今天小編分享的娛樂經驗：00後拿影後，95花搞流量，85花困在古偶？，歡迎閱讀。
第三十七屆的金雞影後，頒給了 00 後的演員李庚希，出乎了很多人的意料。
現場有人大喊 " 黑幕 "。網友們更是直接質疑李庚希的實力，認為她是靠背後的資源才能得獎。
從 " 四旦雙冰 "，到 85 花，再到 90、95 甚至是 00，三代女演員各自走了不同的路。
但令人奇怪的是，為什麼蹿紅的小花這麼多，都沒有創造出全新局面？
00 後影後，95 花流量，
85 花困在古偶？
在 85 花的恩恩怨怨，95 花在偶像劇賽道上越走越遠的時候，00 後演員已經拿下金雞最佳女主角了。
李庚希首次提名金雞獎，就靠《我們一起搖太陽》奪獎了，速度之快令人咋舌。
要知道，當年周冬雨、鞏俐拿獎的時候 28，更不要說周迅 35 歲。
網友更是直接貢獻了 " 金雞無力百花殘，水漫金鷹凋玉蘭 " 的名句，直指李庚希是靠後台、靠資源拿的獎。
也有網友說，内娛的小花旦格局真的要變了。
因為 90 花和 95 花們，還困在偶像劇和流量裡。
90 花兩大頂流，楊紫和迪麗熱巴，前者困于古偶轉型困難，且外形條件時常被嘲；後者則是演技備受争議，索性留在偶像劇舒适區。
還有些人則是演配角驚豔，做主角平庸，投資回報率不高，以至于資源不斷降級。
比如說陳瑤，在《無心法師》隔年就播出了上星女主戲《致青春》，但口碑收視皆不佳，至今仍然是 " 待爆 "。
不過，相比于前輩，她們的網感更強。
通常這在劇集營銷宣傳上體現得比較明顯。
《永夜星河》《珠簾玉幕》兩部劇宣傳期間，虞書欣、趙露思兩位女明星都拿出看家本領，在社交媒體上賣力宣傳。
在小紅書上，她們也都走出與前輩們截然不同的路子。
虞書欣同款美瞳、唇釉成爆款，趙露思更是帶火 " 露思式穿搭 "，至今都有無數粉絲争相效仿。
營銷的也不是演技，而是美貌、穿搭、金句等等。
而且參演的也都是古偶和現偶這一卦，扛不起正劇。
到了 85 花這一代，星光和實力确實比她們高。但對比以前的老牌，明顯黯淡了許多。
她們是電視劇，尤其是古偶的中流砥柱。
每個人都擁有家喻戶曉的角色，而且電視收視率讓她們的國民度非常高。
劉亦菲憑借《仙劍奇俠傳》趙靈兒，早早奠定了古偶神仙女主的不破地位。
楊幂、劉詩詩、唐嫣也在《仙劍奇俠傳三》混出了頭。
趙麗穎雖然紅得最晚，但來得早不如來得巧，《陸貞傳奇》正趕上互聯網流量時代。
但是相比于前輩，她們的轉型路都很困難。
楊幂被稱為 " 票房毒藥 "，劉亦菲雖拿到了《花木蘭》女主，但票房和口碑并不樂觀。
獎項也很少。
古偶一代目前只有趙麗穎混出了頭，前兩年呼聲最高的衝獎 85 花熱依扎、童瑤，這兩年因接戲規劃不佳，似乎也突然失去了勢頭。
即便是轉戰幕後，也一直是資本遊子，沒能像上一代的大花們叱咤股市。
兜兜轉轉一圈後，她們仿佛又都回到了單打獨鬥的狀态。
從前年開始，一水兒地回歸古偶。
不得不說，年近 40 的 85 花屬實走到了一個尴尬境地。
如果說 85 花好歹有 " 角色濾鏡 " 護體，國民度也讓她們成為能扛收視率的存在。
盡管花旦更迭速度越來越快，但最為八卦 er 津津樂道、能被尊稱一句 " 大花 " 的，還得是 70 年代的女演員。
其中翹楚，便是" 四旦雙冰 "。
她們的作品基本以電影為主，更為難得的是，樣貌氣質、銀幕戲路互不撞型，事業生涯中的選擇也各不相同。
劃出了一個個娛樂圈女明星的參考模板。
《還珠格格》後，趙薇出演多部港片；
2003 年之後，周迅也告别電視劇，并在 35 歲時，成為華語影史上第一個湊齊三金的女演員。
在 " 雙冰 " 的上位中，電影也起到了決定性作用。
《手機》讓範冰冰拿到了人生中第一個獎杯——百花獎最佳女演員，成功打開通往大銀幕的通道。
《天下無賊》雖然沒有讓李冰冰拿到百花獎，但也證明了自己有拍電影的價值。
其他的 70 花，像湯唯、寧靜、殷桃、秦海璐等等，也都是手握重要獎項。
那會，她們是商業、演技兩手抓。
徐靜蕾 2004 年就開始轉戰幕後，趙薇轉戰資本市場，也留下了一些驚人故事。
某冰冰雖然靠着紅毯博盡眼球，但也沒忘了出演文藝片證明演技。
一部《觀音山》，東京國際電影節影後到手。
為什麼會有一代不如一代的感覺？
為何一代不如一代
看完之後，不難發現，後輩演員們都沒有達到前人的高度。
一方面是因為時代不同。
大花最活躍的本世紀前十年，恰好也是中國電影開始學習好萊塢，探索市場化的時候。
内地第五代導演的創作興趣逐漸由美學實驗轉向商業大片，香港導演也大批北上，大銀幕對明星演員的需求猛增。
章子怡、周迅都是個中受益者。
那時，沒有粉絲控評，必須靠真實力，獲得大眾的肯定。
而證明自己實力的方式就是拍優質大片，跟大導，拿電影獎。
周迅和範冰冰都給章子怡作過配，但這是在她們沒拿到重量級獎項時的情況。
拿獎之後，大家同列巅峰，王不見王。
但到了 85 花這一代，大環境發生變化，粉絲文化、流量邏輯改寫行業規則。
互聯網流量時代摧毀了演員進階模板、評判體系。
粉絲的标榜變成了代言數量、代言 title 以及雜志封面的數量、銷量。
到了 90、95 花這一代，短視頻的興起又瓦解了 " 明星權威 "。
過去，社交媒介不發達，明星能影響觀眾，但現在是觀眾選擇明星。
這就導致 " 明星權威 " 瓦解，觀眾的 " 個人權威 " 上升。
所以，比起拓荒，小花們更願意在舒适圈打轉，當 " 網紅 " 積攢人氣。
另一方面則是實力确實不如前輩。
後輩演員雖受益于流量，但也為流量所困。
由于她們的國民度，使得視頻網站将她們作為打開市場的敲門磚。
批量投放到互聯網古偶劇，一直在古偶流水線作品中不斷被模式化的角色形塑。從沒有一個正常的藝術環境，給她們打磨自己演技的過程。
所以，即便有心想通過正劇轉型，制作公司也很少考慮她們。
況且，演慣了古偶，與電影天然有壁，且曝光度過高，并不利于電影表達。
再者說，大花們仍然手握資源，後來者難以瓜分。
拿 85 花來說，她們年輕的時候，四旦雙冰仍處鼎盛時期，某種程度上其實是壓制了小花的上升之路。
在今天，轉去幕後的大花也在培養自己的新人，留給其他人的機會就更少了。
李庚希由徐靜蕾帶入圈，《小歡喜》《漫長的季節》讓她擁有了姓名；周也是李冰冰公司新人，第一次出現在公眾面前就是《少年的你》，入圍金雞獎、百花獎。
内娛花旦，青黃不接
今年，" 四旦雙冰 " 中，最年長的李冰冰已經 51 歲，最小的範冰冰也已 43 歲。
她們大多數已半退休幹起了别的。
李冰冰上一部電影在 22 年；徐靜蕾，18 年後再無作品。
兩位還珠咖，因為犯錯，已經消失在公眾視野。
大花們紛紛減產，讓出了位置。
按說應該有新的一批花旦們迎頭補上，但放眼望去，除了周冬雨成為第三個三金影後，她們似乎後繼無人。
新的女演員們不再執着于在電影路上拼搏，不再執着于獲獎。
誠如前面所說，電影之外的成名道路多了起來。
綜藝、代言都可以算作實績。
趁着還青春貌美，沒必要在電影這條路上死磕到底。
但是她們連個性都很模糊。
例如白鹿，一邊在發布會或采訪中說 " 自己是個男人 "，一邊在抖音熱舞。
而在戲裡，又喊着無情道的口号、做着戀愛腦的行為，以至于被指自相矛盾。
而且現如今，占據電影市場頭部的，是宏大叙事的大男主戲、拼盤群戲、熱血動畫、喜劇。
女性角色越發邊緣，可有可無。
大花們站上頂峰的背後，是實力與商業價值的共同作用。
是把年輕時美貌的資本，轉變成那些就算老去也無法撼動資本。
但如今，那股托舉她們的時代浪潮似乎消失了。
潮水退去之後，留下來的也只有她們了。
