今天小編分享的電影經驗：别罵了，世界第一美人想脫就脫，歡迎閱讀。
嘿，又到周日 ~
過去幾周，魚叔和大家推薦了不少女神的作品。
思來想去，總覺得少了一位——
法國女神，蘇菲 · 瑪索。
說起這位「法國男人永遠的摯愛」，不由浮想聯翩。
《芳芳》中，她輕撩面紗露出姣好面容。
《007 之黑日危機》中，她眉眼之間盡是挑逗。
致命的美豔，幾度将邦德引入陷阱。
當然，還有眾多大尺度香豔場面。
而她本人，卻唯獨鍾愛一部毀譽參半的電影。
由其第一任男友，波蘭導演安德烈 · 祖拉斯基執導。
片中，她不僅全裸出鏡，還大膽挑戰倫理禁忌。
而銀幕之外的故事，更是抓馬。
影片上映後第二年，兩人便突然分手，結束了 16 年的戀情。
究竟是分手禮物，還是因戲生怨，各方眾說紛纭。
咱們今天就來扒一扒——
《情欲寫真》
La fidélité
蘇菲 · 瑪索 14 歲出道。
第一部電影，就讓她大紅大紫。
《初吻》中清新純真的少女形象，給無數觀眾留下了美好回憶。
沒想到，才過了 4 年。
蘇菲 · 瑪索就來了個 180° 大轉型，轟動影壇。
她自掏腰包，向高蒙影視公司支付 100 萬法郎毀約金。
轉而參演了祖拉斯基指導的電影《狂野的愛》。
年僅 18 歲的她，不僅全裸出鏡，還上演了瘋狂的性愛遊戲。
從清純玉女到妖豔尤物，巨大的轉變令觀眾咋舌。
而她與祖拉斯基相差 26 歲的忘年戀，也轟炸了輿論。
若涉獵過邪典電影，對祖拉斯基不會陌生。
百無禁忌，是他一貫的作風。
1972 年，他拍攝了驚世駭俗的《魔鬼》。
賣淫、亂倫等情節，無不令社會各界譁然。
波蘭政府當即下令将《魔鬼》禁映，長達 15 年。
祖拉斯基本人也遭到封殺令，被迫開始流亡生涯。
然而，這樣一位「臭名昭著」的禁片導演，到了法國卻如魚得水。
他很快便得到了另一個頭銜，女神背後的男人。
和他合作的，無不是當紅女星。
1975 年，祖拉斯基請來「茜茜公主」羅密 · 施耐德，拍攝了《愛是最重要的事》。
延續一貫瘋狂的鏡頭語言，颠覆了施耐德過往的形象。
卻也給她帶來了生涯第一座凱撒獎最佳女主角獎。
1981 年，他又「盯上」另一位法國美人，伊莎貝拉 · 阿佳妮。
兩人合作的《着魔》，是最負盛名的邪典電影。
不僅拍下阿佳妮的盛世美顏，也助其首次摘得凱撒獎最佳女主角桂冠。
蘇菲 · 瑪索，則是祖拉斯基的最後一位缪斯。
但與多數夫妻檔不同，祖拉斯基無意将戀人拍得絕美、聖潔。
相反，他似乎極力塑造一個「蕩婦」。
在兩人合作的最後一部作品《情欲寫真》裡，依然如此。
女主克萊麗，是一知名報刊攝影師。
她攝影風格獨特，作品驚豔。
本人則是一貫風流，所到之處無不是俘獲男人的獵場。
但，每次做愛卻從不親吻。
全程背對男人，眼神放空、迷離。
相比愛情，她更信任簡單的肉體歡愉。
直到她遇到克裡夫，自由的日子戛然而止。
對方雖年長近二十歲，風趣溫和。
眼看彼此甚是投緣，克萊麗腦中冒出了從未有的兩字，結婚。
克裡夫的責任心，更是赢得了克萊麗的笃定。
耐心地指導她生活與工作的不足，無微不至地照顧她生病的母親。
在母親的撮合下，兩人戴上了訂婚戒指。
可新婚前夜，一個男人的闖入令克萊麗亂了陣腳。
新來的攝影師南默，是一名狂熱的追求者。
才見第一面，便有些粗魯地直抒胸臆。
「我想和你上床」
起初，克萊麗不以為意。
亮出訂婚戒指，想就此勸退追求者。
可對方沒有放棄，反而無孔不入地釋放自己的欲望。
捧起克萊麗擦汗的毛巾，享受着荷爾蒙的衝擊。
随着深入了解，克萊麗也愈發掙扎。
相較于未婚夫，南默更加年輕，通身散發着活力與性魅力。
兩人擁有共同的愛好，相似的生活步伐。
即将到來的婚姻，俨然正成為一道枷鎖。
寫真，成為了南默的殺手锏。
婚禮當天，南默徑直出現在教堂外。
搬起相機，對準了克萊麗的表情。
詫異、驚喜、恐慌，飛快在後者臉上閃過。
往後的日子裡，克萊麗的信箱不時被塞滿照片。
起初，她被無孔不入的抓拍搞得恐慌。
但，一張張照片，又的确記錄着她最動人的生活瞬間。
克萊麗開始嘗試與南默約會。
去看他的摩托比賽，一同調查非法器官買賣。
在充斥着垃圾與暴力的街區，追蹤拍攝醜聞。
這些體驗，都是丈夫不曾也無法給予自己的。
在不覺間，克萊麗精神出軌了。
南默的公然挑釁，也将這道關系戳破。
丈夫的憤怒、猜忌，接踵而至。
《情欲寫真》上映後，引發了外界的諸多質疑。
不少觀眾咬定，影片是導演的自我的投射。
畢竟，這在祖拉斯基導演生涯并不獨見。
代表作《着魔》，便誕生于他第一段婚姻行将破碎之際。
他将痛苦與不解，宣洩進了影片中。
在《情欲寫真》，觀眾也找到了多處「實錘」。
其一，是故事中原配二十歲的年齡差。
現實中，祖拉斯基也年長 26 歲。
其二，他似乎在故意折磨克萊麗這個角色。
即使在蜜月旅行中，克萊麗也絲毫不快樂。
不時心猿意馬，舉起相機發瘋般胡亂拍照。
窗外南默的身影似真似幻，逼得她難以喘息。
在道德的壓迫下，她尋求救贖。
呼喊着丈夫的名字，衝進房間内扯下衣物。
用做愛洗刷罪孽，重現自己的忠貞。
丈夫察覺出異樣後的留言，又狠狠地将她羞辱一番。
毫不避諱地直呼她為不檢點者。
其三，丈夫一角的心路歷程極為復雜。
起初，克裡夫表現得異常冷靜大方。
在發覺妻子的異常後，居然主動表示自己可以退出。
「作為丈夫，我可以退出」
克萊麗極力辯解，她并沒有實際的出軌行為。
但，克裡夫只顧自憐自艾。
發瘋一般拉拽妻子，搬出誇張的告白。
「我對你的愛是沒有止境的，沒有任何理由的。」
力竭之後，又無助地癱倒在地。
妻子的背叛，俨然讓他失去了精神支柱。
這出性無能的隐喻，愈發印證了觀眾的猜想。
當然，上述分析都是觀眾的自行猜測。
現實中，祖拉斯基與蘇菲 · 瑪索于 2002 年和平分手。
抛開先入為主的假定，我們可以發掘更多的深意。
導演并非淺顯地演繹一出狗血三角戀，而是剖析忠貞的真正含義。
影片中，處處有互文。
起初，克萊麗對欲望滿不在意。
尚未步入婚姻的她認為，只要光明磊落就不會受到誘惑。
然而，她對關系的認知，尚且停留在肉體層面。
當她陷入精神出軌的困局，便不知所措。
祖拉斯基在影片中插入了大量抽象的動作與台詞。
雖未有肉體的交媾，卻呈現了靈魂的交歡。
當道德的垃圾桶被一腳踢翻，囚禁欲望的忠貞也名存實亡。
「法西斯的道德衛士」
直至看到電視上的一則新聞，她才有所感悟。
為她證婚的神父，竟與一位有夫之婦私奔。
抛棄信仰、撕毀身份，只為遵從自己的欲望。
他面對采訪鏡頭的真情流露，令克萊麗潸然淚下，也直叩全片的主旨。
愛或許盲目，但欲望卻不。
「愛情以一種我們難以想象的方式來臨。」
「如果不能及時把握，我們将會變得殘缺。」
蘇菲 · 瑪索的美麗，世人皆知。
其演藝生涯，卻始終伴随着各種非議。
同期的法國女星，接連旗幟鮮明地走上女性主義道路。
蘇菲卻維持着自己的步調。
回顧她的作品，似乎更像一個任導演擺布的花瓶。
但，蘇菲其實從未放棄自我的表達。
就拿《情欲寫真》來說吧。
影片改編自 1678 年的小說《克萊芙王妃》，頗得蘇菲鍾愛。
這本來是一個恪守婦道的故事。
但，電影用現代的視角，還給女性更多的自主權。
片中有一幕，就充分彰顯了克萊麗的主動權。
她前往冰球運動員的更衣室，對着年輕的下體，一陣猛拍。
作為極少數的女性攝影師，她搶回了「凝視權」。
她始終呈現出一種挑釁者的姿态。
面對出身名門望族的丈夫，也絲毫不感到膽怯。
以自己的美豔與靈動，衝擊着父權權威。
她與南默情欲的高潮，蘊藏在一段激昂的質問中。
- 到處都是戰争
- 你站在哪一邊
沒頭沒腦的嘶吼，乍一聽令人不解其意。
但，追求真實的情欲，本就是一場戰鬥。
即使源于衝動，即使最終無人取勝。
當丈夫質問她是否出軌時，她斬釘截鐵地回應。
「不，我在戰鬥」
再看欲望漩渦中的男人們，相較之下可悲可憐。
滿心醋意的丈夫，不斷猜忌。
即便克萊麗不斷自證，并自行終結了精神出軌，他仍然不肯相信。
最後妒火攻心，以荒誕的發病告終。
「為什麼你總是認為一切都與謊言、性有關」
随後，她又拒絕了南默。
那一刻，狂熱自信的男人不過是一個脆弱無知的孩童。
現實生活中，蘇菲 · 瑪索始終奉行不婚主義。
享受着獨立女性的自由，又從未傳出醜聞。
觀眾或許是透過導演的鏡頭，窺探她美妙的肢體。
卻忽略了，這層衣紗，是她主動脫去的。
多年前那個 18 歲的少女，或許早已給出答案。
為了摘掉玉女的标籤，她四處借錢支付天價違約金。
面對旁人的不解，蘇菲的解釋無比堅定。
「我不想成為任何人的寵物」
