今天小編分享的電影經驗：抱歉，這性感美女的樣子，讓我惡心，歡迎閱讀。
前不久，有這麼一則熱搜——
學校旁文具店售賣「處女證」貼紙。
而比這件事更令人困惑的是，不少網友主動為店家開脫。
「小孩子不懂什麼意思」
「只是玩笑而已」
但這遠遠低估了這類產品的影響力。
這讓魚叔想起了前段時間，網上曝光的一系列性化兒童產業鏈。
從「奶辣風」童裝，到性暗示圖案，再到低齡化的「女團舞」。
甚至還有國内外網紅，靠模仿小孩吃奶動作博取流量，評論區充斥着污言穢語。
都是打着擦邊球，将性意味與兒童相挂鉤。
而最近一部豆瓣 8.2 分口碑新片，就讓我們看到了，這種現象會帶來的後果。
今天就來聊聊——
《達爾瓦》
Dalva
深夜，法國某地的一間民宅中。
一個男人正在被警察帶走。
一個女孩則試圖阻攔。
她撕心裂肺地哭喊着：
「放開他！放開他！」
這個女孩就是本片的女主，達爾瓦。
她非常奇怪。
雖然只有 12 歲，但卻擁有不符合年齡的成熟氣質。
最直觀的表現就是衣着打扮。
頭發被珍珠發卡盤在頭頂，耳邊戴着款式成熟的耳墜。
烈焰紅唇是首選妝容。
達爾瓦還無法忍受像同齡孩子那樣穿 T 恤長褲。
蕾絲連衣裙，黑色絲襪與低跟皮鞋才能使她感到安全。
但這身行頭，怎麼看都無法與 12 歲畫等号吧？
行為舉止更是反常。
走姿、坐姿都沒有孩童的活潑。
就連眼神也是毫無活力。
當别人希望達爾瓦穿更加符合年齡的衣服時，她卻雙臂交叉，眉頭一皺反問道：
「（穿成這樣）為了讓你高興嗎？
如果我穿上我能得到什麼？」
這神情仿佛她不是處在青春期，而是更年期。
而當别人提醒她只是一個小女孩的時候，她總要很認真地反駁：
「我是一個女人。」
達爾瓦為什麼會變成這樣？
這一切的源頭，和開篇那個被警察帶走的男人有關。
他是達爾瓦的親生父親。
但同時，也是一個性侵兒童的變态。
在達爾瓦 5 歲的時候，父母就離婚了。
父親先是欺騙達爾瓦，說母親是一個壞人，從此只有自己可以愛她。
然後在 7 年間不停搬家，以躲避尋找達爾瓦的母親。
與此同時，他先是從外表上改造達爾瓦，讓女兒成為一種「成熟女性」。
再用「愛等于性」的言論對女兒洗腦，每天讓達爾瓦生活在他的「愛」中。
因此，看起來别扭成熟的瓦達爾，其實只是承載父親變态欲望的工具。
好在，後來鄰居發現了異樣，向警方舉報。
父親被抓走，達爾瓦也被送進了兒童收容所。
雖然電影中沒有直觀展現達爾瓦之前的生活，但從收容所生活中的點滴可以推測，她之前的生活有多糟糕。
首先，達爾瓦并沒有生理常識。
即便她總是強調自己是一個女人。
可實際上她連初潮還沒有來。
是到了收容所後，才知道女生會有例假這回事兒。
其次，達爾瓦無法自主生活。
她不會自己挑選衣服，更說不出喜歡的顏色。
因為達爾瓦從未擁有過「選擇」和「喜歡」的權利。
父親是唯一的标準。
再來，達爾瓦難以和人溝通接觸。
一直生活在父親的掌控下的她，從未體驗過校園，或者說是社會生活。
所以達爾瓦無論是在收容所還是學校中，一直處于膽怯、害怕甚至是抗拒的狀态。
在父親常年的囚禁與洗腦下，她已經難稱得上是一個正常人了。
如果讓魚叔用一個字來形容這部電影，那就是：痛。
一個連「性」是什麼都不知道的孩子，卻過早經歷了被包裝成愛意的傷害。
而傷害她的人，還是自己的至親。
魚叔僅僅是說到，就覺得惡心。
實際上，很多家長在教育孩子時，總是強調在外要有自我保護意識。
卻忽略了，這種傷害并不是「陌生人限定」而已。
導演艾曼紐 · 妮可曾在一次采訪中提到。
小演員的父母是在參與本片時才發現，自己從來沒有和孩子說過兒童性侵也可能發生在家庭内部。
以至于，在孩子開始表演之前，父母必須和孩子解釋什麼是「亂倫」。
達爾瓦就是最典型的例子。
她根本不知道什麼是亂倫，更沒想過會被自己的父親性侵。
在達爾瓦認知中，父親做的一定是對的，父親只是在教她如何去愛而已。
被解救後，她甚至會問出：
「父親和女兒不能相愛嗎？」
所有的援手與善意，不論是來自司法機關，還是兒童救助機構，在達爾瓦眼中都是拆散她和父親的罪魁禍首。
達爾瓦不停質問法官、律師，還有收容所的義工，自己什麼時候能見父親。
達爾瓦數次試圖從收容所逃出，想要自己去找父親。
她還通過絕食，或傷害自己的方式逼他人讓自己和父親重聚。
即便父親親口向達爾瓦承認了所有的罪行。
達爾瓦依舊不願承認自己是受害者。
—這一切都是你們造成的。
你們對他說了同樣的話，我們所做是錯的，但他相信了你們。
—為什麼說「我們」？
是他灌輸了你這種想法。
—我從來沒有說過不。
—這兩者是有區别的。
—我不在乎，現在已經太晚了。
因為你們，他不再愛我了。
這種扭曲的思想，時時刻刻都在掌控着達爾瓦的行為認知。
在被送到收容所之前，醫生會對達爾瓦的身體進行驗傷。
醫生想要她脫掉裙子，但她卻以這條裙子是禮物為理由，拒絕脫下。
這一舉動，讓我不得不去想：
過去的那些年，這些「禮物」對達爾瓦來說究竟意味着什麼？
在那些令人發指的罪行中，這些「禮物」是不是也起着麻醉劑的效果？
達爾瓦還會随時随地觀察成熟女性的身體。
在被醫生檢查的時候。
到監獄探望父親，女警官檢驗證件的時候。
甚至是和母親再次重逢的時候。
因為達爾瓦清楚地明白父親的喜好。
她在通過這種方式來學習，如何更好成為父親喜歡的樣子。
看到這些行為意識内化在一個女童心裡時，我憤怒的情緒就會控制不住地湧上心頭。
但這還不是讓人最心痛的地方。
随着達爾瓦在收容所時間變長。
在護工、朋友的幫助下，她看似逐漸走出過往的束縛。
她脫下了不合身的衣服，穿上了運動服。
放下了盤起的頭發，摘下了耳墜。
和朋友在草坪上盡情舞蹈。
可實際上呢，達爾瓦依舊下意識渴望成熟男性的關愛。
一直照顧她的工作人員就成了首要目标。
她會想要了解自己在對方眼中是怎樣的人。
會留戀對方的擁抱。
更會忍不住向對方讨要錯誤的吻。
好在工作人員不是她的禽獸父親，立即拒絕了她的所有要求。
可已經習慣做玩偶的達爾瓦，好像已經不知道如何做回一個孩子。
在戛納電影節，曾有記者問導演艾曼紐 · 妮可為何會選擇拍攝如此敏感的題材。
她是這樣說的：
兒童性侵、亂倫，這是禁忌的題材，但是不能因為禁忌而不去碰。
恰恰相反，在法國兒童受害者的比例平均每個班級都有 2 個。
的确，戀童癖與亂倫，是一個非常大膽的選題。
不僅因為題材本身疼痛性極高。
更是因為背後牽扯的倫理題也十分復雜。
但正是因為這樣，才更應該重視起來。
其實關于兒童性侵、戀童癖的影視作品，并不在少數。
《素媛》《熔爐》都是經典作品，還有那部典中之典《洛麗塔》。
只不過，很多作品都更加側重探尋加害者的心理，與其動機成因。
2019 年，德國的導演薩瓦斯 · 澤維斯專門拍攝了一部以戀童癖視角出發的電影，名叫《頭痛欲裂》。
在這部電影中導演試圖将戀童癖與兒童性侵犯加以分類，從而向大眾展現一個戀童癖的内心真實世界。
然而，與投射在加害一方的目光相比。
關注被害者心理的作品卻很少。
艾曼紐 · 妮可也注意到了這一點，所以她拍攝了這部《達爾瓦》。
電影中有兩個片段讓魚叔難以忘懷。
一是被送到收容所後，達爾瓦第一次見父親前的場景。
她對着鏡子認真化着妝，然後盯着鏡子中的自己，露出了電影中第一個微笑。
再來是父女相見的場景。
在看守所中，達爾瓦聽到父親漸近的腳步聲，立馬起身脫掉厚重的羽絨服，露出裡面的裙子。
她挺起脊背，将自己打造成一個見面禮物，送給許久未見的父親。
導演用細膩鏡頭語言，告訴大家：
身體上的傷害可以恢復，生活行為的異樣可以學習、改正。
但是思想錯位卻是一個極大的難題。
除了兒童性侵，艾曼紐 · 妮可表示她還想借達瓦爾的故事傳達一種思想：
女性究竟要忍受不必忍受之事到何時？
達爾瓦的經歷，是一部濃縮了的女性成長史。
父親從未将她看作一個孩子。
只是以自己喜好，通過各種手段将其規訓成他心中女性應有的模樣。
或許這樣的例子過于極端，但作為一個意指，卻十分有力。
後來，達爾瓦在朋友、護工還有母親的幫助下，逐漸褪去成熟的外表，回歸到小女孩的模樣。
并在最後以一種健康安然的樣貌，坐在了法庭之中。
此時，戲内的達爾瓦審判的是父親的罪行。
戲外的導演批判的，則是社會對女性的性化與物化。
但讓魚叔心情復雜的是。
當達爾瓦努力從一個「假女人」回歸到真女孩的時候。
當下的社會卻又逐漸興起了幼化之風。
影視作品中的人物形象越來越「奶」。
明星瘋狂追求少女感與少年氣。
短視頻平台上的熱舞視頻正在低齡化。
「奶辣風」被曝光後，換個方式還能火起來……
如果說那些摸得着、看得見的實質傷害，令我們心痛憤怒。
那麼有些藏在暗處的惡念，則更值得我們時刻警惕。
全文完。
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