今天小編分享的娛樂經驗：古偶劇吹捧的富二代，進入拼媽時代，歡迎閱讀。
拍不明白愛情的大女主古偶，終于研究出了新的賣點——
嫡女文學。
在宅鬥故事背景下，鏡頭對準家中嫡系母女的情感互動、合作關系；
這類劇情，一邊精準踩中女性力量、女性互助的熱門命題，一邊恰好适應快節奏爽劇的發展需要。
不但更受觀眾歡迎，而且創作難度還大大降低。
什麼我和我的将軍竹馬 / 王爺男友 / 侯爵老爸之類的故事都靠邊站；
下面登場的，是我和我的貴族母親。
新播古偶劇《雁回時》（原名《貴女》），劇方宣傳的重點不是男女主的愛情線；
而是陳都靈和溫峥嵘上演的嫡女文學：
京城官宦人家的唯一嫡女，和她出身名門的娘親。
女主角出生當天，祖父暴斃，家中姨娘趁機作祟，買通假道士，誣陷女主是 " 赤腳鬼 " 托生，會給家中帶來災禍；
所以她剛生下來就被當作不祥連夜送出府，寄養在千裡之外的鄉下長大，從小受盡苦難和白眼；
長大後終于回到京城家中，這部劇講的就是 " 這次我要奪回屬于我的一切 "。
女主的母親，出身高官大戶，年輕時才貌無雙，曾有 " 京城第一貴女 " 的盛名；
後家道意外中落，委身下嫁給女主父親，生下女主後雙腿殘疾，變成了性格孤僻古怪的深宅怨婦；
她表面上是位高權重的當家主母，管家雷厲風行、不留情面，老爺都要看她的臉色行事，其實被這一家人害得很慘。
在女主的視角裡，雖然自己一出生就被棄養，母親多年來不聞不問，在京城過着自己的貴婦日子；
但她很神奇地，并沒有心生怨恨，而是一直把傳聞中的貴女母親當作精神偶像；
在此指引下，一邊飽讀詩書，一邊想象什麼是貴女，一邊渴望得到母親的喜愛。
女主長大回府後，她媽非但不歡迎她來一家團圓，而且費盡心機要再次趕她走。
母女倆見的第一面，就是女主攤上事兒，她媽不由分說地給扣上不懂規矩的大帽子，一頓家法毒打，說她不該回來，要把她拖出去。
然後表情猙獰地控訴這個家裡全是惡鬼無常。
一次毒打未果，繼續用上了禁足、不給好吃食、逼她遠嫁等手段趕人；
說是因為女主害她雙腿殘疾，她厭惡女主，對女主冷若冰霜；
其實是想保護女兒離開吃人的京城，恨不得把家底全掏空給女主做跑路的盤纏，不希望她的人生和自己一樣困于後宅争鬥裡。
後續的故事發展也很好預料，母女倆相互保護，彼此托舉，互為救贖。
兩人結成宅鬥聯盟，一起争奪掌家權、整頓惡毒姨娘、報復偽善的歹毒老爺。
媽媽在團滅惡鬼之家的計劃裡，為護女主周全做盡打算；女主為了救母不惜殺男主，幫媽媽重新尋找活下去的意義。
劇方圍繞這些情節制作了大量切片視頻、話題詞條，母女線的熱度比男女主 cp 高得多。
官抖評論區裡，網友大玩 " 嫡女文學 " 梗 ↓
繼嗲子文學後，國產古裝劇又創造出了另一種親情叙事；
且這次還被觀眾喜聞樂見，好嗑過糖精愛情。
近幾年的古偶劇中，關于母女關系的呈現多了起來。
之前讨論較多的是《星漢燦爛》裡趙露思和曾黎飾演的母女。
女主是被祖母和嬸娘撫養長大的留守兒童，母親是有勇有謀、殺伐果斷的女将軍。
後來母親從戰場回歸家庭，想彌補缺失母愛，但她管教嚴厲、精神打壓、控制欲極強，給女主帶來了很大傷害，母女倆的隔閡很深。
楊紫主演的《長相思》，也是胸懷天下大義的英雄母親，和被抛棄的女主，區别是這對最後把心結解開了。
《九重紫》《國色芳華》裡，母親的設定則更加傳統，工具人屬性也更強。
她們愛女心切、舐犢情深，但比較柔弱無能，被逼死、害死；是女主心中的巨大創傷，也是讓女主覺醒反擊的理由之一。
但不論如何，這些劇情裡，媽媽都是女主所遭遇的不幸的一部分，對母女關系的呈現主要是為了創造虐點。
而《雁回時》則正相反，它把母女結盟當做了爽點。
一方面，雖然劇裡也有誤會、以愛為名的傷害，但女主從沒真怨過母親，始終積極争取母愛；
而且她對母親的感情帶有很強烈的崇拜，她非常渴望自己的才智本領得到母親的認可，期待母親的 " 貴女 " 身份能在自己肩上得以傳承。
這種親情關系，在以往的大多數古裝戲裡，都只寫給男人。
另一方面，它在親情中加入了争權奪利的要素。
母女二人不僅是命運共同體，也是利益共同體，她倆聯手復仇、求生、鬥妾室、拿回管家權、清算利害關系；
兩人的身份地位，是她們能夠展開這些行動的重要基礎——
她們是名門貴女、是正房夫人、是唯一嫡女；
所以從道德上、手腕上、資源上、人脈上，都是合理合法的宅鬥上位者，理應成為尊貴赢家。
它把常見的或擰巴或溫情、黏哒哒溼漉漉的中式母女關系進行了爽文化改造，人物的行動受情感和利益的雙重支配；
呈現出了現在市面上更受歡迎的陰溼氣、權力感，更容易打造出爆款視頻、熱門話題。
嫡嫡道道的復仇宅鬥由此被開發出了新賣點。
嫡女文學，不僅是營銷的流量密碼，也是創作的讨巧捷徑。
現在不是最流行拍女性互助的故事嘛？
母女結盟簡直是其中最好寫的一種。
《我的天才女友》那類女性間復雜感情的書寫，對大多内娛編劇來說太難度超綱。
古偶裡常見的女性聯盟，有自幼的玩伴發小，有偶然的萍水相逢；
這些女人們是如何受命運牽絆、由共同目标指引，一步步拉進關系、建立同盟的，需要費筆墨心思來和觀眾解釋。
但往往編劇都寫不清楚，她們合作的基礎、互助的理由到底是啥；
這就導致女性互助可能看上去故事粗糙、聯盟松散、情誼虛假，非常難看。
而母女合作的故事，輕松省去了上述煩惱。
血緣關系就是現成的理由，可信度高、适用性廣，劇方自己的宣傳話題也是 " 母女是天生的同盟 "。
因為血脈相連，所以不需要解釋她們為什麼願意為對方付出，不需要說明她們如何建立信任；
母女聯手復仇，仿佛就應該是心有靈犀、天生默契，臍帶就是她們之間最牢固的盟約。
鋪陳都可以統統略過，直接進入為彼此苦心經營、上刀山下火海、被誤解被傷害都在所不惜的高潮情節。
所以嫡女文學不僅極大降低了創作難度，還能加快劇情節奏，完全是為爽劇而生。
在復仇大女主的故事裡，男主角總是陷入不能太弱也不能比女主強，不能總是幫助女主也不能袖手旁觀的尴尬境地；
原來她最适配的搭檔，根本就不是男主，而是女主媽。
什麼天降竹馬都比不過骨肉至親。
在輿論對戀愛腦（非貶義）喊打喊殺的時代，媽寶女（更非貶義）才是穩穩幸福的香饽饽。
