今天小編分享的電影經驗：2023，影視劇的“恐輿症”加重，歡迎閱讀。
有 " 小鋼炮 " 之稱的馮小剛，也得向觀眾服軟了？
近日，馮小剛在《非誠勿擾》第一部的重映會上，透露了《非誠勿擾 3》的創作細節，大致意思是，只要有同事或合作夥伴提出哪句台詞或哪個鏡頭危險，他就會删掉。
" 這種自我閹割式的創作過程并不輕松，很擔心無意間就冒犯了哪個群體。"
這番話說出了當前影視劇創作的一大困境：但凡還活躍在市場上的創作者，自我要求已經從 " 要突破什麼 "，變成了 " 要避免什麼 "。
這便是輿情的威力。
其實不只是創作者，宣傳層面也對這兩個字避之不及。這一年來，無論是參加片方的内部看片會，還是與宣傳人員對話，總結作品的亮點成為最不被關注的環節，指出風險成為一種下意識的反應。
也不只是影視圈，各個行當都不希望跟輿情打交道，只不過影視業作為其他行業大佬口中的 " 小產業 "，因其大眾文化的特性，在今時的網絡火焰戰争中成了最矚目的靶子。
01
從年初被罵到年尾，今年内地最賣座的電影《滿江紅》一直是社交平台上被嘲諷的對象。
這部電影剛上映時，人們對它的讨論還聚焦于文藝創作的範疇，喜歡的人可能被影片裡的浪漫主義和理想主義所打動，也可能是被它喚醒了對嶽飛的敬意；不喜歡的人，無法接受它高頻率的刻意反轉，或是對那句 " 殺了她可以，别玷污她 " 產生了生理不适 ……
但當幾位網絡大 V 加入戰場後，輿論焦點開始轉移。
先是質疑《滿江紅》的排片不合理，有影院同一廳存在排片過密的情況，每場間隔只有十分鍾；
而後炮轟《滿江紅》的情節與《龍門镖局》裡的一段對白重合，有抄襲嫌疑，逼得《龍門镖局》的編劇寧财神在朋友圈無奈回應 " 劇情根本八杆子挨不上，連英雄所見略同都貼不上 "；
最後是質疑《滿江紅》宣發人員的文化水平和歷史常識，引發了大眾嘲諷 " 影視圈文化沙漠 " 的又一輪狂歡。
随後，官方下場，表示将起訴幾位大 V，當事人則不甘示弱，聲稱要聘請專業财務人員，替人民群眾查一查《滿江紅》的賬。
究竟有沒有偷票房？誰搶了誰的排片？誰又被資本所操控？誰比誰更愛國？人們得不出一個标準答案，但并不妨礙玩梗浪潮的到來。
張藝謀打算一鏡到底拍《滿江紅》的采訪視頻成為了最火爆的鬼畜素材，凡有奇怪的新聞出現，這段視頻就會被玩梗再配音。
無人在意那場沒有結局的官司，很多人甚至都不知道每個梗背後有何深意，但既然大家都在刷，都在嘲諷，感覺氣氛很歡樂，不加入的話顯得格格不入。
" 爆款的終點是鬧劇 "，《滿江紅》的遭遇再一次印證了這一規律。
02
2023 年的另一大現象級事件是 " 樂子人 " 的出現，這一新生物種所創造的輿情，某種程度上讓國產劇的風評走向了失控。
看《狂飙》時，很多人無視男主，矚目反派陣營，記下金句，尋找快樂；看《長月燼明》時，樂子人繞開男女主的愛情，反而拜入 " 歡門 "（陳都靈飾演女二天歡），從女二角度對男女主的劇情展開解構；這種心态，到《我的人間煙火》時達到了頂峰，網友們主打 " 一集劇沒看，一個梗沒錯過 " 的心态快樂了整個七月。
劇集所兜售的主角、劇情、立意，不幸成為網友二創的素材，宋焰（楊洋 飾）和許沁（王楚然 飾）的變格文學散落在互聯網的每一個角落。
明星粉還想控評？樂子人直接掀桌，男主角瞬間成為群嘲的對象；創作者為觀眾設定好了官配和主線？樂子人再掀桌，從配角中打撈一個角色狂捧，魏大勳被追捧為 " 新中式霸總 "。
觀眾變得不好糊弄了。無視營銷，反對飯圈，倒逼影視創作，是好事。但《我的人間煙火》無疑也變成了犧牲品，今年豆瓣的最低分 2.8 分，顯然不是用正常的評價标準打出來的。
路人翻看豆瓣評價時，看到不到三分的成績，恐怕也沒有時間深究，只會留下一句 " 爛劇 " 的評價吧。
而對魏大勳本人來說，如何提及這段與低分劇綁定的榮耀時刻，肯定也是難題。
03
影視劇一旦跟歷史扯上關系，就不會缺乏争議。
今年暑期檔的爆款動畫電影《長安三萬裡》在風頭正盛之時遭遇迎頭痛擊，洛陽市隋唐史學會稱影片《長安三萬裡》中部分情節描述與真實歷史不符，部分人物身上發生的故事與真實歷史不符，極易誤導觀眾，特别是青少年觀眾，影響歷史人物出生地、事發地的同胞感情。
不僅如此，洛陽市隋唐史學會還委托河南洛太律師事務所，向制片方發出律師函，要求電影《長安三萬裡》的制片方、導演、編劇等發表糾錯、致歉聲明。
洛陽市隋唐史學會所謂 " 情節與歷史嚴重不符 " 的地方，分别是：李白與杜甫第一次相逢在洛陽，并非影片中描寫的長安；杜甫早年生活在洛陽，并非影片中描寫的長安；" 一日三絕 " 發生在洛陽天宮寺，并非影片中描寫的揚州；救下郭子儀的是李白，并非影片中描寫的高适。
消息一出，引爆輿論。不過幸運的是，盡管有一小部分人支持該學會的訴求，但主流聲音站在了《長安三萬裡》一方，片方承受的壓力不大，輿論也沒有進一步失控，反倒是不少圈外人在社交平台上表達了對影視劇的同情：影視劇究竟有沒有被大眾尊重過，怎麼就變成了任人揉捏的軟柿子、随時被碰瓷的倒黴蛋？
04
暑期檔的另一位赢家《封神》仿若經歷冰火兩重天。
前半段硬是靠着自來水們的宣傳攻勢和包場完成逆天改命，" 質子團 " 和導演烏爾善秒變輿論寵兒，口碑和票房一路上揚，幕後紀錄片《封神之路》出圈，售後綜藝《封神訓練營》火速安排，逆襲之路讓曾經看衰之人為之震驚。
後半段風波不斷，有人将矛頭指向導演烏爾善的過往言論和人際關系，攻擊《封神》中的所謂私貨，奇談怪論的總結讓人瞠目結舌，也讓吃瓜群眾聞風而動。
更要命的是，部分 " 封神 " 質子團成員遭遇塌房危機，真假難辨的情感故事在網上流傳。
作為投資甚大的神話片，《封神》自從立項起就命運多舛，上映日期一推再推，第一部的成功讓人感嘆 " 好飯不怕晚 "，但不知道一樁樁鬧劇過後，《封神》第二部和第三部還能否如期上映？上映之後又有怎樣的輿情等着它？
觀眾已不僅僅是觀眾，而變成了情感的過度投入者和沒有邊界的窺探者，甚至還會進化為入戲過深的參與者，所以輿情這柄雙刃劍總是倒轉。
05
今年對影視圈觸動最大的一樁輿情事件，莫過于圍繞着《我本是高山》的争端。
這幾年，創作者需要輿論上的安全感，制片方需要盈利的确定性，創作者和制片方向主旋律靠攏是一個比較安全的選擇。劇集是以女性觀眾為基本盤，電影讨論中女性聲音也往往占據優勢地位，所以題材選擇和立場站位向女性傾斜也是情理之中。
而電影《我本是高山》本算是如今輿情環境下的保險項目，把以上兩個元素都占了。論主旋律，主角張桂梅被稱為 " 改寫大山女孩命運的擎燈人 "，被寫進了共和國史；論女性主義，她帶着一群大山女孩逆天改命，彰顯着真正的女性自立。
沒想到，安全地帶疊加安全地帶，最後出來的竟是一點就着的火藥桶，引來不同群體的聲讨。
正所謂，懷疑一旦開始，罪名就已經成立。面對洶洶物議，編劇的回應失态，其他主創毫無還手之力，官媒下場也未能平息事端。
對文藝作品不作文藝評論而一味打棍子、扣帽子；把女性視角發展為極端女權，搞 " 男導演原罪論 "；不看就評，不了解事實就噴 ……《我本是高山》遭遇的輿情圍攻是不正常的，也是令人同情的。輿情沿着這樣的方向走下去，受到損害的絕不只是文藝創作。
讓人好奇的是，劇集《大山裡的女校》本就難產，眼觀這次風波後不知還剩多少心勁兒；讓人悲觀的是，哪裡有什麼 " 安全 " 地帶，輿情的到來從不看題材的臉色。
06
對人們談之色變的 " 輿情 "，曾有人提出，過去叫 " 批評 "，現在叫 " 輿情 "，為什麼過去的創作者能忍受批評，現在的人卻無法承受輿情了呢？
确實，抛開創作本身，臆測主創人員的私意，并不是今天才出現的現象。今天很多我們所認為的經典作品，并不是從誕生之日起就成為經典的，很多作品在當時承受了鋪天蓋地的質疑，很多主創經歷過一場場罵戰。
只不過，彼時的創作者哪怕被輿論濺得污泥滿身，還是可以拍拍衣裳，爬起來繼續往前走，而今則不同，當各方都處于神經緊繃的狀态時，沒有人可以承受輿情導致的後果。既想獲得廣泛認可，又怕被放在高光之下審視——贊美和鞭撻往往一線之隔，創作者和制片方從未像現在一樣進退失據。
電影《玉面情魔》的導演吉爾莫 · 德爾 · 托羅曾在一次采訪中用 " 認知論危機 " 來形容今天的觀眾，即人們無法從網絡上獲取新知，甚至喪失了求知的意識和願望，而是通過大數據精準投放的信息，在繭房中不斷印證自己的已知，确信自己的正确。
從 2023 年的輿情事件中不難發現，當聲音形成聲勢，孰對孰錯就不再重要，獲勝者永遠是聲音最大的那一方。人們相信的是，讓敵人（資本、明星、既得利益者）所恐懼的東西，就是絕對正确的真理。
有沒有解決之道？首先是回歸文藝評論，不要把褒貶文藝作品當作争奪利益、飯圈傾軋、思潮鬥争的工具。
第一步做到了，接下來就需要創作者和制片方有承受批評的大心髒。讓人放開進行文藝褒貶，天塌不下來。
其實挺難的。但這是正本清源之道。
【文 / 午言絕】
