今天小編分享的娛樂經驗：萌死了，《漂流》8.4分誰能不愛，歡迎閱讀。
2024 年的戛納電影節 " 一種關注 " 單元，曾上演了一場貓狗大戰。
最後是 " 狗 " 赢了：
管虎的《狗陣》獲得了此單元的最佳影片。
但。
在大家忙于慶祝中國電影成績的時候，那只 " 貓 " 可能被很多人就地忽略了。
這一忽略不要緊。
但錯過的，很可能就是這十年裡最好的卡通片之一。
如今看完片之後。
Sir 覺得可以去掉之一。
貓貓的奇幻漂流
Straume
電影全程沒有對白，劇情也很簡單：
一只以貓咪為主角的末日漂流之旅。
大洪水來臨，一只黑貓在滿是人類遺迹的末日世界，遇到狗、卡皮巴拉、環尾狐猴以及一只白鹳。
它們同搭乘一艘船，順水一路漂流，不斷遇到各種情況，最後洪水突然退潮，大陸終于顯現。
這個設定，這個片名，很容易聯想到李安的《少年派的奇幻漂流》。
同樣是一艘船，同樣有一群動物在海上漂流。
但這次的《漂流》沒有人。
人的缺席，也讓《漂流》的視角是純動物的。
這個視角，會讓觀眾窺見：
動物眼中的世界是個什麼模樣。
一般的末世片都喜歡從人性角度切入，在殘酷的大自然面前人為了自保，而做出的種種善意或惡行。
但《漂流》這部并不考驗貓性、鼠性、狗性、猴性、鳥性的末世片，會怎麼拍呢？
不斷相遇，不斷分離？
不，導演做了一個精巧的設計。
落水。
片中貓落水的段落就有七次。
而每一次，都是旅途的節點，也是小貓的成長弧光。
第一次：
影片開場不久，就是山洪到來。
剛剛還和一群狗，為一條魚争搶得不亦樂乎的黑貓，完全被老天的突然變臉而震懾。
黑貓完全被動地在洪水中沉浮，磕磕絆絆地撲騰回家。
電影裡的眾多動物，只單單拍了這只黑貓是有家有主人的。
它應該有過一個十分愛它的主人，主人應該是一位雕刻家。
在庭院和家裡都有很多關于貓的石雕或木雕。
在家裡的書桌上，還有一只未完成的木刻的貓。
這只有點社恐的貓也應該很愛它的主人，它每天都躺在主人的床上，似乎還在感受主人的氣味和身體的餘溫。
不久前還與黑貓打架的狗群，竟放下前嫌，邀請它上船離岸時，但它選擇目送狗群離開。
黑貓似乎還有所等待。
桑田變成了滄海，世界将要重新洗牌了。
水還看不到盡頭地再上升，黑貓再不情願離開它和主人的家，也必須要走了。
哪怕它試圖站在一處巨大的石刻貓的頂端之上，沒頂之災也說來就來。
黑貓被淹沒時，正好一只帆已經破敗的小船頗有命運感的停在了它面前。
船上有誰？
有水豚，就是網紅 " 卡皮巴拉 "。
雖然體型巨大，但它屬于齒目豚鼠科。
對，這一鼠一貓，天敵般的冤家必須要一起上路了。
世界的重新洗牌改變了物種之間的關系。
或者說在巨大的災害面前，貓和鼠必須要學會去忍受乃至于習慣，在密閉的空間内對方的存在。
不過這只卡皮巴拉永遠在睡覺，也永遠睡不醒。
所以貓和鼠倒也相安無事。
這只不愛和其他動物來往的獨行貓，是有些人緣貓緣在身上的，比如白鹳就會無緣無故地喜歡它。
白鹳翩翩落在船頭時，黑貓被吓得一激靈掉落水裡。
這似乎是白鹳和黑貓在開玩笑，白鹳不停地俯衝想要抓住在水中慌不擇路的黑貓。
藏在水底的黑貓就要暈過去的時候，一頭像鲸像龜像河馬的動物緩緩駝起黑貓。
久侯的白鹳立刻用它那漂亮的紅色長腿，極優雅的将黑貓提溜在半空中。
白鹳沒有什麼惡意。
它的本意好像就是讓這個孤僻自封的黑貓，試着換一個角度看這個世界。
去領略一個那個被水灌溉過，如今完全又侵泡在水中的世界是個什麼樣子？
這段戲以它特有的輕盈，甚至是空靈，在慢慢靠近影片的主題。
在大洪水把世界重新洗牌後，借黑貓的眼睛，讓觀眾重新認識這個世界。
從獨處到群居。
從閉塞到發現一個更廣闊的天地。
《漂流》裡有一處閒筆，再怎麼是世界末日，也抵擋不了小狗玩球的天性。
正是這處閒筆，使得黑貓和水豚一起落水，黑貓學着水豚潛入水底找球。
這是黑貓式的成長。
也是這只慣于獨處的黑貓，它第一次嘗試融入到集體之中。
它的水性和對一眾同伴的喜歡，都有了質一般的飛躍。
如果說黑貓的前四次落水，都是被動的。
那第五次落水，則是它的主動選擇。
随着與同伴相處的時間越長，黑貓獲得了它自己也未預料到的惬意和放松。
船上有一只特别愛搜集人類遺留物的狐猴，人使用的叉子鏡子都被它當作寶貝。
狐猴長長的尾巴在空氣中蕩來蕩去時，黑貓把它的尾巴當作玩具撲上去，撲空了也不要緊，那就仰躺在地上，賴一會兒。
它興致一來，還躍入水中，成了捕魚小能手，慷慨地與同伴們分享。
《聖經》裡有一則故事講的是 " 五餅二魚。"
這則故事希望我們都要學會分享，哪怕分享是一件很艱難需要勉強自己的事。
因為分享意味着，我們才能形成生命共同體。
分享也是每段關系的催化劑。
第六次黑貓落水上岸後是最為奇幻的段落。
當這艘破破爛爛的 " 諾亞方舟 " 被海浪拍翻時，冥冥之中在海面浮沉的黑貓跟随白鹳到了山頂。
可以說，白鹳不僅是這艘小船的掌舵者，也是黑貓的引領者。
黑貓和白鹳來到山之頂，看見高懸在地球表面上的天空。
前面是白鹳教黑貓去俯瞰大地，而這一次是讓黑貓試着去仰望天際。
那上面，好像空無一物，又好像滿滿當當。
于是，全片最神奇的一幕出現了，站在山頂的黑貓和白鹳，它們的周圍升起大大小小的水珠。
黑貓和鳥如同在水中遨遊一般，飄浮在空中。
天地幾乎要融為一體，再緩緩旋轉，卷出了一個隧道。而隧道一般在電影裡指代着時間。
白鹳凌空飛進時間的隧道裡，再也沒回來。
從山頂下山的黑貓想渡水回到船上，不過那只消失的球體突然浮在海面上。
累極的黑貓趴在球體上省一些力氣。
它好像睡着了。
等它醒來，四面八方升起無數的竹子，海水快速褪去。
這幅讓人手足無措 貓爪無措的景象。
對，滄海又變成了桑田。
一切仿佛又回到了最初的的樣子。
黑貓又仿佛回到了從前的生活。
它借着溪水端詳着自己的貓姿，也像在想自己的前塵往事。
但我們都知道，一切都變了。
" 七 " 在《聖經》裡是個神奇的數字，傳說上帝造人用了七天。
而貓貓的七次落水，也象征着一個生命體的逐步形成。
而生命之所以成為生命體，是要與其它的生命體形成共振。
只有看到他人，看到狗看到鳥看到水豚，才能更好地看見自己。
《黑貓的奇幻漂流》不止于此。
這部卡通片一直将海洋與大陸、流動與凝固進行對比，借此來象征生命的循環往復。
還有一個是夢與現實的對照。
影片開始不久就是黑貓躺在床上，也就完全可以将後來黑貓的歷險視為一場大夢。
當洪水褪去，竹子又重新露出海面。它看到自己在溪邊的倒影，就是它的夢醒時分。
而它在球體上安眠的那一刻，也在暗示這只通靈的活物，也許又再度進入夢鄉。
黑貓看到了什麼，那條供它們涉水保命的小船懸挂在樹上。
曾與它同舟共濟的小夥伴們正擠在船艙裡，不敢輕易動彈。
很多電影裡的夢境和現實都是完全區隔開的。
但《漂流》裡好像是一個夢套着一個夢，或者說夢和現實的界限被導演輕輕擦去。
在電影裡。
這條承載它們生命的小船，在洪水還沒到來之前，就隐隐約約的出現了。
而且注意，彼時它在樹上，不在水裡。
這種不合常理的，一件物品出現在一個本不應該待的地方時，就很奇幻。
《貓貓的奇幻漂流》就是這樣一部不需要翻譯的電影，一部極其罕見的，不将動物作任何拟人化的處理。
但動物的動作，行為，全都是如此的自然，它們表現出的情感，人又完全能理解。
舉個例子。
貓貓被狐猴手中的鏡子反射的光逗弄。
狐猴則熱衷于收集零碎雜件，然後貓貓給它搗亂。
還有前邊的白鹳，時不時逗弄貓狗 ……
就這一點，Sir 還稍稍嗅到一點 " 反人類 " 的意味來。
比如電影展現的是什麼？
是在人類缺席之後，各種動物帶着各自的習性，在諾亞方舟上和諧相處的想象世界。
而且，不僅僅是和諧相處。
有為保護黑貓而被同伴霸凌折傷羽翼的白鹳。
貓貓學會遊泳捉魚給同伴們分享。
《漂流》裡展現的美，實際上是大自然最理想的地上天堂的模樣——
不同種類的動物們同舟共濟。
人的缺席，讓其它的生命才能如此和諧友愛，也讓一種動物種類向另一種類靠近。
情感的交匯，無需語言的呼喚。
來自拉脫維亞，剛過 30 歲的電影神童金茲 · 茲巴洛迪斯用他的妙想和奇思拍出來的電影。
創作者盡力擺脫了所有高高在上的态度。
全片沒有人，也就沒有人聲，卻随處有人的痕迹。
那些輝煌的建築，不再發光的路燈。
人類遺留在末世的東西，成了動物們的遊樂場。
按導演的話說，皆是城市的形象，在人去樓空後，反而更加如夢似幻。
于是，我們所看到的這一出溫馨迷人的漂流記，是動物們穿行在人類的歷史或夢境裡。
導演在采訪中還提到了電影的主題：
一切都源于 " 個人與社會 " 這個主題，以及我們是想融入還是保持獨立。
貓是一個獨立的角色，然後學會了如何合作。
我們還有一只狗，起初像一個追随者，總是需要有人告訴它該做什麼，它從不做自己的決定，最終狗學會了獨立思考。
所以貓和狗截然相反的旅程。其他動物也是如此。
我們看到狐猴和鳥，它們想要融入，但方式各不相同。鳥想要和其他鳥在一起，狐猴也是如此。
這些表現形式不同，我們後來才發現原因。唯一一個沒有太大變化的角色是水豚，它總是保持不變。
我選擇水豚是因為它們與許多動物相處融洽，甚至與一些它的捕食者也能和睦相處。所以我想要一個願意在這些動物之間保持和平的角色，想要總是幫助每個人，可以調節衝突。
但如果看到結尾，就會發現這個故事有這極強的多義性，對，這可能也是電影在獎項上有争議的地方——
翻天覆地的大洪水，是災難，也是新生。
動物們的同舟共濟是互助共鳴。
但不同動物之間的差異也是天性。
最後的那頭鲸魚，奄奄一息，但之前奔散的鹿群，未嘗不再暗示，下一次洪水即将到臨。
屆時，奄奄一息的鲸魚，可能又會重煥生機。
……
優秀的作品往往自帶說明。
不要試圖去解析。
而是用眼看，用耳聽。
你感受到的一切，就是屬于它，也是屬于你自己的美麗。
至于黑貓等待的主人，有沒有回來。
Sir 就不劇透了 ......
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