今天小編分享的電影經驗：奧斯卡影後的R級大片，問世間誰不是《可憐的東西》？，歡迎閱讀。
威尼斯最佳電影金獅獎 + 奧斯卡最佳女主角獎，足以從專業層面認證《可憐的東西》創作品質之卓越非凡。
但是在普通觀眾這裡，無論西方還是東方，無論男性還是女性，似乎都感覺受到了被冒犯和愚弄。
可以說，開年至今全世界範圍内最受争議的電影非此片莫屬。
故事暗黑奇幻又略帶驚悚，維多利亞時代一個容貌和性格一樣古怪的科學家，将一個腹中胎兒大腦取出移植到自殺的母體之中，創造出了一個成年容貌身材卻是嬰幼兒思維意識的再造人。
換言之，是一個死亡和新生，湮滅和起源，母親和女兒的共存延續輪回體。
生命和歷史的循環喻指。
當然，你也可以說這是電影創作者滿滿的低級惡趣味，就看各自的站位和理解了。
這個叫貝拉的再造人，一直被以父親相稱的科學家關藏在城堡裡，接受各種稀奇古怪條條框框的制約，她的使命就是做一個乖乖配合被觀察被記錄被改進的實驗品。
随着年齡的增長，生理意識覺醒後，她又被指定和 " 父親 " 的助手訂婚，一切雖然并不完全順利但又都在既定軌道内完成自己的人生。
然而，一名到此處理婚約的律師見到貝拉之後見色起意，用情場老手的本領讓貝拉迷得神魂颠倒。
為了極致的歡愉，貝拉毅然決定和律師私奔去巴黎。臨行前，還一臉鄭重的告訴未婚夫：我會回來的，但是他讓我感受到快樂，而且我也想去外面的世界，看完了回來找你。
沒有任何的算計與羞恥感，就像一個孩子迷上一個玩具，追尋室外的藍天。
巴黎之行，拉開了真實世界的帷幕。她遇到了形形色色的各種人，精神和肉體的各種體驗。
她看到高尚，也看到了醜陋。看到了貧窮與死亡，也看到了自私與背叛。
她用孩童般處世的單純率真，穿行迎戰一個破爛分化迷亂又對立的世界。
當律師離開沒有了經濟來源之後，她選擇做妓女為生來養活自己。在律師後頭又來找她復合時，她不假思索的回絕，并告訴對方：我的身體就是自己的生產資料。
在這段對她而言充滿了新奇、感傷還有驕傲的妓院生涯裡，也展示了人類欲望快感的各種需要、價值和意義。
也就是在這個段落裡，超量不斷的性 / 愛場景，引發了巨大的争議，也讓某些觀眾產生了心理不适。
當然，有兩點需要說明。
一是這些場景并不挑逗，紀實風格呈現。是情色，而非色情。
二是一部單純的色情 A 片，能擁有艾瑪斯通和威廉達福這樣的影後影帝陣容？能拉到 3 千 500 萬美元的投資？還能去威尼斯參展或者入選奧斯卡評獎 ? 那真是做夢都不敢想，門兒都沒有的事情啊！
電影的最後，科學家病危，貝拉回來探望，卻招致生前丈夫的現身追讨。
跟随丈夫到家中的她，終于解開了曾經是在記憶迷霧之中的墜橋自殺的真相。
這一次，她沒有重演自己作為母親的人生。
而是以女兒的新生體，改寫了原本也是屬于自己的命運。
結尾一反影片整體風格，有點輕快甚至是輕佻。
就算是一條漫長隧道盡頭，人們都在期待的亮光吧。
回到作品的争議焦點，男性觀眾埋怨片中的每一個男性角色，都很自私、愚蠢、貪婪和怯懦。
女性觀眾又覺得電影裡的貝拉，只是男性角色和男性觀眾的一個欲望玩具，是對女性的一種剝削和歧視。
七叔想說的是，這就像佛教指出的 " 着相 " 誤區，起了 " 分别心 "。
所謂 " 凡所有相，皆是虛妄。若見諸相非相，則見如來 "。
抛開男女性别，回歸人類人生本質。
貝拉就是每一個我們午夜夢回都能找到的自己，是生命起源處天真無邪的赤子初心。
人生識字憂患始。
一道一道的繩索，
一層一層的捆綁，
家庭、社會、金錢、體制、道德、秩序、法律、暴力、意外、無常 ……
你還是你嗎？你把生命的這一頭，那個呱呱墜地好奇又無助的看着世界的自己，帶到了哪裡？
你快樂嗎？你辛苦嗎？
你還能找到自己夢中那道光嗎？
驚鴻一生，仆仆風塵，
問這世間，誰又不是《可憐的東西》？
