今天小編分享的親子經驗：更新了！飙升9分卻慘遭下架的華語劇，大家都看了嗎，歡迎閱讀。
大家好，我是千媽。
前段時間幾個一起學舞蹈的中年小姐姐聚餐，大家一邊吃火鍋，一邊聊新出的台劇。
這些年台劇是真的崛起了。
内地劇還在滿足幻想，台劇已經開始提供反思，從《我們與惡的距離》《她的她的她》到今年的王炸劇《不夠善良的我們》，每部叙事都有勇敢觸及一些社會敏感話題，而且，沒有令人作嘔的霸道總裁，行業精英，千金小姐和天才少女，落點只在普通人的生活。
▲來源：豆瓣電影
做出版業的朋友說，随着經濟下行，我們也快了，文化產業遲早走向去資本化，越來越多開始反思的人，需要有更多精神内涵的作品，這樣的劇本，目前還存在一個龐大的市場空缺。
她朝我擠擠眼睛：
" 怎麼樣，要不要考慮下？你出作品，我幫你做資源，我很看好你的東西，有個性有思考，就是為這個市場量身打造。"
我說你快饒了我吧，知不知道你現在這個樣子，很像《不夠善良的我們》裡面 Rebecca 的 " 剝削主 "，哈哈。
她甩甩頭發，狡黠一笑：
" 可是，你不是很像努力又有想法的 Rebecca 嗎？"
我搖搖頭：
" 你不覺得 Rebecca 一個人站在餐廳前都不知道吃什麼的樣子很可憐嗎？"
▲來源：《不夠善良的我們》截圖
加班到深夜，剛剛在電話裡接受了助手的辭職和暴擊：
" 我講了你不要生氣喔，我覺得你真的很棒，又漂亮又能幹，可是有時候，我又覺得你很可憐。你什麼都是一個人诶，快樂一個人，難過也一個人，生病還是一個人，如果我跟大于他們不陪你吃飯，你是不是連要吃什麼都不知道 ~"
又累又疲憊的她，只想在喜歡的餐廳好好吃頓飯，卻被服務員告知一個人只能上吧台就餐，瞬間就很崩潰：
" 為什麼我總是要委屈自己和别人并桌，或者是躲在餐廳的角落，以最快速的方式填飽肚子啊，到底為什麼，我要為了自己只是一個人而覺得抱歉，我這麼努力，又不投機又不取巧，靠自己實力忙到沒朋友，好不容易下定決心好好享用晚餐，之後繼續回去加班的，到底為什麼我只能坐吧台 ......"
其實她也不是沒人陪，劇中三個男主角，三個都想陪她吃飯。
可是孤獨并不是沒有人陪，而是你滑過手機上一個又一個名字，想想還是算了。
Rebecca 大概代表了城市裡大多數未婚獨立女性的狀态。
有一定自我意識，但内心還不夠強大，沒辦法做到真正的獨立。
劇中曾多次出現爬山的場景，在 Rebecca 的夢裡，意念裡，她還是希望有一個男人站在前面，拉自己一把，這個男人最開始是何瑞之，後來變成經理，再後來變成大于。
" 就像爬山一樣，很累很累，如果有個人跟我說，這裡滑哦，要不要我牽你，就快到了，或者其實只要能聽見他的呼吸聲，就好像不會那麼累了。"
我能理解這種孤獨感。
小時候，爸媽工作忙，把我丢在姨媽家跟兩個小表妹玩，玩到天黑自己回家。
從姨媽家到我家的那條小路，白天我曾無數次跑來跑去，路邊有幾棵樹都門兒清，熟悉得不能再熟悉。
可到了晚上，天黑下來，昏黃的路燈亮起來，這條熟悉的小路突然就變得既陌生又可怕。
對我來說，那段回家的路像是一段折磨，我總是擔驚受怕一路小跑，因為緊張，手心都捏出了汗。
其實每次都平安到家了，路上也從沒遇到我幻想中的壞人、意外，但下一次走夜路，還是會害怕。害怕的時候，就特别希望有個人能陪我一起走，哪怕他不說話，只要在我身邊，我能感受到他的呼吸，害怕都會少很多。
但随着慢慢長大，經歷一些傷痛後，我開始懂得，很多時候很多路，只能一個人去走。
不要說陪伴，周圍連風的聲音都聽不見，茫茫天地間只有你自己。這時候，還能不能，敢不敢堅持走下去，是對自我的考驗，也是自我的突破。
沒辦法，真正的獨立，就是要學着接受攀登中孤獨是常态。
這個認知對女性來說很難，坦言說，我到現在也還做不到，不然就不會下意識覺得一個人吃飯的 Rebecca 可憐。
所以我内心其實會有點小渴望，希望編劇能幫我們做出突破，在後面的劇集裡看到 Rebecca 真正 " 走出 "，去坦然擁抱孤獨，享受獨自攀登的樂趣，诠釋一個更為開闊的女性探索歷程。
除了 Rebecca，劇中還有一個女主角，是林依晨飾演的簡慶芬。
《不夠善良的我們》基本就是這兩位性格迥異女主的故事，情節也是由她們仿若存在于平行宇宙的不同人生片段交替推進。
簡慶芬的生活狀态代表了城市裡大多數已婚中年女性，更容易引發共鳴，但這個角色我真的喜歡不起來。
她活得實在是很擰巴。
心裡不爽不放心老公跟同事出去喝酒，又要表現出寬松大度的樣子秀恩愛，跟身邊朋友炫耀男人就是要放養，轉頭就開始查手機。
不喜歡刷鍋，但又不講，等吃完壽喜鍋，一邊刷鍋一邊抱怨：
" 我就說鍋很難刷，誰讓你要吃壽喜鍋！"
不滿婆婆早晨突然到訪又不說，背後再跟老公 " 告狀 "：
" 你就不能管管你媽，感覺這房子就跟她買的一樣 ~"
我看着都替她累 ~
姐姐，不爽男人喝酒，你明确表達啊，告訴對方你需要的安全感邊界在哪裡，怎麼做是他的事；不想刷鍋你提前講啊，對方又不是聽不進去，即便忘了講，撒撒嬌讓他幫忙也好過當怨婦；不滿意老人的做事方法，可以主動溝通，約定來家整理的時間，試着尋找彼此滿意的契合點。
總之，為什麼要揣着八百個心眼子等對方來體貼自己，而不是自己去提出訴求解決問題？大家不要幹正事的麼。
說實話，如果男人沒什麼追求，娶個這種老婆尚且能過，但凡有點追求都不合适，因為你會被拽到一種 " 小 " 裡面。
古人說 " 家和萬事興 "，本質意思就是夫妻雙方齊心協力，家庭才會像進入良性循環的公司一樣邁入積極發展的軌道，成天内耗的 " 小格局 " 公司是發展不起來的。
而且，平常瑣事作作也罷了，最讓我不解還是簡慶芬在 Rebecca 身上的嫉妒心。
當年明明是她截走當時還是 Rebecca 男朋友的何瑞之，結了婚，有了孩子，就開始覺得平淡生活無聊，吃飽了撐的去偷窺 Rebecca 的社交平台，從人家發布的只言片語裡找嫉妒素材。
看到 1800 萬，她以為 Rebecca 賺了 1800 萬；
看到 " 每天都有驚喜 "，她以為小男友每天都給 Rebecca 提供活色生香的情緒價值 ......
她反反復復幻想，一個擁有 1800 萬和小奶狗的單身女人，過得該是多麼快活 ~
殊不知，1800 萬只是 Rebecca 的目标，因為老板語重心長地建議她全職工作，在未婚未育的情況下，要保證如今的生活質量，起碼得賺夠 1800 萬才能退休。
至于驚喜，不過是房東突然通知 Rebecca 搬走以及一大堆水逆事件下無奈的自我調侃。
▲來源：《何以中國》截圖
為什麼簡慶芬活得這麼擰巴，一點也不快樂呢？她不是有房有車有孩子，喜歡的男人也搶到手變成自己老公了嗎 ~
想半天我明白了，如果說 Rebecca 是有了一定的自我意識但還缺乏徹底獨立的勇氣，簡慶芬就是連自我意識都沒建立起來。
一直以來，她是員工是妻子是媽媽是媳婦，但沒有 " 我 "。
在心理學的論述上，沒有 " 我 "，會導致人過于耽溺于小型共同體。
比如，你是妻子，只看見 " 家庭 " 這個共同體，" 家庭 " 就會成為你的全部，你會特别在意這個共同體裡任何一個風吹草動。
就像簡慶芬，一會覺得老公對曾經的白月光念念不忘，懷疑精神出軌，一會不滿婆婆對自己的态度，她的所有煩惱都來自 " 家庭 " 這個小型共同體。
但如果她不只是 " 妻子 "，還有 " 我 "，就會發現，完全可以在更大的共同體中找到自己的位置。可以有 " 我 " 的興趣愛好，" 我 " 想追求的事業，" 我 " 要學習的東西，這等等都夠得你忙了，哪還有心思去懷疑老公研究情敵。
重點是，在更大共同體中找到自己的位置，你會變得更加優秀自信。
有成長有魅力，屬于你的愛才一分都不會跑，而你也能更好地去愛别人。
最後說說我覺得這部劇最妙的地方，不是角色塑造，也不是普通人生活細膩的再現，而是它的劇情設定。和之前我分享過的一部奧斯卡獲獎短片《鄰居的窗》很像，都是覺得别人過得比自己好，幻想着 " 如果我是她，生活該有多美好 "，窗後的真相卻并非如此。
人性裡的 " 圍城效應 " 仿佛永遠存在，每個人都有對自我環境的乏味和對窗外世界的向往，人們互為彼此的圍城。
剛畢業的大學生，羨慕中年人有車有房，有車有房的中年人，卻在羨慕年輕人的無限可能；
結婚生子的人羨慕單身漢自由自在，單身漢卻在渴望愛情，成家立業；
生活在小縣城的人羨慕大城市的繁華，大城市的人卻在羨慕小縣城的安逸 ......
但很多時候，我們羨慕的别人的生活，真的就只是幻想中别人的生活。就如《牛津格言》所說：
如果你僅僅想獲得幸福，那很容易實現。
但你希望比别人更幸福，就會感到很難實現，因為我們對于别人幸福的想象總是超出了實際。
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