今天小編分享的娛樂經驗：42歲的孫俪該如何才能超越甄嬛？瓶頸不是她的眼睛，更不是年齡，歡迎閱讀。
孫俪踏着熹妃回宮的步伐，用輕蔑一笑将高鑫飾演的丁志遠推入水中。
這意味着《蠻好的人生》裡的胡曼黎正式變身鈕祜祿 . 曼黎。
胡曼黎并非從此直通花路，4 月 26 日的最新預告來看，暗算的對家、挖坑的情敵還有挑事的前公婆還在蓄勢待發，劇情癫的很跌宕。
包裹着上海的生活氣的故事倒是先把孫俪拉出《烏雲之上》的泥潭。
《甄嬛傳》後 14 年，持續低產的孫俪在 2025 年 4 月一口氣甩出兩部劇，和羅晉二搭的《烏雲之上》走上懸疑路線，反應平平，還好《蠻好的人生》靠着幾分地氣卻拉回不少口碑。
總問孫俪何時能超越嬛嬛，也有人将原因推給孫俪越來越大的眼睛。
所幸，她的眼不是病态，歲月之下的容顏變化也不是這些年囿于嬛嬛光環的原罪。
14 年後，比起《甄嬛傳》同組演員不少還在啃角色紅利，孫俪在漫長的時間裡一直極力和嬛嬛保持了距離。她演了橫跨古今各種大女主，但也無聲地總結了：
孫俪，是時候改變了。
孫俪的難題不是那雙眼
孫俪和羅晉二搭《烏雲之上》，跻身當下熱門懸疑賽道的孫俪卻仿佛路數失靈，她把懸疑劇演得很實誠，被認為有點突兀。
很多觀眾說，孫俪的那雙大眼睛瞪起來時，尤為搶戲。
如含秋水的眼是孫俪出道至今的招牌，《玉觀音》裡的安心因此多了易碎感。
《幸福像花兒一樣》裡的杜鵑也因為這雙眸而被孫俪演出了倔強裡的柔情。
為何，孫俪如今的眼睛卻總能引來争議？
除開歲月的自然變化，很大原因和孫俪這些年的角色變化有關，從甄嬛之後，孫俪是有心繼續打磨古裝大女主的路線，與鄭曉龍繼續攜手的《芈月傳》，再到《那年花開月正圓》的周瑩，不同時間背景下的傳奇女子一度是她的選擇。
在娛樂圈裡一直都是刻苦好學生的代表，孫俪每逢新劇開播，她的原聲台詞、她把台詞背得不需要帶劇本去片場等細節都會成為新聞，也被認為是彌補了甄嬛時用配音的遺憾。
鄭曉龍也曾說，孫俪飾演的芈月要比甄嬛難得多，但可惜卻未能復刻出不衰的口碑。
仙俠大女主開始在熒屏狂歡之後，孫俪走出古裝設定，提前開啟了都市大女主之路，她可以是帶娃的辣媽夏冰，也可以是賣房的房似錦，更可以是職場裡堅持初心的蘇筱。
孫俪 14 年只主演了 7 部劇，每個角色都是職業、個性、背景都迥異，能映射出演員的職場裡的清醒和野心。
因為有孫俪，這些細播出時不缺熱度，表演也沒有硬傷，從平常演員的角度是合格的。
但，這是孫俪，所以外界都在期許她能塑造出又一個如甄嬛般耐人多年熱情不退的角色，于是有了争議。
細品孫俪演得這些大女主，她們穿越古今，基本上都深陷命運谷底而不屈，被原生家庭陰影籠罩，被命運刁難，最後靠着一口氣闖出生天，也串聯起身邊的人間悲喜。
就連當下口碑回暖的胡曼黎也是如此，她賣的不只是保險，還不斷展示着貧窮或富貴，家家都難念的經，這些就成就了故事。
變化的只是形式，内核卻進入固化階段，這才是當下的孫俪面對的難題。
當《我的前半生》、《繁花》等劇将上海味的女主推上桌之後，為馬伊琍公開叫好多次的孫俪也接演了充滿滬味的胡曼黎。
這個角色讓孫俪在 2025 年 4 月挽尊，走出契合度不足的韓青，長在巷弄裡的孫俪把上海女人的刀子嘴豆腐心以及骨子裡的精明和閃亮都拿捏的到位。
不忠的丈夫、陰狠的情敵、白眼狼徒弟 ... 孫俪用略微喜劇的方式藏起了這個人物命運裡的狗血味，《蠻好的人生》的劇情引來不少保險業從業人員的吐槽，孫俪的表演沒毛病。
細看胡曼黎，不難從中窺見甄嬛的痕迹，面對失業危機時，他對着上司的梨花帶雨，這不就是嬛嬛對着四郎的泣訴？
當她聽到董子健飾演的薛小舟要換住處時，眼睛一轉就打下主意給兒子找個家教，這不就是碎玉軒裡的嬛嬛開始設計麗嫔的微表情？
胡曼黎和甄嬛之間卻很難讓人有聯想，比起甄嬛的内斂缜密，接上了地氣的胡曼黎無處不狡黠。
孫俪能用這個角色稍微挽回口碑，因為孫俪在這個角色上流露了真實的生活感。
導演汪俊說，原本的胡曼黎要完美很多，在開機前反復飛往上海和孫俪磨劇本，她讓這個人物加了不少小缺點，這是演員的聰明，但這并沒有讓胡曼黎走出拯救系大女主的路數。
孫俪的甄嬛後人生
甄嬛之後，孫俪呈現了割裂化的雙面人生。
她不錄真人秀，在社交平台上一味的練字、泡腳、普拉提，過得足夠真切。
另一邊，她沉溺在大女主劇裡，無論是傳世留名的大女人還是生活裡柔韌裡的平常女性，她都能演出和真實生活有幾分距離感。
嬛嬛之後，孫俪所到之處，連鄧超都跟着高呼 " 娘娘吉祥 "。
這是梗，也是桎梏。
孫俪也并不想沉溺在這個高光角色裡，直到《甄嬛傳》劇組大聯歡的頑疾之前，她很少主動和這個角色關聯。
甄嬛給孫俪套上了不染塵埃的光環，但孫俪骨子裡也有耿直潑辣的一面，十幾年前的孫俪就會因為拒絕被跟拍而直接正面上陣理論，如今為了保護女兒，她也會和路人理論，個性至今也沒有改變。
孫俪更像一碗上海辣肉面，甜和辣都有。
站在高處的孫俪極力在尋找一種平常感，可孫俪的迷茫卻開始展現。
從胡曼黎來說，靠着上海巷弄裡的市井氣讓孫俪拉回些許口碑，但是咂味一下，大女主的公式化叙事路數卻從未改變。
胡曼黎開局失婚失業墜入谷底，和菜鳥組隊重新更新，伴随自私前夫和心機情敵與挖坑的同行，這些矛盾點都在預埋大圓滿式收尾，大女人不談姐弟戀，但姐就是女王，走上人生新巅峰。
胡曼黎成了孫俪的翻轉卡，但未必就是破局點，因為内核不夠新穎。
很多人都說，孫俪的容貌變化和她越來越大的眼睛都是她的絆腳石，顯然是誤解，如何能在新作裡找到表達的新意，這才是重點。
為什麼同為大女主，甄嬛卻沒有這些困擾？
首先，甄嬛傳播出時，古裝大女主都沉溺在婆媽情仇，《甄嬛傳》開山破斧占據了時間優勢。
其次，《甄嬛傳》裡的内核不是大女主爽劇，這部戲沒有赢家，每個人都是金瓦紅牆下所求而不得的可憐人。
甄嬛也是可憐人，她被迫入死角才不得不開啟反擊模式，但最終想要的愛情和友情、親情都已失去，巅峰人生盡是無奈與悲涼。
回頭來看孫俪後來的都市系大女主，橫跨各種行業，卻都沉溺在當下大女主更新打怪不屈不撓地獲得大圓滿的故事裡。
站在巅峰的孫俪不妨更大膽一點，可以極致黑化，也可以不擇手段，不用打出百變的安全牌，這或許才是通往下一個山頂的秘門。
持續站在風口 20 年的孫俪
2010 年，孫俪飾演甄嬛的定妝照曝光時，曾經引來很多書迷的不滿，認為孫俪的大額頭以及造型都和書裡不相符，當年很多人都覺得這個角色非周迅不可。
周迅錯過《甄嬛傳》，孫俪也不算撿漏，因為當時的她已是劇圈的一線花旦。孫俪算是劇圈 20 年都趕上了風口的幸運兒。
古偶仙俠還沒井噴之前，孫俪是斷層式領先的小花，出道作《玉觀音》就直接爆出圈，倔強又破碎的安心讓人相信這個女生的遭遇，也讓她直接摘下金鷹獎。
之後，孫俪在年代劇的熱潮裡衝上浪尖，從《血色浪漫》到《幸福像花兒一樣》，扎着兩個小辮子的孫俪将質樸的感情演得家喻戶曉，性格執拗卻也善良，充滿了記憶真實的氣息。
這些讓男觀眾鍾情，女性欣賞的角色，讓孫俪被認為是充滿了生活氣息的女演員，各種家居用品都争着要她代言。
2007 年，櫻桃曾經見過湖南株洲的一個糖果苦等孫俪兩年也要和她合作。
當時的孫俪絕非只是因為幸運，也因為她有魄力。
原本可以在年代劇的賽道裡持續領跑，但她很快就開始抽身，和鬼馬導演劉鎮偉等合作，走過一段港圈喜劇人路子。
遇見《甄嬛傳》前，孫俪基本沒有演過古裝劇，她的頭型也一直被認為不适合古裝扮相。
鄭曉龍導演曾說，擔心孫俪不願意接這個角色，但她和導演見過一次就拍板了。她還靠着這個角色徹底抵達巅峰，甚至讓很多人都淡忘了她之前的戲路。
只是，在甄嬛之後，孫俪看似選角都在挑戰，卻沉溺在大女主叙事邏輯裡不能自拔。
孫俪的觀眾緣和影響力讓這些作品播出時都不缺話題和熱度，但曾經總在風口的孫俪如今長期的駐足也呈現出一種乏味。
《蠻好的人生》讓孫俪在《烏雲之上》的表現平平之後挽回了一些口碑，可從劇情設定上，婚變、失業、惡婆婆都占全的橋段還是穩準狠的拿捏住了家庭劇的路數。
對于一般演員，這很正常，但因為是孫俪，她完全有能力更好。
孫俪當下依然還有空間，她的戲路和年齡無關，和眼睛也無關，而是站在巅峰能否找回曾經那顆不走尋常路的思維，這才是關鍵。
如果能打破巅峰帶來的條條框框，42 歲的孫俪，也剛好是下半場的開始。
