今天小編分享的娛樂經驗：金像獎這一夜，林青霞給徐克頒獎，劉青雲奪影帝，卻難救香港電影，歡迎閱讀。
那頭惠英紅榮獲華表獎優秀女演員，這頭 43 屆香港電影金像獎剛剛也結束了。
今晚的香港文化中心，星光燦爛。
2024 年對于香港電影來說，是值得被銘記的一年。
這一年，港片出現了兩部大爆款。
《破 · 地獄》香港票房破 1.6 億，成為香港影史票房最高的華語電影，内地也收獲 2.1 億票房，以 18 項提名領跑金像獎。
最後拿下最佳女主角、最佳男配、最佳劇本、最佳原創歌曲等 5 個大獎。
獲最佳男配的朱栢康發表獲獎感言時激動落淚，
看的台下即将成為影後的衛詩雅眼淚汪汪，成為頒獎禮動人一幕。
《九龍城寨之圍城》則以破七億内地票房，讓香港功夫片再次崛起，獲得了 14 項提名。
最終拿下最佳影片、最佳導演、最佳服裝造型設計、最佳視覺效果、最佳美術指導、最佳音響效果、最佳攝影、最佳動作設計、最佳剪輯 9 個獎項。
林峯、朱栢康、張文傑、劉俊謙、胡子彤頒最佳音響效果獎，得獎的恰好是《九龍城寨之圍城》。真是風光。
可惜兩部爆款，全都漏掉了最佳男主。獲獎的是四奪金像影帝的劉青雲。
除了頒獎現場戲劇性十足，這屆紅毯，也驚喜不斷。
鏡頭最先給到的，是本屆影後的大熱人選， 衛詩雅。
憑借《破地獄》入圍影後的她，一身白色長裙在英皇老板護駕下登場，順利拿下金像獎影後，事業也由此步入一個新的台階。
而上屆六奪影帝未出席頒獎禮的梁朝偉，這次也與劉嘉玲一黑一白紅毯牽手合體，一身黑西裝的梁朝偉溫柔淺笑，白紗裙出場的劉嘉玲則依然女王氣場十足。
有份争奪影帝的郭富城則是黑超亮相帥到我要說謝謝。
久違的吳彥祖則被要求臉頰比心，努力現場學習的阿祖反應也是很可愛了。
女星方面，一襲亮片長裙甜美亮相的蔡卓妍，狀态是真的好。
《贖夢》中表現驚豔的陳法拉也來了。
一身寶石藍輕紗流動如雲的劉雅瑟，這美得也太有女人味了。
但要說氣質，還得是微微一笑的蔡思韻。
幹淨文藝的樣子，似乎與這娛樂圈的浮華格格不入。
紅毯如潮人如水，永遠是新老交替，50 多位明星雲集的金像獎紅毯和頒獎禮，依舊精彩紛呈。
但作為曾經的華語電影三大獎項之一，随着港片的逐漸沒落，金像獎的影響力，也漸漸不再。
悲喜交集之間，就讓我們透過第 43 屆金像獎的熱鬧，看看香港電影的三重 " 喜和悲 "。
第一重喜：劉青雲四奪金像影帝，僅次于梁朝偉
在我們熟知的香港實力派演員裡，劉青雲注定是無法替代的那一個。
劉青雲已經 4 獲影帝，18 次提名，要說我，《爸爸》中他的表演，比他前三次獲影帝的表現都要好。
這部電影的靈魂人物，便是主演劉青雲。
整部電影的人物處境與掙扎，都靠他的表演來傳遞情緒，在片中的絕大部分時間，他所飾演的遭遇兒子滅門的父親永年，都保持着一種蒼涼、空洞，甚至麻木的感覺。
但在不動聲色的克制下，劉青雲又将永年身上的悲傷、懊喪、茫然和豁然開朗，一一演出來。
這部電影最大的優點，就是爸爸這個角色寫的好，劉青雲演得好，雖然其他對手都很出色，但他獲獎，是實至名歸的。
恭喜劉青雲創造了一個不是冷門的冷門，也恭喜香港電影，又誕生了一個傳奇。
第二重喜：林青霞為徐克施南生頒獎，港片黃金時代重現
金像獎有一個固定項目：終身成就獎。
而本屆金像獎，歷史性的一幕出現了。
林青霞現身為徐克施南生頒發終身就獎。
林青霞還講述與兩位第一次合作《蜀山》的故事，說徐克施南生是自己的貴人。
完全可以說，" 武俠教父 " 徐克與 " 港片鐵娘子 " 施南生，也是港片的貴人。
1979 年，徐克以處女作《蝶變》開啟了香港新浪潮武俠片的序幕，其後他成為票房毒藥，直到在最佳拍檔絕處逢生。
也是在這裡，他遇到施南生。
兩人攜手闖蕩影壇，便有了接下來的《蜀山》、《倩女幽魂》系列，李連傑飛檐走壁的《黃飛鴻》系列，徐克也成為港產武俠代言人。
新浪潮導演能真正留下來，并成為國際一流名導，也就那麼幾個。
徐克的成功，是與制片人施南生珠聯璧合的結果，關鍵不僅是徐克的才華 + 港片黃金時代的璀璨群星，更是将港片與全球市場相連接。
黃金時代，港片縱橫四海，如今的港片，困于九龍城寨的本土一隅。但港片終究燦爛過。
如今已 75 歲的徐克，72 歲的施南生，依舊神采奕奕，狀态很好。
雖已不再是夫妻，當年留下的經典，卻成港片的永恒記憶。
即使到今天，提起徐克，依然抹不去施南生。
第三重喜：衛詩雅奪影後，女新人總算崛起
本屆金像獎另一大驚喜，是港片多年瓶頸，終被打破：新人女演員青黃不接。
近幾年金像獎一大特色，就是影後争奪，多有吳君如、惠英紅這樣的老面孔，要麼就是内娛女演員，而香港女演員則比男演員更加難產。
沒想到本屆金像獎，一口氣冒出來 21 歲的許恩怡、30 歲的鍾雪瑩、35 歲的談善言、40 歲的衛詩雅四個影後提名新人。
尤其是衛詩雅，雖然年紀已不輕，卻是香港本土新人突破的典範。
模特出身，長期鑲邊，演的多半是愛情片，好在人生是場馬拉松，用了 15 年，她遇到了郭文玥這個喃呒師傅女兒角色，最後一場帶着先人跳火盆那個鏡頭，不僅演得絕贊，更為全片留下意味深長的一筆。
奪得影後，實至名歸。
而其他獲提名的新人，也都潛力不低。
2021 年入行，從 2022 年起每年都會收獲幾項演技類獎項提名的鍾雪瑩，已成港片未來影後潛力股。
談善言在《虎毒不》中演一位堅強的新手媽媽，演技不容小觑。
許恩怡在《久别重逢》中展現的靈氣與活力，也讓人耳目一新。
香港電影女演員，終于讓人看到新人接班的希望。
看完三重 " 喜 "，又不得不說，港片的三重 " 悲 "，就藏在這三喜的背後。
第一重悲：黃子華未獲提名，許冠文與影帝擦肩，伍允龍獎項繼續挂零
其實在金像獎提名開啟前的預測中，我一直以為，這次的影帝，很可能給黃子華。
但事與願違，實在有些讓人驚訝，别說影帝，黃子華甚至未能進入影帝提名。
并不是我私心給華神找補，而是黃子華如果這次能拿獎，應該算是實至名歸，也算是彌補了《毒舌律師》未能獲獎的遺憾。
不要說什麼無冕之王獎項不重要，什麼獎項都不重要，要金像獎幹什麼。
要金像獎就是用來争的，那黃子華這次的表演配得影帝嗎？是不太配。
可今日的黃子華配。
說黃子華撐起了這幾年的港片票房，不為過。
2022 年的《飯戲攻心》豪取 7732 萬港元票房，誰曉得只是開始。
去年的《毒舌大狀》是他出道以來最好的表演，林涼水在法庭上喊出的那些金句，可謂道出了港人的心聲，角色從市儈到熱血，再到失敗挫折，最後奮力一搏，才有了林涼水在法庭上火力全開、氣場十足的強力輸出，正是他的表演，将觀眾情緒送到最高點。
去年影帝首選就該是他，其次是林保怡，梁朝偉不缺這個影帝。
既然去年沒給，今年再不給，給個提名也好，結果提名也沒有。
那是不是他就是最可惜的呢？
也不是。最可惜的是許冠文。
但很多人不知道的是，第一屆香港金像獎的影帝，正是許冠文。為他拿下影帝的，是《摩登保镖》。
觀眾都期待，時隔整整 43 年，許冠文憑《破 · 地獄》再奪影帝。因為他演得确實好。
全片的點題金句—— " 活人也要破地獄 "，雖然是黃子華說出的，但卻被許冠文生動演繹出來，做法事本來是超度死人的，但真正需要超度的是活人。
雖然未能再奪影帝，可許冠文早已經成了香港電影的一座豐碑，這一點毋庸置疑。
同樣錯失演技獎項的，還有伍允龍。
伍允龍這次的表現，真是出彩。
尤其是看過他在港劇《城寨英雄》中演的性格純良的武痴，
再看《九龍城寨之圍城》中，那戴上墨鏡動辄吞炭的癫狂反派，更可見伍允龍不僅是打得好，演得同樣出彩。
可惜，金像獎的演技獎項，向來并非表演定輸赢。看來年輕的伍允龍，其實也 46 歲了。
這對于香港電影來講，或許是另一重悲涼。
第二重悲：《尋秦記》成現場最佳梗，老人退去，新人難挑大梁，港片路在何方？
今年頒獎禮最好的梗是蔡思韻和楊偲泳頒最佳視效獎，兩人說最佳視覺效果應該還有個名字叫最舍得花錢獎，這樣的話明年應該會有《風林火山》吧？
"《風林火山》難道不是都市傳說嗎？"" 都市傳說是《尋秦記》。"
台下古天樂比了兩個大拇指。
《尋秦記》和古天樂，似乎也是香港電影蒼老的縮影。
整個金像獎，我們叫得出名字的，幾乎都是老人。
不光頒獎嘉賓，看提名名單，古天樂以人氣爆棚的 " 龍卷風 " 一角退出影帝競争，将男主提名留給的林峯，都已是 45 歲。
最年輕的幾位影後提名選手，确實未來可期。
但除了 40 歲的衛詩雅，都沒走出 " 香港影壇 " 這個小圈子。内地知名度，更無法與近年最成功的港片新人劉雅瑟相比。
說到底，今日港片中流砥柱還是港片黃金時代留下的那班人，新一代無法冒尖，票房還是靠曾經那幫老江湖撐着。
黃子華撐起票房，劉德華梁朝偉撐起門面，成龍甄子丹撐起功夫明星最後的體面，周潤發偶爾在春節檔大片中演技閃現。
但所有人都明白，今日港片最大的病症，依然是：後繼乏力。
第三重悲，港片依賴症明顯，只有華神和動作片，港片失去了源頭活水
還記得 41 屆金像獎，許鞍華頒獎時說了這樣的一句話：
" 有記者問我，今年香港電影是不是小陽春呢？我問清楚了小陽春的意義之後，我覺得，不是。"
如今再回看這句話，才明白這句話的分量。
過去兩年的港片有多慘？去年全年港片内地總票房不足 20 億，今年直到 4 月才有第一部香港票房破千萬的港片——張家輝的《贖夢》。
為什麼港片的小陽春，沒有成真？
為何去年兩部大爆款，也挽不回港片的氣數？
很簡單，因為《九龍城寨》和《破地獄》都是孤例。
事實就是，過多很多大制作 " 合拍片 "，為了迎合更多人的趣味，也漸漸搞丢了港片特色；港星也在老去，香港電影靠什麼打？
《破地獄》靠的，是黃子華。
電影拍得不賴，但如果沒有黃子華，英皇敢拍這部嚴肅題材嗎？就算拍了，沒有黃子華主演，還能有今日票房嗎？
《九龍城寨》呢，靠的是港產功夫片的老底子，鄭保瑞确實有創新，可是在港片基礎上的創新。
最終《破地獄》香港本土大賣，《九龍城寨之圍城》全球累計票房 1.8 億美元（約 14 億港元），證明功夫片依然是全球市場最好賣的港片。
這兩部電影是出色，但本質上，依然靠的是港片多年的底子。
今日港片，除了多年票房毒藥熬成票房靈藥的黃子華和動作類型，還有什麼王牌？
這屆金像獎上，這個最尖銳的問題，其實也已經擺了出來。
事實就是，港片之所以内地市場節節敗退，是因為老牌港片導演講故事的能力，留在了港片黃金年代，走不出來了。
新一代港片導演的電影，又過于小眾，難以打開更廣闊的内地和全球市場，比如斬獲不小的《爸爸》，票房上恐怕很難有大的突破。
這直接導致香港電影能走出去的還是老招數，可當黃子華、梁朝偉、古天樂也演不動了，老招式也就徹底失靈。
王晶說得好，沒有香港電影，只有中國電影。
中國龐大的内地市場，是港片的希望。
可日益老去的港片，又如何與哪吒争奪觀眾呢？
港片，曾經一眼萬年。可往事如昨，昔日燦爛也是牢籠。
港片曾經的巅峰，未嘗不是今日困住自己的 " 地獄 "。
前路未知，但唯有不被變化擊倒，而是擁抱變化走出圍城，今日港片，才真的能 " 破地獄 "。
