娜、殷桃、孫俪、闫妮。
這般得獎勢頭，也是前所未有。殷桃 2006 年憑借《搭錯車》拿下金鷹獎後，時隔 7 年才憑借《溫州一家人》拿下飛天獎。孫俪 2004 年憑借《玉觀音》拿下金鷹獎後，更是歷時 10 年，才靠《辣媽正傳》拿下白玉蘭獎，群眾還普遍認為這是對《甄嬛傳》未獲獎的彌補。
獲獎者自然是春風得意馬蹄疾，但其他 85 花準備好演 " 落選的 " 和 " 鼓掌的 " 了嗎？放眼 85 花群體，除去和趙麗穎同屬 " 古偶一代 " 的楊幂、唐嫣、劉詩詩等，前兩年呼聲最高的衝獎 85 花熱依扎、童瑤，這兩年因接戲規劃不佳，似乎也突然失去了勢頭。
如果說内娛也存在某種 " 社會時鍾 "，那麼群眾正判定 85 花必須進入得獎季——我們群眾雖然不喜歡被人說 " 什麼年紀就該幹什麼事 "，卻也愛點評下什麼年紀就不能演古偶了、什麼年紀就該轉型了、該得獎了。而這也讓 2024 年的頒獎禮，幾乎就成了 85 花的 " 成人禮 "。獎項的話題點全在 85 花身上，得了獎的男主角，可能還沒有沒得獎的 85 花更受熱議。
但其内在悖謬又在于：85 花得了獎，那就是水獎；85 花沒得獎，那就是掉隊；以至于獎項對于 85 花，既是鍍金，也是渡劫。
輿論早有選擇
關于趙麗穎得獎，各平台輿論差異很大。
樂子人和飯圈集中的平台如微博、豆瓣，吵得不可開交。一方面，樂子人不斷調侃 " 沒得獎 " 的 85 花集體迎來至暗時刻。另一方面，" 沒得獎 " 的 85 花粉絲則以 " 水獎論 " 應對各路嘲諷，畢竟迪麗熱巴 " 金鷹水後 " 的争議影響深遠。
而對于抖音、小紅書上沒有粉籍的 " 理中客 "，趙麗穎得獎不驚不喜。不驚之處在于 " 趙麗穎得獎 " 像一個早已設定好的新聞議程。氛圍都烘托到這兒了，小趙得獎是水到渠成，不得反而顯得哪裡怪怪的。不喜之處則在于，" 趙麗穎得獎 " 的產業引導性大于個人硬實力。
一個行業的獎項，既要保持大眾影響力，又要發揮引導行業健康發展的作用。85 花國民度與粉絲度兼具，已經到了必須推她們上位的階段。而放眼望去，趙麗穎的演技屬于比上不足、比下有餘。憑借她的關注度與影響力，推她成為 85 花一代的獎項領頭羊，能起到正向引導行業的作用。
這麼多年來，85 花一直被視作青黃不接的一代。電視時代末期異軍突起的古偶劇，讓 85 花擁有了 " 絕版 " 國民度。接着又因為步入互聯網時代、率先打造 " 活人 " 人設，85 花吸引到初代流量粉絲群體。
但與 " 四旦雙冰 " 相比，85 花的演技長期未獲普遍認可。95 花沒出現之前，85 花一直被視為演技最拉胯的一代。
現在趙麗穎得獎，仿佛也向行業釋放了一個信号：演技獎不是那麼高不可攀，不是非得有爆紅的作品，也不是非要有逆天的演技。機緣合适，觸手可得。
助趙麗穎得獎的《風吹半夏》，在當年的數據表現一般。根據 2022 年的中國視聽大數據 CVB 顯示，《風吹半夏》黃金檔收視率僅排全國 75 名。除開央視，只算地方衛視，也排到 19 名，還遜色于趙麗穎另一部劇《幸福到萬家》。
網播數據優于電視收視。《風吹半夏》雲合集均 6000w+ 的播放量，位于 2022 年劇集榜的第十名。但因為網播劇的整體數據一年不如一年，把《風吹半夏》和今年劇集相比，也能到前三，跟趙麗穎古偶劇《與鳳行》的表現差不多。
只能說，兩年一評的飛天、金鷹獎，恰好讓趙麗穎趕上了好時候。2022 年末播出的劇放到現在，也能算爆款了。而且恰好能夠趕上今年飛天、金鷹的評獎周期，追封一個獎似乎也不為過。
更重要的是，對行業裡的人來說，" 趙麗穎得獎 " 這件事會鞭策整個流量演員群體轉型，也算是功德一件。
從十年前開始，85 花衝獎就是娛樂圈的一個重要新聞議程。85 花這一代，趙麗穎、楊幂、劉詩詩都通過古偶作品提過白玉蘭獎，但群眾都知道這類提名只是一種鼓勵。如今看來，只有趙麗穎一個人真被鼓勵到了。
衝獎各有規劃
随着流量體系逐漸失效、演員扛劇能力整體下降，年齡普遍步入 "35+" 的 85 花群體，原本就有吃老本的時效問題。如今又面對趙麗穎得獎的輿論刺激，都不得不重新思考起衝獎的可能。
以前衝獎可能是追求進步的問題，現在衝獎恐怕成了生存問題。仿佛是 35 歲的大廠打工人，升不上中層就等裁員吧。
85 花群體裡，" 勞模 " 楊幂其實是最早意識到問題、規劃衝獎的。但因為擇戲能力受限，又成了最早跑偏的 85 花。
抛開各種人氣獎，楊幂僅獲得過一個休斯頓國際電影節最佳女主角。" 休斯頓影後 " 是楊幂第一階段衝獎的成果，但這一頭銜卻被嘲諷至今。因為當時楊幂拿影後的電影《逆時營救》，豆瓣評分 4.7，不管是電影質量還是楊幂演技，均未獲得觀眾認可。
楊幂的衝獎規劃相當失敗。她先是寄希望于中韓合拍片，一頭扎進動作懸疑類型，先後拍了《我是證人》《逆時營救》，均為韓國導演作品。這些電影裡，楊幂的 " 皮肉 " 看上去被虐得很慘，但實際卻沒什麼演技展示空間。
第一階段衝獎失敗後，楊幂又把希望投注在文藝片，挑戰了一個難度系數遠高于本身能力的角色。楊幂在《寶貝兒》裡飾演的女主角江萌，既是殘疾人，還得說南京方言。其結果就是楊幂不管怎麼努力，也交不上一個及格的答卷。咱就是說，楊幂為什麼不考慮回到《北京愛情故事》，找那種京圈大妞的角色演演呢。
趙麗穎這邊就聰明許多，角色差異不用那麼大，以量變積累質變。2017 年，趙麗穎客串韓寒電影《乘風破浪》，90 年代復古造型受到好評。《風吹半夏》裡 90 年代女企業家許半夏，正是這一復古形象的延續。
趙麗穎的劇集轉型從兩方面入手。一方面她會選擇《幸福到萬家》這種名導大公司班底，另一方面也會選擇《風吹半夏》這種自己可控的小公司班底，更能夠排除各類幹擾創作的因素，成為不偏不倚的大女主劇。
演了這麼多年戲，85 花一代在硬實力上的不足有目共睹。選擇貼合自己本人的角色，更容易事半功倍。趙麗穎明白這個道理，因為有農村生活經歷，她演《幸福到萬家》《第二十條》的農村女性角色都不違和。與其演什麼像什麼，不如演能讨觀眾喜歡的，也就夠用了。
而拍《喬妍的心事》的時候，面對演技能力更強的辛芷蕾，趙麗穎又會放棄農村女性角色，選擇安全牌，演一個女明星。趙麗穎的每一步看似運氣，實則步步為營。可惜《喬妍的心事》海外衝獎失敗，該片導演趙德胤曾助柯震東轉型，有過入圍戛納電影節的作品。
經過《繁花》之後，唐嫣也應該明白了 " 适配 " 是第一位的道理。如果再遇到一個 " 汪小姐 " 式角色，也許就能幫唐嫣追上麗穎。
獎項需要 85 花
自金 * 馬獎 " 出事 " 後，國内各電影、電視劇獎便被提到一個全新高度，受到的輿論關注也一年比一年高。
這些年，電影三大獎、電視劇三大獎，或多或少都進行了改革，相比往年的含金量也有所提升。尤其金鷹獎 2022 年改革，取消了金鷹女神與觀眾喜愛的男女演員獎，标志着原本側重人氣與商業價值的金鷹獎也徹底體制化、權威化。
因此我們看到，昔日金鷹女神劉亦菲，今年提名金鷹獎後又因國籍問題被取消資格。只能說，時代真的變了。
必須指出，獎項改革後，所有的獎都有一種體制内迎合體制外的 " 違和感 "。影視劇是拍給大眾看的，影視劇的獎項要運轉下去，也不能只顧政治正确而不顧大眾關注度。對 85 花的提名，就承擔了這樣的作用。85 花與現在的電視獎，那是貨真價實的互相需要、彼此賦能。
但飛天、金鷹還存在一個時效性的問題。趙麗穎憑借《風吹半夏》得女主獎，高葉憑借《狂飙》得女配獎，都讓觀眾感覺恍如隔世，不知今夕何夕。因為這兩部作品的播出期距離現在都近兩年了，早過了觀眾的讨論興頭。
如今才給兩部劇頒獎，總有一種追封妃嫔的感覺。文藝作品的風向變化，雖然比不上日新月異的互聯網文化，但也不至于兩年不變。如果飛天、金鷹改為一年一屆，解決時效性問題，那對 85 花以及年輕演員來說，得獎幾率又多了一點。
如果按難易度來排序，電視劇獎項方面，改革後的金鷹獎與飛天獎确實更易得。飛天獎由廣電總局主辦，是名副其實的政府獎，歷來側重主旋律劇。從頒完獎還要開座談會的情況，便能感知那種體制内的氛圍。
金鷹獎是由中國文聯主辦。此前在湖南台的操持下比較娛樂化，傾向觀眾票選、側重人氣。後來在争議中改革，便向飛天獎看齊了。所以對演員來說，只要演一部班底不錯的主旋律劇，就有機會衝獎。
而白玉蘭獎的主辦方有上海地方政府參與，相對來說更獨立一點，可以不用側重作品性質，但也會被質疑是滬圈的自娛自樂。
甭管怎麼說，劇集獎還是比電影獎好拿。因為電影的女主本子太少了，金雞獎每年的女主提名都千奇百怪。很多提名女主，在電影裡壓根是男主戲的陪襯。比如，《萬裡歸途》的殷桃，《最後的真相》的闫妮。而且相對來說，電影褒獎女演員的要求高一點，這些年獲獎仍以老一輩演員為主。得獎的年輕女演員張子楓、周冬雨、張小斐，都算是公認的演技派。
反正硬糖君是相當期待趙麗穎拿獎後的連鎖反應。從 85 花卷到整個年輕演員都去衝獎，或許真能帶動劇集質量呢。起碼對于《風吹半夏》（），硬糖君雖然否認了它是一部爆劇，但真認為這是一部好劇。
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