今天小編分享的遊戲經驗：兩天流水或超1.8億：離職大廠死磕5年，第一款作品就爆了，歡迎閱讀。
給 JRPG 一點小小的法蘭西震撼。
文 / 梁樂天
很難想象，《光與影：33 号遠征隊》（以下簡稱《33 号遠征隊》）最近有多難頂。
遊戲發售在即，半路殺出個程咬金——在沒有任何宣發的情況下，《上古卷軸 4：湮滅 重制版》首曝即發售。這也讓部分玩家忍不住調侃：哎呀，小陶怎麼這麼壞啊。
《33 号遠征隊》的發行商 Kepler，用《芭比》和《奧本海默》兩部電影同時上映的 " 芭本海默 " 梗自嘲。遊戲原宣傳圖中的最終敵人 " 繪母 " 被替換成了《上古卷軸 4：湮滅》裡的湮滅之門。
當然，這個意外并不影響《33 号遠征隊》本身的品質。
遊戲在 Metacritic 上開分 94，屬今年以來開分最高的作品。目前，其媒體均分依然穩定在 92，打平業内大佬紛紛點贊的《藍途王子》。前索尼互娛全球工作室總裁吉田修平也發推稱，截至目前，《33 号遠征隊》無疑是 2025 年度遊戲的領跑者。
圖源 X 用戶 @GermanStrands
此外，截至本文寫作時，遊戲已經登上了 Steam 全球熱賣榜第三，并且收獲了 94% 的特别好評。
不到兩天，官方宣布《33 号遠征隊》在全平台售出了 50 萬份。考慮到低價區造成的收入影響，或能通過多平台同步發售，以及首發加入 XGP 的保底來彌補，若以每份 50 美元的價格估算，遊戲目前的總收入或已超過 2500 萬美元（約 1.8 億人民币）。對于一款 JRPG 來說，這樣的成績已經相當出色了。
而這樣一部作品，卻是其開發商 Sandfall 的首款遊戲。
據公開資料顯示，工作室的不少成員都有在育碧的工作經歷。公司 CEO 兼創意總監 Guillaume Broche，曾在育碧擔任創意總監助理、制作人助理和品牌開發經理，參與過《幽靈行動：斷點》《全境封鎖 2》等知名項目，還在育碧上海工作過一年。
作為一名 JRPG 老炮，由于市面上找不到他真正想玩的 JRPG，于是 Guillaume 便在業餘時間，着手開發回合制遊戲項目。沒想到，項目逐漸壯大，最終成就了如今的《33 号遠征隊》。
Guillaume 最喜歡的遊戲：《女神異聞錄 3》《鬼泣》《惡魔之魂》《風之旅人》《最終幻想 8》
Guillaume 表示，在育碧工作時，他們有一套成熟的指南，用于制作系列的續作，并且團隊中普遍存在一種 " 不要冒險，固守傳統 " 的心态。從商業角度來看，這或許是一種穩妥的方法，但卻讓他倍感束縛。
在他看來，《33 号遠征隊》并不是簡單地模仿 JRPG，而是将 JRPG 的精髓與團隊的價值觀、法國文化背景相結合。法國歷來以示威、叛亂聞名，即便未來有人想模仿他做的遊戲，他也希望他們能夠打破他所創造的傳統。
01
日本風味的法式料理
要問《33 号遠征隊》好在哪？一句話總結：法國特色的視聽體驗、現實主義的 JRPG 劇本，以及融入 QTE 和動作屬性的回合制戰鬥。
首先，也是最直觀的，《33 号遠征隊》在視聽層面呈現出了濃郁法式格調，這讓它與市面上大多數 JRPG 區分開來。具體來說，這種法國特色體現在三個層面。
第一層，融合印象派的寫實風格。
不同于《暗喻幻想》的高度風格化，以及《最終幻想 7 重制版》偏卡通幻想的寫實，《33 号遠征隊》在視覺上雖然描繪的是現實世界，但其色彩和光影運用卻帶有明顯的印象派風格。
作為 19 世紀後期興起于法國的繪畫學派，印象派以其寬廣的構圖、重視色彩、注重光影的變化聞名，契合遊戲标題中的 "Clair Obscur（明暗）" 主旨。
遊戲在遠景的處理上，就展現出一種開闊而震撼、朦胧且富有即時性的觀感。
第二層，來自裝飾藝術風格的美術靈感。
據藝術總監 Nicholas Maxson-Francombe 介紹，《33 号遠征隊》的美術靈感來自于法國美好年代（19 世紀末 -1914）的裝飾藝術風格。" 我只是想擺脫那些我們已經看過無數次的東西——科幻、太空、僵屍……我想跳出常規，探索一些對我個人而言真正原創的内容。"
概念設計中的埃菲爾鐵塔。1889 年竣工的鐵塔是美好年代的标志之一。
裝飾藝術風格以其奢華的裝飾和豐富的材料著稱，大膽運用翡翠綠、寶石藍等色彩作為主色調，偏愛金屬、瑪瑙、皮革等材質，側重對稱和強烈的線條運用，常以幾何圖形來增強空間張力。
建築采用了對稱結構并
使用了大理石或金屬材質
遊戲中的宅邸場景特别能體現這一點：金碧輝煌的大廳、飾以幾何圖形的牆面、細節和材質拉滿的吊燈……
第三層，基于概念設計創作的音樂。
遊戲的音樂作曲家 Lorien Testard 曾表示，他的靈感大多來自 Nicholas 的概念設計。他會根據對應的概念設計，來創作對應的音樂。
截自官方遊戲音樂幕後紀錄片
與 " 最終幻想 " 系列宏大史詩、宗教吟唱式的音樂風格不同，《33 号遠征隊》的配樂更傾向于浪漫主義的輕合唱。
以序章中的《Alicia（Orchestral）》為例，樂曲伊始，鋼琴高音與柔美女聲交織，象征美好的節日；然而，當你意識到這美好的表象之下，竟是生離死别的殘酷現實時，鋼琴低音驟然轉折，将你拉回現實；而貫穿始終的小提琴，則好似一絲希望，代表依然存在的明天。
盡管在日式角色扮演遊戲中，劇情高潮常伴随激昂的旋律，但若是将日語 BGM 換成法語曲調，那種感覺就變得足夠新鮮、陌生，像是在《雙城之戰 2》中，艾克和爆爆共舞時響起的那首法語歌，浪漫已勝千言。
其次，《33 号遠征隊》的叙事既 JRPG，又不 JRPG。
一方面，遊戲劇本的核心概念很 JRPG：綿延成百上千年的故事、命中注定拯救世界的主角、相生相克的元素設定……
具體表現在遊戲中，世界上出現了名為 " 繪母 " 的超自然生物，它每年會在巨石上寫下一個數字，年齡大于或等于這個數字的人将會被抹去，于是人類便組織起來，派出遠征隊讨伐它。
另一方面，與大多數 JRPG 熱血和王道的底色不同，《33 号遠征隊》的劇本有一種現實感、沉重感。
以遊戲的序章為例，面對即将被抹去的女友索菲，主角古斯塔夫會按照習俗給她帶花、陪她逛街、伴她跳舞，盡可能地讓她開心。在最後時刻，這種無力、絕望的情緒也只能化作一聲安慰：" 别害怕。"
Guillaume 曾提到，在叙事方面，他們從一部名為《La Horde du Contrevent（逆風部落）》的小說中汲取了靈感。它講述了一群探險家環遊世界的故事，有點像《進擊的巨人》，人們不顧巨大的風險進入未知區網域。
最後，《33 号遠征隊》在回合制玩法的基礎上，融合了 QTE 和動作屬性。
回合制玩法主打策略，圍繞屬性、裝備、技能、符紋和靈光點等系統進行構築。
玩家需要在戰前搭配各項系統，組合連招；在戰鬥中，管理行動點、提前規劃每一步行動；在戰後，玩家還需要收集武器、符文等物品，進一步優化組合，實現更高效的戰鬥 - 跑圖循環。
其中，符紋和靈光點是最重要的構築系統。一般情況下，玩家可以裝備三個符紋；當玩家裝備某一符紋，赢得四場戰鬥勝利後，符紋便會進入符紋池，受靈光點系統限制。
簡單來說，靈光點就是一個桶，符紋池裡的符紋就是桶裡的水。只要桶足夠大，靈光點足夠多，它所能裝的符紋就會更多。這些符紋的能力包括但不限于減傷、增益、加狀态……甚至原地復活。
值得注意的是，該系統在一定程度上舍棄了深度，選擇了廣度。這意味着，随着遊戲的進行，符紋和靈光點數量會迅速膨脹，一次攻擊或許就能觸發十幾個被動，給玩家一種很爽的成長感。
而在此基礎上融合的動作屬性，則主要涉及 QTE 和閃避、格擋、射擊、跳躍等操作。
雖然 JRPG 在回合制戰鬥中融入 QTE 不算新鮮事，但與《星之海》那種重度 QTE 操作不同，《33 号遠征隊》的 QTE 設計足夠輕，只服務于戰鬥演出。在我看來，它基本把握住了平衡點：既能讓玩家保持注意力，不至于感到無聊，又不會喧賓奪主。
此外，為了彌補策略深度的不足，遊戲加入了閃避、格擋等即時操作。格擋的時間視窗相對較窄，但收益也更為可觀。玩家成功格擋後，可以獲得 1 點行動點；連續格擋後，還能發動反擊。
這意味着，《33 号遠征隊》的挑戰性不在如何絞盡腦汁地搭配構築，而在看準時機，進行閃避、跳躍和格擋。從某種意義上來說，遊戲就跟《只狼》一樣——舍棄了魂系列中的屬性點，抛棄一切花裡胡哨的東西，見招拆招。
圖源 B 站 @群 I 魔 I 亂 I 舞
看到這兒，你應該明白了《33 号遠征隊》的亮點不僅在于視聽表現、劇本叙事和玩法，還在于三者之間的緊密配合。法式文化是遊戲的皮相，也是其故事的基礎。而将兩者連接起來的，則是 JRPG 的核心玩法。
或許正如《最終幻想：零式》的制作人田畑端，在與 Guillaume 對談時所說，《33 号遠征隊》就像是帶有日本風味的法式料理，只有 Guillaume 才能做出來。
02
33 個人，
做出了《33 号遠征隊》
那麼問題來了：一支法國團隊，為什麼要用如此高的規格，來制作一款 JRPG？
對于 Guillaume 來說，答案很簡單：因為市面上找不到他真正想玩的 JRPG，于是 Guillaume 便利用業餘時間，着手開發回合制遊戲項目。沒想到的是，項目逐漸壯大，最終成就了如今的《33 号遠征隊》。
至于為什麼選擇 33 這個數字？他解釋說，這一方面是叙事的需要，另一方面是自己當年剛好 33 歲。
說起 Guillaume 的經歷，其實還和中國有些淵源。
自 2014 年進入遊戲行業以來，他曾在育碧擔任創意總監助理、制作人助理和品牌開發經理，參與過《幽靈行動：斷點》《全境封鎖 2》等項目。
此外，他還曾在育碧上海短暫工作過一年，負責 " 魔法門 " 系列的品牌開發，以及主要故事情節和人物的創作。
Guillaume 表示，在育碧工作時，他們有一套成熟的指南，用于制作系列的續作，并且團隊中普遍存在一種 " 不要冒險，固守傳統 " 的心态。從商業角度來看，這或許是一種穩妥的方法，但卻讓他倍感束縛。
作為一名 JRPG 老炮，Guillaume 從《女神異聞錄 5》的成功中意識到，不僅是自己，其他玩家同樣渴望玩到高規格的 JRPG。于是，他與同樣是育碧員工的 Tom Guillermin，花了大約一年半的時間，制作出了一個 Demo。
基本框架确立後，兩人決定辭職，并組建了一支 6 人小團隊，在法國南部的蒙彼利埃成立了公司，正式開啟了當時還被稱為 Project W 的項目。
在開發過程中，你會發現，Guillaume 對于遊戲的某些核心元素有着近乎執拗的堅持。
他始終覺得，老式 JRPG 中可以自由行走的大地圖——這種幾乎從如今遊戲行業中消失的設計——是其獨一無二的魅力所在。這種自由旅行的感覺，能讓玩家感覺到，他們正踏上一段宏偉的旅程。
遊戲在設計上不僅僅是復古。在 Guillaume 看來，《33 号遠征隊》并不是簡單地模仿 JRPG，而是将 JRPG 的精髓與團隊的價值觀、法國文化背景相結合。法國歷來以示威、叛亂聞名，即便未來有人想模仿他做的遊戲，他也希望他們能夠打破他所創造的傳統。
這種想法也體現在他們從其他遊戲中汲取靈感，對回合制進行創新的嘗試上。Guillaume 表示，《33 号遠征隊》受到了魂、鬼泣和尼爾等動作遊戲系列的啟發，" 玩這些遊戲時，你必須熟悉每個敵人的攻擊方式、時機和弱點。"
《尼爾：機械紀元》歌姬 Boss 戰
如今，Sandfall 已從最初的 6 人團隊，發展成為一個擁有 33 名成員的工作室。經過 5 年的努力，這支 " 遠征隊 " 終于打造出了《33 号遠征隊》，交出了一份相當不錯的首秀答卷。
回顧當初辭職創業的決定，Guillaume 笑着說：" 這确實花了我不少錢，但我從未後悔，因為我終于能制作出我真正想玩的遊戲了。"
03
老玩法也有春天
當然，作為 Sandfall 的第一款作品，《33 号遠征隊》并非沒有短板。
比如角色在奔跑和跳躍時的動作顯得有些僵硬，給人一種廉價感；再比如，在探索體驗上，由于遊戲采用了弱引導，玩家很容易迷失方向，夢回《黑神話：悟空》的迷路體驗。
不過，我覺得《33 号遠征隊》的故事，至少能幫遊戲開發者們打開一些思路：
其一，視覺上的突出至關重要。
在遊戲市場供給過剩的當下，一款遊戲能否脫穎而出，往往取決于其是否擁有獨特且高質量的美術風格。畢竟，出色的畫面能夠在第一時間抓住玩家的眼球。
同時，得益于虛幻 5 等工具的出現，開發門檻和成本被大大降低，小型獨立團隊如今也能在視覺表現上，實現逼真的 3D 效果。
其二，成熟甚至有些老舊的遊戲類型，依然能煥發出新生機。
要做到這件事，關鍵或許不在于它與之前的類型有多麼不同，玩法有多麼創新或颠覆，而在于将已被市場證明有效的設計結合起來，并以一種全新的包裝方式呈現給玩家。
Sandfall 的 COO 兼制作人 Fran ç ois Meurisse 認為，《33 号遠征隊》在遊戲機制上算不上超級創新，它只是以一種獨特而巧妙的方式，将《最終幻想》《失落的奧德賽》《黑暗之魂》《紙片馬力歐》《地球冒險》中的某些機制組裝起來。
這種設計思路在《博德之門 3》中也能看到。《博德之門 3》之所以特别，是因為它将眾多經典 CRPG 的元素結合、重組，把《奧秘：蒸汽與魔法》《輻射》《龍騰世紀》《神界》等遊戲的精髓匯聚一身。
Guillaume 曾表示，他們懷念老式 JRPG，更希望看到這個類型能夠煥發出新的活力。正如 Sandfall 制作這款遊戲的初衷——這份源于熱愛的創作，以及對 " 自己想玩的遊戲 " 的執着，相信也一定能夠打動那些同樣熱愛 JRPG 的玩家。
遊戲葡萄招聘内容編輯，
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