今天小編分享的娛樂經驗：長不大的虞書欣，和被雪藏的國劇女主，歡迎閱讀。
國劇現偶上新了。
網上 " 紅 " 和 " 黑 " 都很明顯，而且基本都是關于一個人——
女主虞書欣。
為什麼會這樣？今天聊一聊。
噓，國王在冬眠
導演李菁蓉，17 年曾憑《花甲男孩轉大人》入圍台灣金鍾獎，手握《偷偷藏不住》《親愛的，熱愛的》兩部大爆劇。
主演虞書欣、林一。
導演有實力，演員有流量，看上去是穩了。
但問題就出在這裡——
拍戲不是預制菜。
套公式，真能出爆款嗎？
01
跟不上趟的女頻
《噓，國王在冬眠》一開始的定位是，女頻劇、女本位。
設定，男女主相互救贖。
漫畫家衛枝（虞書欣 飾）因助理鬧出 AI 醜聞，被公司強行沒收了筆名和版權。
從圈内被 " 掃地出門 " 了。
你衛枝所有的作品版權都歸我老虎漫畫
就連阿宅這個筆名都不是你的
男主單崇（林一 飾）。
優秀的滑雪運動員，後因某些原因退役。
現在做滑雪教練，目标是給殘疾的妹妹攢醫療費。
都是從巅峰摔落的人。
都是同類。
初見。
男主打工時遇到熊孩子搗亂，對幫忙的女主一見鍾情。
再見，漫展上，女主因為筆名被奪走而無人問津，男主為了妹妹喜歡的 " 阿宅 " 來漫展求籤名，卻誤打誤撞碰上女主。
而女主最紅的作品，以下雪作為結尾。
第三次，他們在滑雪場見面。
為了參加冰雪運動主題的漫畫大賽，女主跑到雪場取經，決定東山再起。
男主一眼就認出了她。
并因為前幾次的邂逅心生好感，百忙中抽時間，專門教她一個人。
同一時間，女主意外發現，自己以前崇拜的滑雪大神，竟然就是眼前的男主。
就是這麼巧。
有種 " 你喜歡的人正好也喜歡你 " 的雙向奔赴。
加上三五好友的助攻，雪花紛飛的浪漫，地廣人稀的設定。
一來一回，孤男寡女就此升溫——
（不小心摔倒）
（滾到一塊兒的兩個人慢慢抬頭，愣住，安靜對視 ……）
甜不甜的見仁見智。
除此之外。
由于故事發生在滑雪場，編劇插入了大量的專業名詞，為男主的身份和職業背景添磚加瓦；攝影也設計了眾多大遠景和運動特寫，努力當好氣氛組。
抛開感情戲，許多鏡頭也能勉強當個 " 中二熱血漫 " 看。
乍一看沒啥問題。
但如果你還記得這部劇最初的宣傳：女本位、女頻。
這也是許多網友的不滿，更新到目前（一半的進度），女主無論是生活還是工作，并沒有顯示出真正的女性獨立，反倒是一直圍繞着男主在轉。
舉個例子。
這部劇的劇名《噓，國王在冬眠》，啥意思？
聽說是這麼解釋的——
國王，指的是那些心懷熱愛，但志向未酬的人。
冬眠，則代表他們為了夢想，短暫的蟄伏。
噓，意思是不要打擾，等他們自己蘇醒。
對應男女主各自的職場失意，本來沒什麼問題，很明顯的隐喻。
但劇集上線後。
一些眼尖的觀眾卻發現，預告中的主語明明是 " 她 / 他 "。
正片裡，卻只留下了 " 他 "。
所以這是要表現女主的自我救贖。
還是一個 " 我扶郎君青雲志 " 的嬌妻故事？
奔着女頻而來的觀眾，開始產生懷疑。
目前官方未對這一細節做出解釋。
但緊接着，更多的負面話題卻漸漸偏移，湧向這部劇的核心。
02
甜妹和女頻犯衝？
翻看豆瓣，《噓》的差評非常集中。
虞書欣，夾子。
虞書欣，奶嗝音。
虞書欣，三十歲還在裝可愛。
女主衛枝是圈内有名的畫手，家境優越，前半生基本上是順風順水。
人物設定是團寵，有種沒受過社會毒打的天真爛漫。
而網友群嘲的點是什麼呢？
可愛讓人歡喜，裝可愛就令人不适。
擦破點皮，從進醫務室的門就開始哼哼唧唧，向男主撒嬌喊痛。
網友辣評：" 只怕再來晚點傷口都愈合了。"
（這副表情出現在 5 歲的蠟筆小新臉上是合理的，成年人禁止惡意賣萌好嗎！）
滑雪摔倒，男主查看傷情，她意識不清地喃喃自語：
好帥啊 ~
你是來接我的天使嗎 ~
日常是和朋友、男主撒嬌賣萌，更會時不時自戀。
這就導致兩種觀感的割裂。
一方面，根據《噓》的原著，虞書欣的形象其實是貼合的。
說話會鼓起嘴，帶鼻腔音，聲音軟糯，咬字奇怪。
" 熱愛強行撒沒幾個人會買賬的嬌 "。
但問題在于——
人們把對虞書欣的不滿，對她裝腔作勢的反感，也都一并算到了這部劇裡。
Sir 實話實說，如果不是原著粉絲或虞書欣粉絲。
這種低幼、兒童化的表演方式，的确會引起很多人的不适。
但是呢？
《噓》不論是劇名還是班底，都是一眼可知的現偶、甜寵，相比正劇，這種類型對演技的要求本就沒那麼高。
更何況，虞書欣與女主角的人設正好不謀而合。
換句話說，她越在舒适區，演得越爛，一個 " 作精 " 的形象就越活靈活現。
問題來了。
到底足夠還原才是好，還是演得讨喜才是好？
要知道。
這并不是虞書欣第一天這樣演戲。
眾所周知，從她走紅開始，賣萌、嘟嘴、夾子音就是标配。
不論是偶像時期的表情包，還是轉型後的戲路，基本大差不差。
或許問題不在虞書欣，而在一個更大的層面上。
就像前面提過的 " 女頻 "、" 女本位 "。
一個随着思潮發展，更隐蔽的話題是——
女性觀眾期待着 "next level"。
老套的的 " 甜妹 "，卻仍在撒過期的糖霜。
這就變成了兩邊不讨好。
對男性來說，Sir 很懷疑虞書欣這套撒嬌真的奏效嗎。
男生是喜歡可愛的沒錯，但更喜歡的是清新自然的可愛，要甜而不自知。
而對女性來說。
過度的甜、撒嬌、示弱，又容易被打上 " 媚男 "" 自我矮化 " 的标籤。
更受推崇的 " 女頻 "，像是還沒開拍就上了熱搜的《将門毒後》，名字一聽就不是個好惹的女人。
甜妹無罪。
只是，現在她滞銷了。
03
噓，真相在隐身
不是給虞書欣洗白。
而是縱觀虞書欣的戲路，無法否認甜寵和偶像劇的低質，卻放射出包括虞自己在内，大多數女演員都無法避免的困境。
她最火的三部作品。
《蒼蘭訣》《雲之羽》《永夜星河》，其中不乏高分熱度雙收的爆款。
難道這些就避開了演技雷區？
并沒有。
同樣是瞪眼、賣萌、裝可愛，令人發笑的三件套。
她習慣了這樣演。
她也只會這樣演。
就算這一次的《噓》被罵，但下一次的虞書欣，依舊會選擇類似的作品，雷同的道路，相同的舒适區。
虞書欣的演技或許沒有進步。
但國產偶像劇，似乎也并沒有要進步的意思。
于是變成了一種共生關系——
它依賴她的流量。
她依賴它定制的角色，不需要超綱的演技，只要萌混過關就行。
更大的問題是。
不僅虞書欣這樣的特型演員要死咬住 " 少女感 " 的一畝三分地。
在她之前靠偶像劇一炮而紅的 85 花們，30 歲以後接到的角色中，依然要擠進這個狹窄的賽道。
其中幾個雖然嘗試轉型。
但每隔一段時間還是會接偶像劇，回歸老本行，努力延長賞味期。
△ 楊幂、趙麗穎、唐嫣，前後兩部作品跨度均不超過兩年
不是逃避成長，不是放棄轉型。
而是對大部分女星來說，在爛劇中 " 扮少女 " 與失業之間，沒有更多的生長空間。
宋佳通過《山花爛漫時》《好東西》兩部爆款突圍了，但多少女演員能有這樣的機會呢？
市場看似被爛劇們填得越來越大。
但留給好作品、多元人性、多年齡段女性角色的切口，卻依舊狹窄。
回到《噓》。
許多人罵在裝可愛。
但 Sir 在想，" 裝 " 的本質，到底是什麼？
其實是掩蓋問題，逃避成長，用可愛來制造虛假的美好。
同樣是 " 裝 "，而且年紀更大。
Sir 想到了一個讓人共情的角色——
《俗女養成記》裡的洪育萱。
小時候成績很好的她，長大後嫁給有錢的老公，生下小孩，看起來幸福美滿。
四十歲的她。
堅持用第三人稱稱呼自己——
" 育萱怎麼辦 "、" 育萱不想聽 "、" 育萱好怕 "。
精致的妝容，嗲聲嗲氣的口音，還有永遠脫不下的高跟鞋。
一個被規訓的女性，一個活脫脫的 " 嬌妻 "。
很多人喜歡陳嘉玲，因為她真實不做作，有甩甩頭就能告别一切的勇氣。
但洪育萱呢？
她長期被老公家暴，沒有上過一天班，毫無生存技能。
" 撒嬌 " 是她面對丈夫的姿态，也是她的習慣——
習慣用幼稚化表達，逃避對自身價值的追問。
因為除了一個撒嬌的妻子。
她也不知道自己還能做什麼，還能擁有什麼别的角色和身份。
她教陳嘉玲的媽媽，怎樣 " 斬男 "，怎樣挽回男人心，爬山的時候也不忘拍美照，發給男人等簡訊。
陳嘉玲對她生大氣，不理解為什麼要一直對男人貼上去，簡直丢女人的臉。
但是呢？
直到後來，她才明白，洪育萱的 " 作 "，洪育萱的嗲，不過是她的保護色。
她不知道怎樣去面對這個世界，只能一邊清醒自知，一邊無奈利用。
大家理解洪育萱，甚至喜歡洪育萱。
并不是因為她裝出來的那份可愛。
而是她的裝，暴露出她的脆弱，撕開了生活的真相，也是她一份驕傲的自尊心。
這才是一個真實的人。
撒嬌，是罪嗎？
就像蔡康永那句話：撒嬌，不過是察覺到被喜歡的可能，要利用這個機會。
但他下一句——
撒嬌，也是一個狀态，你要把自己縮小，把别人放大。
當下的觀眾不喜歡甜妹，讨厭撒嬌的女性，看不慣 30+ 還要努力維持少女感的女明星，不喜歡偶像劇。
理由很簡單——
不想看到高度同質化、塑料化的嬌豔，不想将熒幕上的女性只能如此狹小地展現自我。
有的觀眾或許仍能在《噓》中找到糖。
但除了糖之外，想找到更多其他東西的觀眾，選項又在哪裡呢？
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