今天小編分享的财經經驗：事業腦駕到、嬌妻讓位，女頻古偶步入新階段，歡迎閱讀。
文 | 眸娛
相比一瀉千裡的電影市場，今年暑期檔劇集市場可以稱得上驚喜頻出。
以《墨雨雲間》《玫瑰的故事》兩部大爆劇開局，雖然在中期遭遇了奧運會分流，但也有《唐朝詭事錄 2》這樣的熱播劇，而來到暑期檔末，躲過了與奧運熱的正面交鋒，劇集市場又衝出一部《柳舟記》。
截止到目前，《柳舟記》已經登頂貓眼網絡劇熱度周榜、德塔文電視劇景氣指數周榜等多個榜單，并拿下騰訊視頻站内流行暢銷榜第一名，這意味着在過去七天，《柳舟記》的會員拉新率超過了騰訊拉新王者《鬥破蒼穹年番》《完美世界》等多部動漫。
刻板印象中爛片的聚集地、遭到觀眾嫌棄的古偶題材，導致《柳舟記》開播成績算不上好，熱度回升是在口碑發酵之後，靠頗有新意的劇情内容帶動觀眾入場，為劇集市場輸出了一種不一樣的大女主劇。
從古偶劇最關注的感情線來看，《柳舟記》是 " 先婚後愛 " 的常規套路，主角在婚後的小吵小鬧中逐漸動了真心，着重刻畫婚後生活搭配輕喜風格在近幾年的劇集市場比較常見，整部劇的創新之處其實在于對女主角柳眠棠（王楚然飾）的塑造上。
失憶前的柳眠棠是仰山寨賊首，帶領仰山寨眾人懲惡揚善、匡扶正義，是讓男主角淮陽王（張晚意飾）惺惺相惜的對手，對女主角的刻畫脫離了世家、後宅，而是真正獨立、自由的大女主。
失憶後的柳眠棠雖然被淮陽王利用、被騙已經嫁給了男主，但失憶不等于降智，身份轉變并不影響她獨立、自愛的人格底色，即便失去了仰山寨寨主的身份，嫁為人婦後她也展現出了非凡的經商才能，把瓷器鋪子經營得有聲有色。
《柳舟記》對大女主的塑造不只是圍繞在美麗動人、追求者眾多這類突出性别因素的設定上，而是強調柳眠棠的個人能力，着重刻畫事業線。在苦戀愛腦久矣的觀眾的推動下，# 古偶終于把事業腦還給女角色 #詞條火速登上微博熱搜。
随着《柳舟記》的熱播，搞事業的風終于吹到了女性角色身上，一種全新的女頻古偶劇正在逐漸席卷劇集市場。
當事業腦成為女頻主流
女頻古偶是劇集市場的主流，這是一個沒有争議的事實，尤其是 2015 年左右，劇集市場進入 IP 時代之後，以女性為主角的大女主劇幾乎壟斷了市場。
在某種程度上，大女主劇可以看做是女性觀眾精神情感的出口之一，女性觀眾的需求決定着劇集市場的創作方向，但随着女性視角和思想的轉變，大女主劇的創作經歷了幾個較為典型的階段。
第一個階段，" 雌競 " 時期。
這個階段的大女主劇基本都是根據古早言情小說改編，劇情内容和人物形象存在一定的時代局限性，對女性角色的塑造主要圍繞情感鬥争，女主角的成長是通過與其他女角色 " 雌競 " 來推動，以 " 雌競 " 成功來凸顯大女主的地位。
比如早年的《錦繡未央》《獨孤天下》包括一切宮鬥、宅鬥題材的大女主劇，雖然強調聚焦女主角的成長，但核心依舊是雌競，因為其本質上是從性緣的角度出發，圍繞男性角色進行鬥争。所謂的大女主，其實是在女性群體中鬥争勝利、得到男主角愛情的女性角色。
第二個階段，一女 N 男時期。
随着男頻在劇集市場逐漸火熱起來，女性觀眾發現，男頻劇是多個女性角色圍繞大男主雌競，大女主劇為什麼也是雌競，不應該是 " 雄競 " 嗎？于是有了一女 N 男設定的大女主劇的火爆。
比如近兩年熱播的《星漢燦爛》《寧安如夢》《長相思》都是一女 N 男的模式，女主角成了情感争奪的對象，男性角色為了得到女主角開始雄競，通過情感關系中的主動地位來凸顯出大女主身份。
但問題在于，在目前播出的一女 N 男女頻劇中，對大女主的塑造并沒有脫離性緣關系。一個典型的例子是《長相思》，四位男主角的雄競不僅圍繞着情感，更圍繞着事業、地位、财富等個人價值方面，反而大女主本人的事業是缺位的。
表面上看，一女 N 男設定更突出大女主的地位，但内核并沒有真正描繪以及認可女性的能力和價值，本質上其實是古早瑪麗蘇的變奏。
随着女性思想和視角的轉變，聚焦情感關系的大女主劇已經很難再取悅到她們，2023 年《長相思 1》和 2024 年《長相思 2》口碑天壤之别，就已經能夠看出女性觀眾需求的變化。而接檔《長相思 2》的《柳舟記》熱播，正代表着大女主劇進入了第三個階段，" 事業腦 " 時期。
女主角柳眠棠的成功，意味着大女主不再被強調長得美、嫁得好、地位高貴，而是從謀略、才智、手段等凸顯女性個人能力的角度來贊美女主，将女性事業放在情感之上，跳出了性緣關系，真正從人格和能力出發塑造大女主。
這種人格獨立的女性角色之前并非沒有出現過，比如《琅琊榜 2》中的林奚，不會為了愛情放棄懸壺濟世的志向，一句 " 我的心會永遠等着你，可我的腳步不能因為等你而停留 "，至今依然被認為是國產劇女性角色的天花板。
但《琅琊榜 2》是大男主劇，市場上至今少有女頻古偶劇刻畫出林奚這樣清醒、自愛、通透的大女主，《柳舟記》讓女性觀眾看到了希望，也代表着女頻古偶劇的創作逐漸跟上了女性觀眾的精神情感需求，劇集市場的創作方向正在經歷一場變革。
女頻變奏下的長視頻之變
女性觀眾需求的轉變，最先做出反應的一定是長視頻平台。
騰訊的《柳舟記》只是大女主搞事業的前菜，劇集市場女頻古偶賽道一個明顯的變化就是經商題材的井噴，簡單來說就是大女主都要開始搞事業了。
比如八月份剛殺青的傳奇經商劇《國色芳華》，芒果和華策共同出品的頭部大劇，當紅演員楊紫、李現主演，講述商賈之女何惟芳培育牡丹經商的故事，主要圍繞女主角的事業線展開。
雖然主流長視頻平台對古偶經商劇均有涉獵，但布局最多的當屬優酷，2024 年至今，優酷已經殺青了三部大女主經商劇。
譚松韻、鄭業成主演的《蜀錦人家》，劇情背景設定在唐朝，以将蜀錦帶往絲綢之路為主線，簡單來說就是做染色蜀錦布匹生意；
趙露思主演的《珠簾玉幕》講述采珠奴進商隊做珠寶生意，一路摸爬滾打最終逆襲成一代女商人的故事；
熱依扎主演的《灼灼韶華風禾起》其實不算古偶，但嚴格來說也是大女主經商劇，從經營藥鋪到上海百貨店，聚焦女商人的事業成長；
包括處在前期籌備階段的《鹹雪》是以清末時期鹽業生意為主線的大女主經商劇 ...... 如果順利的話，明年劇集市場将會迎來一波女頻經商劇的井噴。
從數量和班底上都能看出，優酷對于女頻古偶經商題材十分看好，制作的幾部大女主經商劇都是頭部大劇的配置，不僅演員卡司是全明星陣容，制作團隊都是久負盛名。
比如《蜀錦人家》的導演劉海波執導過《辣媽正傳》《中國式關系》，曾拿下白玉蘭最佳導演獎；《珠簾玉幕》的導演謝澤是馮小剛的御用攝影，擔任過《甄嬛傳》攝影、《芈月傳》A 組導演，足以見得優酷确定押寶女頻經商賽道。
事實上，女性觀眾需求的轉變之下，搞事業的大女主古偶劇受到歡迎是必然的，比起困在後宮、後宅小女兒心思的女性角色，聰慧、獨立、自愛的大女主更容易讓當下的女性觀眾產生共鳴，在女性賽道，搞男人不如搞事業已經成為了一個熱門風向。或許正是牢牢把握住了這一點，優酷才會投入更多資源制作大女主經商劇。
但一個無法忽視的問題在于，女頻經商劇并不代表着必爆局，劇集市場也曾有過聚焦大女主事業的古偶劇，比如《阿麥從軍》講述女将軍阿麥的成長故事，中途卻融入了宮鬥元素，女将軍也逃不過雌競，導致整部劇高開低走。
大女主劇最大的雷點是圍繞男性角色的 " 雌競 "，而優酷以及其他長視頻平台能否做到這一點還尚未可知，對于大女主經商劇，女性觀眾們期待并擔憂着，期待有更多真正靠近女性個人的劇集出現，但又擔心只是浮于表面。
