今天小編分享的财經經驗：中產家庭的女孩，更容易吃愛情的苦，歡迎閱讀。
本文來自微信公眾号：知趣同學（ID：liuzhiqu7788），作者：劉知趣，題圖來自：視覺中國
亦舒筆下的愛情故事，總是極具女性主義色彩，強調都市女性在情感、生活與自我實現之間的多重獨立。
但往往是現實主義叙事的背景下，又充滿着個人理想主義的幻境，小說《玫瑰的故事》就是其中頗具代表性的作品之一。
父母是清華老師，從小在清華長大，自己復旦畢業，擁有神仙顏值，學習成長是自我舒适區，還有很多男性追求……這就是《玫瑰的故事》裡女主黃玫瑰的人設。
但即便如此，玫瑰的感情之路一樣坎坷。經歷了五段感情，讓人一時很難分辨清楚究竟是女主看不透婚姻與人性，還是情感作者的不食人間煙火。
先是遇到出身世家的莊國棟，本是金童玉女的組合，但因雙方利益訴求從根本上達不成一致，導致了這段感情的無疾而終。
實際上，這段關系已經揭示了婚姻的本質就類似于兩家公司的合并。能否達成共識，取決于雙方各自的底線以及合并後能否為彼此帶來增值效應。
所以後來莊國棟的媽幫他找了一個事業上能夠給他助力的妻子。
只是玫瑰誤以為是對方對自己不夠尊重和妥協，于是後面又選擇了出身貧寒、但對自己言聽計從的方協文。
可沒想到方協文婚前婚後判若兩人，在徹底淪為一個受盡婆婆刁難、經濟拮據到身上只有幾十塊錢的家庭主婦後，玫瑰不得不走上離婚這條路。
一個和你沒有血緣關系的人，在你身上投入的任何成本，大多都期望以獲得回報的形式來進行平衡。
婚姻就是下賭場，每遇到一個人，都是開新局。上一場輸了，對下一場赢的概率產生不了半點影響。
現實生活不是小說，普通人很難在經歷兩段失敗的感情之後，還能從 70 億人中遇到活不過三個月的靈魂伴侶溥家明；倒是有可能邂逅比自己小很多的年輕飛行員何西，但這樣的精壯小夥兒大概率不是圖錢就是圖生理短擇；而女主最終嫁給年近六旬但看起來很年輕的爵士羅德慶這樣的 Old money（老錢）成為歸宿的大結局，更像是作者給堅持看到這裡的讀者埋下的一個彩蛋獎勵。
但這樣的彩蛋，只會存在小說和影視劇的想象中，現實裡普通女性的愛情裡不會有。
而這個樸素的道理，窮人家的女兒都看得明白。因為迫于生存的壓力，所以不會輕易在愛情上豪賭，自然也就能做到行為上的自動糾偏。
往往是那些來自中產家庭的女兒，更容易或主動、或被動地掉進這個坑裡，不僅自己賭輸了難以自拔，還可能将父母的資源一并卷入。
父母的過度保護
很多經濟相對富足的 60 後、70 後父母，由于自己經歷過苦日子，出于對女兒的保護，更傾向于讓孩子更多地體驗世界的美好。于是有意将她們與人性底層的復雜和陰暗進行隔離，這就導致女兒們缺乏對現實生活殘酷面的真實感知。
我們都渴望在愛情面前能夠保持一份純真，希望它簡單點、純粹點。
但世界本質上是一場生存競争的遊戲，除了金字塔尖的那一小撮人，剩下的絕大多數注定逃無可逃。
越接近底層的現實，就越知道人與人之間資源的博弈可以有多殘酷和不體面。
如果未曾目睹底層生存鬥争中的狡猾與艱辛，未曾見識過鄰裡間關于婚姻不忠或家庭暴力的流言蜚語；未曾親歷菜市場中為幾塊錢而争得面紅耳赤的激烈場面；未曾體驗過因利益分配而親人反目、合夥人背叛的殘酷現實，那麼實際上你就并未真正踏足過這個充滿復雜人性的世界。
因此你對這個世界的理解就很容易片面和理想化，尤其在愛情方面，可能不自覺地就會投入全部的情感，想要獲得愛情的純粹與完美。
一旦現實和理想發生衝突，就要承受感情受挫所帶來的傷害。而這樣的經歷又很容易将人推向另一個極端，變得憤世嫉俗，對所有異性都失去信任。
所以中產家庭的父母這種做法雖然出于善意，卻也阻礙了女兒成長為能夠應對挑戰的強者。
父母賦予了她們愛的能力，卻沒教會她們如何識别和應對那些常見的欺騙和操縱手段，也沒有提供必要的防御和應對策略。
事實上，在親密關系中 " 信任 " 是最珍貴的那部分，是需要雙方經過多輪人性的博弈和考驗後，确認彼此是值得信賴的長期伴侶，才能逐步建立起來的。
而坦白來說，在現實生活中，遇到既優秀又真誠、且具有合作精神的男性，概率是相當低的。
家庭愛的缺失
除此之外，很多中產家庭的子女，或許從未體會過什麼是無條件的愛，至于好的親密關系示範更是無從談起。
因為在傳統的中式家庭中，父母之間要麼摔摔打打、要麼三天說不了十句話，一輩子将就着過是件再正常不過的事，尤其是中產家庭的父親在經濟自由之後，随之而來的可能就是越來越少的回家次數。
也正是源于這種原生家庭愛的缺失，很多女孩會急于逃離，試圖通過戀愛和婚姻尋找到一條新的出路，但這又恰恰讓她們從一個困境，掉入另一個被精心偽裝過的困境。
與男性相比，女性對情感的需求總是更為強烈。
男性傾向于把注意力的焦點放在外界，通過外界來獲得成就感，以補償自我内在的認同，比如說努力工作賺更多的錢，有更高的社會地位等。
但女性注意力的焦點通常都是關注内心，注重内心的情感分享，以及家庭内部關系所帶來的情感補償，也因此更容易產生情緒上的孤獨感。
當情感需求成為親密關系的第一要義，那麼就很可能會因為對方的一點點關心而感動到落淚，很容易對這種低成本陪伴產生依賴。
然而這些只提供陪伴而沒有實質性付出的男性，大概率在一段時間後連陪伴也懶得給了。
從某些層面上來看，女性精神貧瘠所帶來的危害，甚至超過了物質上的匮乏。
過分渴望被愛和認可，将自己的幸福寄托在别人身上，那麼無論擁有多少資源和能力，都很難擺脫現實感情的困境。
也很容易将自己置身于一個靠投入金錢去置換别人一點認可和關注的可悲境地。
中產家庭女孩真正的力量在于擁有自我實現幸福的能力，以及讓靠近你的人同樣能感受到幸福的能力。這是一種給予，而非索取。
愛情最不容易拿結果
電視劇《繁花》裡有這樣一句關于愛情的定義：
男女之事，全靠天時地利，差一分一厘，就是空門。
汪小姐、玲子、李李到底誰更優秀，和最終能否拿到和阿寶感情的結果有關系，但也沒有太大的關系。
兩個人的愛情，不是說你夠聰明、夠努力就能拿到結果，有的時候無外乎就是别人比你早到幾分鍾占到了座，運氣比你好了那麼一丢丢而已。
相比起愛情這條路結果的不可控，事業上想要拿到結果的路徑則要明确得多。
《繁花》裡的玲子真正變得有魅力起來，就是在她徹底放棄掉對阿寶感情的幻想，一心一意開始搞事業的那一刻。
在此之前，玲子之所以斤斤計較、愛貪小便宜，無外乎就是一個歲數大了的漂亮女性，因為沒有一個堅實的依靠，阿寶沒有給她情感上的安全感，才讓她變得市儈和俗氣。
她追求的真的是錢嗎？我想并不是，她想要的是阿寶給她一個 " 太太的身份 "。
只是後來發現搞不定，就轉去搞事業了，而她的故事也開始變得有看頭起來。包括汪小姐也一樣，從長波浪、高跟鞋、外灘 27 号的金花，到頭發蓬亂、工服灰暗、暴風雨中說 " 我是我自己的碼頭 "，那一刻她才開始真正發自己的光。
所以跟愛情相比，在社會上更好地生存才是我們的主線任務，只是大部分的偶像劇都活在了對愛情的想象之中。
但如果一定要說重心落在 " 愛情 " 上的影視劇，我覺得《東京愛情故事》算得上一部。
劇中的莉香就是義無反顧地在愛着一個人，不管她心裡有多難過，只需要一個轉身，她都會調整好情緒，笑靥如花地面對那個他。永遠能夠樂觀地愛着這個世界，即便最終也沒拿到一個好的結果。
在劇中她整個人都是發着光的，這也是無數觀眾為之動容的理由。
但原著的漫畫作者柴門文對莉香是喜歡但不認同，而編劇坂元裕二對莉香更多的是憐愛而非理解。
柴門文說過，她曾經也想過給莉香一個好結果，但最後她覺得，應該讓和莉香一樣生活态度的女孩子檢讨和反省一下自己。
中產家庭的女孩更容易吃愛情的苦，或許也是因為愛情本就是生存之外的一種奢侈體驗。
本文來自微信公眾号：知趣同學（ID：liuzhiqu7788），作者：劉知趣
