今天小編分享的娛樂經驗：尴尬的85花，歡迎閱讀。
路在腳下。
文 | 楊睿琦
劉詩詩的新劇《掌心》熱播，關于 "85 花 " 的讨論再次熱烈。
喜歡的人認為劉詩詩一姐地位不倒，扮相又美又飒，打戲幹淨利落。另一邊的觀眾則認為劉詩詩數十年如一日，原本就僵硬、木讷的演技更是暴露無遺，在 "85 花 " 裡不進反退。
事實上，這些評價不僅集中于劉詩詩一人。以楊幂、劉詩詩、劉亦菲、唐嫣、趙麗穎為代表的 "85 花 " 們基本都陷入過演技争議，觀眾們喜歡 "85 花 "，又 " 恨 " 其只能在各自的舒适區中打轉。雖然 "85 花 " 的事業已經相對不錯，但觀眾總想讓她們再攀高峰。
譬如用一部《繁花》打了漂亮翻身仗的唐嫣；拿出《去有風的地方》《玫瑰的故事》，只要回歸電視劇總有大爆款的劉亦菲；以及憑借《風吹半夏》《幸福到萬家》成功轉型的趙麗穎，這些 " 花 " 們在觀眾眼中逐漸脫離了流量邏輯，走出了舒适區，找到了适合自己的新定位與新方向。
《繁花》（圖源：豆瓣）
而劉詩詩、楊幂在觀眾看來則是依舊在古偶裡打轉。劉詩詩一部《掌心》在播，待播劇《淮水竹亭》（狐妖小紅娘 · 竹業篇）《怪俠一枝梅 2》也幾乎全部都是古裝劇。楊幂雖然去年與張黎導演合作正劇《哈爾濱一九四四》，但因演技用力過猛再次被觀眾群嘲。
其實楊幂、劉詩詩也不是一點沒有改變。前者在拍攝《哈爾濱一九四四》期間特意請來表演老師指導演技，後者也多次嘗試過《流金歲月》等都市題材。只不過這些嘗試、改變在觀眾眼中一直是個過程，似乎從來沒有見到過預期的效果與成績。
《哈爾濱一九四四》（圖源：豆瓣）
這有演員自身問題，但也與市場變化、觀眾需求以及 "85 花 " 各自的成長方式不無關系。市場對待女演員是殘酷的，在 " 小花 " 一茬接一茬的市場現狀下，"85 花 " 還能盛放多久，是一個值得深思的問題。
" 困 " 在掌心
2 月 7 日中午 12 點，劉詩詩新劇《掌心》悄然上線。
這是劉詩詩繼《一念關山》後，時隔近兩年帶來的新作品，與《唐朝詭事錄》班底合作，主打懸疑、女性復仇。開播前 0 宣發，開播不到兩小時站内熱度突破 7000，拿下優酷站内 " 懸疑劇熱度榜 "" 古裝劇熱度榜 "" 傳奇劇熱度榜 " 三榜第一。
（圖源：優酷）
作為一部女性群像劇，随着劇情不斷展開，劇中各色人物的表演開始引起觀眾的熱烈讨論。陳瑾飾演的女帝不怒自威，" 眉姐姐 " 斓曦走起了狠辣路線，徐嬌飾演的伍顯兒養起了男寵，讓不少觀眾感嘆 " 果然權力才是女人最好的醫美 "。
當然，在一眾讨論中，女主角劉詩詩依舊成為了話題中心。
在豆瓣等社交平台，對劉詩詩的評價明顯兩極分化。一部分觀眾認為劉詩詩古裝扮相一如既往高水準，又酷又飒，尤其和女性角色格外有 cp 感。
《掌心》（圖源：豆瓣）
但另一部分觀眾則尖銳指出，劉詩詩的演技數十年如一日，僵硬、木讷，在《掌心》中尤為明顯。古裝角色與上一部《一念關山》視覺觀感大差不差，缺乏新鮮感。至于粉絲不斷強調的 " 首次原聲台詞出演古裝劇 "，更是收到了 " 不如找配音演員 " 的回怼。
實際上，這些問題早在《一念關山》時期就被大量讨論。如果将這兩部作品對比來看，會發現觀眾對劉詩詩的 " 不滿 " 非常明顯且集中，主要是台詞、表演、儀态三個方面。也就是說，演員所必須的 " 聲台形表 " 基本功，除了 " 形 "，幾乎都有問題。
台詞是被吐槽最多，也是被觀眾吐槽最早的一個問題。《一念關山》劇播期間，觀眾吐槽的點在于 " 出道這麼多年還用配音 "，于是在《掌心》中，劉詩詩首度在古裝劇中使用原音，但依舊遭受觀眾吐槽。
（圖源：微博）
對于演員來說，過硬的原聲台詞可以說是基本功。但随着演員市場整體水位下降，如今的觀眾也足夠寬容，可以接受台詞功底不好的演員使用配音。但這并不等于演員使用原音是一件值得誇獎、或者彰顯自己進步的事情。
而長時間使用配音的演員一旦使用原音，就勢必要接受觀眾的審判。從《繡春刀》開始，劉詩詩的台詞就被觀眾多次指出咬字不清，毫無感情。如今正好十年過去，同樣的問題依舊在《掌心》中再次出現。
至于僵硬、木讷的演技争議，也一直伴随着劉詩詩的演藝生涯。在早期的《步步驚心》《仙劍奇俠傳》《聊齋奇女子》《怪俠一枝梅》中劉詩詩還能被觀眾稱一聲 " 靈動 "" 有特色 "，但到如今的這兩部古裝作品，觀眾們的評價則明顯更加尖銳。
《步步驚心》（圖源：豆瓣）
最有個人辨識度的 " 儀态 "，過去是标杆，如今則成了觀眾口中的 " 梗王 "" 端王妃 "。" 劉詩詩脖子為什麼一直挺着？" 成為這兩部劇集的熱門讨論。甚至在待播劇《淮水竹亭》（《狐妖小紅娘 · 竹業篇》）的預告片中，不少觀眾也發出了如上疑問。
" 恨 " 其不争
而一個有意思的現象是，這些争議并不僅針對于劉詩詩，如果将群體放大，可以說整個 "85 花 " 群體都曾經或正在經歷這些讨論，也可以将其稱之有關舒适區的 " 陣痛 "。
劉詩詩如今正在經歷的一切讨論，其好友楊幂在去年就已挨過一輪，甚至聲勢更為激烈。
同為 "85 花 " 的楊幂，在去年上新三部重量級作品，電視劇《哈爾濱一九四四》《狐妖小紅娘 · 月紅篇》以及電影《沒有一頓火鍋解決不了的事》，沒有迎來事業上的新高峰，反倒遭遇前所未有的 " 三連撲 "。
《狐妖小紅娘 · 月紅篇》（圖源：豆瓣）
與大導演張黎合作的《哈爾濱一九四四》被觀眾評為演技稀爛，将民國女特務演成了 " 超雄領導 "；《狐妖小紅娘 · 月紅篇》狀态疲憊，毫無 cp 感；《沒有一頓火鍋解決不了的事》更是中途撤檔，豆瓣評分 4.8.
如果說《狐妖小紅娘 · 月紅篇》還在古偶舒适區打轉，那麼《哈爾濱一九四四》可以看出楊幂轉型的決心。在劇集開播前，楊幂團隊還釋出楊幂專門找到表演老師潛心學習的記錄片段，主創人員也都稱贊楊幂努力。
《哈爾濱一九四四》（圖源：豆瓣）
但對于觀眾來說，演員努力的過程并不重要，甚至應該放在台下，觀眾在意的，只有台上的成果。更何況，對于出道十年打底的 "85 花 " 們來說，如今還要将 " 努力 " 作為可标榜的亮眼詞匯，只能招致觀眾的反感。
這或許是觀眾對 "85 花們 " 又愛又恨的根本原因。愛她們，因為她們曾經有過靈動、鮮活的演繹，一個個刻印在少時記憶裡的角色怎能不讓觀眾多上幾分時代濾鏡與個人偏愛？" 恨 " 她們，是因為她們習慣了往日的固有思路與創作公式，數十年如一日的演技讓觀眾難以再 " 自我欺騙 "，粉絲狂歡的聲浪送給她們底氣，也讓她們更接近一個明星而非演員。
以至于這些 "85 花 " 們如今想尋求改變，卻發現難于登天。
劉詩詩出道前十年，大部分時間一直出演古裝劇。2012 年在電影《下一個奇迹》中首度嘗試現代角色。2015 年開始，劉詩詩開始轉換路線，從古偶的舒适區裡跳出來，參演包括《黎明決戰》《天使的幸福》《如果可以這樣愛》在内的大量現代劇，但依舊效果不及古裝劇。
《下一個奇迹》（圖源：豆瓣）
折騰了五六年，劉詩詩終于還是選擇回到自己的 " 絕對領網域 " ——古裝劇。2023 年以一部《一念關山》殺回古裝市場，未來的幾部待播作品《淮水竹亭》（《狐妖小紅娘 · 竹業篇》）《怪俠一枝梅 2》也幾乎全部都是古裝劇。
" 路 " 在腳下
這倒也不是 " 啃老本 "，其實 "85 花 " 們一直都在嘗試走出舒适圈，只不過各自的舒适圈不同，這也與她們各自的造星模式有着很大關系。
劉亦菲、劉詩詩、楊幂、唐嫣四位 "85 花 " 都是從古裝劇走紅，尤其是《仙劍奇俠傳》讓她們在當年收獲不少粉絲。快速走紅後，電視劇方面，劉亦菲主攻大制作，劉詩詩吃定古裝戲，楊幂、唐嫣成為偶像劇女王，與此同時快速積累知名度與粉絲體量。
《仙劍奇俠傳》（圖源：豆瓣）
随後電影圈也向 "85 花 " 們敞開懷抱，但很明顯，參演電影的 "85 花 " 更多負責流量，劉亦菲是 "85 花 " 裡電影資源最好的，從 2008 年《功夫之王》開始，基本平均每年都有一部電影上映。但相較而言，"85 花 " 們明顯在電視劇市場更舒服。
如果說回到電視劇市場的 "85 花 " 們沒有改變，是不公平的。只能說她們改變的地方，可能并不是觀眾在意的地方，在需求與供給之間出現了理解偏差。
劉詩詩的改變主要體現在劇本選擇上，不管是《掌心》還是《一念關山》，嚴格來說，劉詩詩主演的這兩部作品，并不是過去概念上的古偶。任如意、葉平安也都是有别于傳統古裝劇集的女性角色，在她們身上多了些更适應當下觀眾觀看需求的 " 江湖女主 " 特質，這也是劉詩詩及其團隊的聰明之處。
《一念關山》（圖源：豆瓣）
楊幂的改變則在整體路線上，從目前的待播作品來看，即便電影市場并沒有電視劇市場呆得舒服，楊幂還是想電影、電視劇兩手抓。
電視劇逐漸從流量古偶過渡到正劇，雖然《哈爾濱一九四四》折戟，但後續還有農村大女主題材的《生萬物》跟上。電影方面更是規劃滿滿，陳可辛導演的《醬園弄》、客串出演的《長安的荔枝》都已在路上。
只不過如今的市場已經不比從前，觀眾的要求也變得不一樣。如果說看着這批 "85 花 " 起來的觀眾還殘存些許時代濾鏡，能夠再次給予為數不多的偏愛，那麼面對更新一代的觀眾群體，"85 花 " 如今的這些操作能否被觀眾和市場接受，則要被打上一個大大的問号。
不過不管面對哪一批觀眾，演技始終是觀眾評價演員的 " 金标準 "，也是演員的立身之本，這些道理，應該沒人比出道十餘年的 "85 花 " 們更清楚了。
