今天小編分享的娛樂經驗：是新東西，但不是好東西，歡迎閱讀。
《婚内婚外》是如今少有的，從劇名就挑明是拍婚外情的作品。
比起那些打着 " 新時代女性作品 "，實則還是出軌小三這種老掉牙橋段的虛偽之作。它的坦率，令人欣賞。
在觀眾已然對泛濫的 " 出軌 " 故事不勝其煩的當下，《婚内婚外》還敢打明牌。它的自信，讓我嘆服。
幾集看下來，用五個字概括這部劇就是：舊瓶裝新酒。
往常我們吐槽有的作品是新瓶裝舊酒，形式雖新，表現的還是舊内容。
《婚内婚外》反了過來。看着是拍婚外情這種舊東西，但表現的内容卻相當新。
敢于在舊類型上，挖掘新方向，這種創新精神，我們必須得誇。同樣是拍出軌小三，《婚内婚外》就是能拍出不一樣。
這是整部劇最大的優點。也幾乎是唯一的優點。
新，的确是夠新。但新，不代表就是好。
創新固然值得鼓勵，但創新地很爛，也确是事實。
《婚内婚外》給人的感覺就是，它要玩點新花樣，雖然這個新花樣很不着調，但你就說是不是新花樣吧。
為了新而新。新得亂七八糟，新得不着四六。
追劇過程中我一度費解，為什麼會有家庭劇把 " 丈夫挖空心思不讓妻子工作 " 當做故事的核心重點去呈現。
丈 夫 挖 空 心 思 不 讓 妻 子 工 作。
這就是《婚内婚外》所呈現的 " 新東西 "。
當然，這是表象。
導演高希希想以此表現的，該是丈夫對妻子的控制欲。
高希希是電視圈的大導。雖然拍歷史劇讓不少人诟病，但拍這種小而美的東西，還是有兩把刷子。觀眾能感受到丈夫這種變态的控制欲。導演用了大量的篇幅去呈現。
蔡文靜扮演的妻子寧悅，生孩子之後就一直在家裡相夫教子。不是她不想出去工作，而是丈夫變着花樣想法設法把她的工作攪黃。
她原本的工作，被丈夫偷偷聯系公司，說她患了精神病，不适合再工作。
她後來的工作，是丈夫偷摸資助的產業。周圍都有丈夫的眼線看着。哪怕如此，一看妻子幹得太起勁，丈夫又不樂意了。寧悅是律師，丈夫就派人把她負責案子的當事人隐私發到網上去，導致寧悅被網爆。這樣妻子就不能再繼續工作了。
之後寧悅又想找新工作，丈夫就想托人想把妻子安插進朋友的公司，總之一定要在他的掌控之下。結果一看妻子入職的公司壓根不是他給安排的，他感到天都塌了，看着妻子和新同事喝酒吃肉開懷暢飲，他如喪考妣。
丈夫胡成的扮演者馮紹峰，之前也參演過一部類似主題的作品。和倪妮合作的電影《我想和你好好的》。只不過在這部電影裡，馮紹峰扮演的是被控制的那個。
倪妮扮演的女友喵喵，對男友那病态乃至近乎變态的控制欲，和《婚内婚外》中的胡成如出一轍。
所不同的是，喵喵對男友的控制欲，是極致的愛。
但胡成對寧悅的極盡控制，我想不到任何理由。不能再用 " 極致的愛 " 去做解釋的理由是，胡成出軌了。
《婚内婚外》一面展現的是胡成對寧悅變态般的控制欲，一面讓觀眾看到他的出軌，他與小三的歡娛。
出軌那一面看點不大。和往常俗套的小三以為是真愛想上位的故事看不出差别。
丈夫的控制欲，是《婚内婚外》目前唯一的看點。呈現形式就是不讓妻子工作。
婚姻是復雜的。它可以有無數種樣子，無數種呈現的可能。《婚内婚外》偏選了一條最小眾最匪夷所思的賽道。丈夫挖空心思，不惜讓妻子被網爆也要破壞她的工作。
這種婚姻狀态，該是前無古人，後亦難有來者。
新鮮，的确新鮮。可是好看嗎？有意思嗎？會有戲劇趣味嗎？我持保留态度。
在我看來，《婚内婚外》已經脫離了影視作品的範疇，而更像是一個闖關遊戲。丈夫不像是一個活人，而是一個 NPC，一個 BOSS。
沒有感情，只有設定。
不僅是丈夫胡成，包括他們兩人的兒子，也是 NPC 一樣的工具角色。
胡成給兒子講勞什子蠍子和青蛙的故事，最後點出的道理是，不論在什麼地方，什麼時候，你都不要相信别人，要信自己。
小孩才上幼兒園，這故事真是小孩的睡前故事嗎？當然不是，那是講給觀眾聽的，是導演為了表現胡成這個人的價值觀。
不僅是他，寧悅也給兒子講睡前故事，還要帶兒子剪水藻。
無一例外，都是為了通過教育兒子來隐喻夫妻兩人的關系。
兒子的存在，完全是為了給兩人表現内心獨白。孩子本身，毫無 " 人味 "。
寧悅打算和丈夫攤牌離婚當晚，更是不惜讓兒子住進急診，患上白血病來緩和兩人的關系。
這麼塑造角色，還是一個孩子，說句不好聽的，下作了點。
除此之外，男二秦燦的人物邏輯也是站不住腳。
一個高級律師，當事人的訴求是被公司辭退想拿到更多賠償。公司同意了，給了他更多賠償，當事人決定撤訴。
可是我們的高級律師不樂意了，覺得這事不正義。甚至為此大受打擊，不惜辭職。
這就是男二與男一的恩怨起源。
但凡有個律師朋友問一嘴，也想不出這樣的橋段。
這類常識性問題，在高希希的作品裡其實屢見不鮮，在這部劇裡也不止一處。
胡成，一個心思缜密的人。缜密到在酒店和一個帶着鴨舌帽的人擦肩而過，過了一段時間，那人出現在酒會上，他也能當即認出來，并覺察出那人不對勁。
可如此缜密的胡成，又會在自家公司樓下，和小三共打一傘親密摟抱，結果被妻子撞見，才了然丈夫已不再只屬于自己。
《婚内婚外》裡這種擺在台面上的漏洞，太多。
一如我之前所說，它最大的優點就是想了個新花樣來表現出軌的故事。雖然這花樣，并不好看。
在這新花樣之後，故事之後的發展，一眼望到頭。無非是離婚，重回職場，找回自我。
似乎在某類人眼裡，女性找回自我的唯一方式，就是重回職場。 你必須得有工作，你才有自我。 沒有工作，就沒有自我。
想出這點子的人，有股資本主義的壞。
最後，我建議所有想拍婚外情類型作品的創作者們，以及已經出軌或者有出軌念頭的朋友，都看看馮小剛的電影《一聲嘆息》。他是導演，王朔是編劇，兩人把出軌那點事兒研究得清清楚楚，明明白白。
馮小剛說，那差不多是他的自傳式電影， 劇本一氣呵成。他一邊寫，眼淚一邊啪嗒啪嗒往下掉。
我相信馮小剛的話。
因為但凡看過片子的人都會明白，那才是真正觸及 " 出軌者 " 靈魂的作品。豈止是一聲嘆息，對犯過錯誤的同志，可能是要了老命。
當你看過《一聲嘆息》，再來對比《 婚内婚外》這種假東西，便會明白何謂雲泥有别， 高下立判。
