今天小編分享的娛樂經驗：造人氣vs建口碑，小生如何破壁？，歡迎閱讀。
"古裝、正劇破壁不易，有人掌握方法論通關，有人卻不得要領折戟。"
撰稿：小八
内娛演員競争白熱化，已是不争事實，尤其是面臨洗牌鏖戰的小生們。其中一個居安思危的信号是，他們開始戲路多元化，一方面試圖擺脫被定型的桎梏，另一方面希望在人氣與口碑之間尋得某個平衡點——總之為後續事業發展在打基礎。
熱播劇《錦繡安寧》男主張晚意，今年播了包括《長相思 2》《柳舟記》在内的三部古裝劇，但實際上，真正讓他闖入大眾視野并收獲好評的是革命歷史劇《覺醒年代》。
另一部在播古裝劇《七夜雪》男主曾舜晞，則在今年暑期檔剛播完一部懸疑戰争劇《孤舟》。無獨有偶，陳哲遠同樣今年交出了《仙劍四》《暗夜與黎明》一古裝一正劇的答卷。
古裝題材與涵蓋年代、諜戰、軍旅、現實主義等題材的正劇，鮮明壁壘給小生提出了表演方面的轉換挑戰。但正是這種題材巨大差異化，對他們形成了迎難而上的吸引力。将視野放寬，不止 95 生在積極嘗新，85 生作為前輩，有的人已經成功蹚出了一條路，某種程度上起到示範作用激勵着後浪們。
古裝、正劇破壁不易，有人掌握方法論通關，有人卻不得要領折戟。揚長避短、循序漸進的生存法則說來簡單，但執行起來與藝人個體和其所處的行業大環境緊密勾連，究竟該怎樣順勢而為給自己賦能？
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古裝 " 偏科 " 多，均衡發展少
本文的篩選标準為：整理小生已播古裝劇 + 正劇，即他們主演的古裝劇和一番、非一番正劇。通過下表可見，無論是哪個年齡段男演員，基本都是古裝劇數量多于正劇。
具體來看，85 生因在行業摸爬滾打時間更長和踩中彼時行業盛行的 " 諜戰劇偶像化 " 東風，從而在出演正劇的數量方面略勝一籌。多則近十部，如陳曉。最少的也手握一部，比如在轉戰電影圈之前主演了《叛逆者》的朱一龍。
如果說陳曉主演《紅薔薇》、任嘉倫主演《秋蟬》、張若昀主演《麻雀》，是高人氣小生觸電諜戰劇的代表，為 85 生初步涉獵正劇寫下注腳。那麼黃軒早期主演《瞄準》《獵人》《紅高粱》，則在某種程度上凸顯了經過電影驗證的實力派在劇圈選角方面的優勢。
觀察 85 生古裝劇、正劇成績單，能看到兩個明顯現象。一是有人邁出舒适區演正劇效果未達預期後，重返擅長的古裝賽道深耕。比如在《藍焰突擊》《秋蟬》兩部劇效果不甚理想後，繼續選擇做 " 天選古人 " 的任嘉倫，在爆劇《大唐榮耀》《錦衣之下》後又交出了《烈焰》《與君初相識》《恰似故人歸》等高熱度古裝劇，一邊鞏固在古偶領網域的地位，一邊開拓了古裝男頻賽道。
二是有人在古裝、正劇兩點開花。去年陳曉播出的《塵封十三載》《人生之路》《雲襄傳》叫好叫座，夯實了他在 85 生裡全能無短板的大眾印象。演古裝散發儒雅氣質，演硬漢充滿荷爾蒙，演農村青年投射堅韌内核，陳曉展示出與多元化題材的适配度。此外，還有手握爆款古裝劇《慶餘年》和高口碑劇《警察榮譽》的張若昀。
相比之下，切實吃到流量時代紅利的 90 生，古裝劇本就是讓他們段位進階的跳板，因此從概率上，也是古裝劇的成績大多優于正劇。白敬亭輸出《長風渡》《卿卿日常》兩部高熱度古偶，擔主的年代劇《南來北往》盡管反響也不俗，但他在劇裡的表現與同框的老戲骨丁勇岱相比還是稍顯薄弱。
正劇加持不如古裝劇的，還有成毅。《蓮花樓》《沉香重華》《沉香如屑》三部古裝劇在市場掀起大水花，尤其《蓮花樓》長尾效應顯著并成功破圈，讓成毅成為視頻平台古裝劇的最佳人選，庫存再添幾部頭部古裝劇。而他在法治案情劇《底線》的演技，頗有微詞。
但也有與之相反的，比如正劇走紅的張晚意主演古裝劇，風評似乎帶有一定争議性。他在《覺醒年代》裡英勇就義前的那個回眸令觀眾淚目，陳延年的濾鏡為張晚意建立起青年演技派的标籤。可到了古裝劇裡，不知角色人設原因還是其他，網友覺得張晚意的表演略顯木讷，一些情緒沒到位，古偶男女主的心動氛圍總差口氣。
90 生裡古裝、正劇均衡發展的，要數肖戰。去年暑期檔播出的《夢中的那片海》《玉骨遙》，一部成為在電視頻道多輪播出的國民劇，為肖戰提高路人緣、擴充觀眾盤；另一部幫他鞏固在古裝領網域的頭部地位，首張仙俠劇答卷亮眼。
反觀 95 生，古裝、正劇通殺的也屈指可數。嚴格來說，目前只有王一博符合條件。今年一部革命歷史劇《追風者》證明了王一博肉眼可見的進步演技，首部登陸央視的作品一炮打響，對他扭轉風評大有裨益。除了正劇有拿得出手的一番代表作，王一博主演的古裝懸疑劇《風起洛陽》也破圈帶動了影視 + 文旅異業聯動。
王鶴棣、吳磊則屬于分别有古偶爆款劇《蒼蘭訣》《星漢燦爛》傍身，但主演的青春勵志革命歷史劇《戰火中的青春》、青春勵志年代劇《啟航：當風起時》 都稍欠火候。
會發現，95 生擔主的正劇一般都是青春勵志 + 的模式，這與他們跟角色的匹配度有關，駕馭難度也不算太高。所以當一些人生閱歷不夠豐富的 95 生去挑戰诠釋復雜人性的懸疑題材時，往往容易力有不逮。就像曾舜晞、陳哲遠在《孤舟》和懸疑反特劇《暗夜與黎明》的演技，難以引人入戲。
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找到賦能切口，建立生存法則
綜上可見，小生演古裝劇還是正劇更有優勢，因人而異。其中 85 生、90 生雙賽道并行的成功率較高，陳曉、張若昀、肖戰即為代表，95 生也有嶄露鋒芒的王一博。相較之下，囿于表演經驗的 00 生，在正劇方面有突出表現的人暫時缺位。
如果說演古裝劇能助推人氣和提高藝人的市場能見度，利于壯大粉絲基礎。那麼演正劇的好處更是不言自明。既可以給小生表演事業口碑鍍金，樹立根正苗紅的大眾印象，也能被視為他們拓寬表演戲路的積極信号，以擺脫外界對其停留在舒适區不思進取的聲讨。少數表現優異的人，更是能憑此衝擊主流權威獎項，為自身實績增添含金量。
因此，古裝劇和正劇是能給小生在熱度、口碑不同維度賦能的兩條路徑，而能否借勢這兩條路又需要根據行業大環境的發展軌迹來調整姿态，找到适合自己的生存法則。
先看正劇。由于影視行業創作話語權主導者的偏好，年代、諜戰、軍旅和現實主義等廣義上的正劇主角往往傾向于男性，這也給小生帶來了進階的機會。通過上表可以看到，無論 85 生、90 生還是 95 生，他們觸電正劇大都譜寫了 " 三部曲 "。
首先，搭乘獻禮的時代東風，通過在主旋律劇裡刷臉來獲得正劇入場券。比如在由廣電總局策劃組織制作的慶祝建黨 100 周年的年代劇《理想照耀中國》裡，齊刷刷出現了陳曉、成毅、王一博、吳磊、王俊凱、侯明昊等小生面孔。
在另一部建黨百年獻禮的近代革命歷史劇《百煉成鋼》，陳曉、張新成、張凌赫都有出演。此外，肖戰出演了抗疫題材劇集《最美逆行者》，楊洋出演了抗疫劇《在一起》。
其次，主動 " 讓番 "，通過在正劇裡演小角色來積累經驗，豐富表演履歷。比如在講述基層幹部的現實主義題材劇《縣委大院》，有 95 生張新成，以退為進得到了跟國劇門臉正午陽光合作的機會，為後續事業打下基礎。同理的，還有《突圍》裡的陳曉，《底線》裡的成毅，《覺醒年代》裡的張晚意，《胡同》《突圍》裡的侯明昊。
最後，借助此前在正劇圈做的鋪墊，開始正式在正劇裡挑大梁，出演男一号。比如《塵封十三載》《人生之路》《冰雨火》的陳曉，《夢中的那片海》《王牌部隊》裡的肖戰，《特戰榮耀》的楊洋，《父輩的榮耀》的張晚意，《追風者》《冰雨火》的王一博。
但也有少數小生或憑借高人氣或通過背後資源的加持，空降在正劇圈實現 " 彎道超車 "。比如先後在《秋蟬》《藍焰突擊》擔主的任嘉倫，分别拿下《叛逆者》《你好，火焰藍》男主的朱一龍、龔俊，以及陳哲遠、曾舜晞分别成為《暗夜與黎明》《孤舟》的男主角。
可是這種缺乏在正劇領網域前期積累的小生，往往容易陷入扛劇能力遭質疑的泥潭。可見小生想在正劇圈站穩腳跟，需要循序漸進、穩扎穩打，通過逐漸給觀眾植入自己在正劇裡的角色來提高日後擔主的接受度。
而古裝劇雖然作為市場剛需的熱門常規劇種，以及被屢次驗證是爆款捧人的助推器，但不意味着在年齡上有選角優勢的小生，一定能通過演古裝就飛升。尤其在大眾對古裝劇審視愈發嚴苛的當下，小生的妝造和演技都要接受全方位的檢閱。
陳哲遠主演了四部古裝劇《仙劍四》《郎君不如意》《絕代雙驕》《蜀山戰紀 2 踏火行歌》，可惜距離爆款有差距。在現偶劇《親愛的，熱愛的》爆火的李現，到了《劍王朝》被吐槽妝造。楊洋在《且試天下》《武動乾坤》裡大相徑庭的表演風格，被網友評價 " 端王 " 和浮誇。張晚意更是接連在《錦繡安寧》《柳舟記》《長相思》，暴露了或許還要在古裝領網域多下功夫的短板。
一些正面案例蘊藏着小生借助古裝賦能的啟示。古偶劇《夢華錄》裡陳曉的妝造加分，拉絲眼神營造的心動氛圍更是虜獲無數女粉芳心。切換到大男主劇《雲襄傳》，陳曉用演技為足智多謀的公子雲襄注入了靈魂。
同樣以演技征服觀眾的，還有《慶餘年》裡的張若昀，盡管兩季時隔幾年，但他富有延續性且遞進成長式的演技讓人感受到了範閒在消失在公眾視野的幾年的蛻變。另一部帶有男性向色彩的古裝懸疑探案劇《蓮花樓》，成毅演活了遊走于江湖内外、堅定追尋真相的李蓮花。王鶴棣更是以《蒼蘭訣》裡具有反差感的鮮活表現成功逆襲，成為 Bking 界新的代表人物。
足見小生在選擇古裝題材時，要選能切中閱聽人情緒價值的細分領網域，要麼給女性造夢，打造新時代理想男友模版。要麼給男性帶來爽感燃點，滿足他們的慕強心理。選對賽道後，還需要用演技去跟角色融為一體。
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結語
古正轉換這股浪潮仍在延續，正劇領網域還湧現不少新入局者。羅雲熙首次主演的刑偵懸疑劇《剝繭》近期開機，範丞丞、王安宇參演的年代劇《小巷人家》開播不久，張凌赫首次挑戰青春年代劇《櫻桃琥珀》就跟正午陽光合作，許凱則獻出了涉案劇首秀《火場追兇》。
其實不管演古裝還是演正劇，沒有标準答案，都是個人選擇。只不過在試錯的時間成本慢慢收緊的當下，如果能提升每一步的成功概率，那無疑是最優解。在古裝造人氣、正劇建口碑的前提下，究竟往左走還是向右行，答案在當事人心裡。但不論如何，用跟随行業變遷的前瞻性眼光去規劃，或許走的才更穩健。
