今天小編分享的娛樂經驗：秦昊，差點又一部懸疑爆款，歡迎閱讀。
窄巷。
昏暗燈光。
小孩舉着一條草魚。
大喊 " 三胖子，出來收魚了 "。
魚被三胖子放在砧板上時。
他與小工看着被剖腹的魚，愣在原地，半天才憋出一句話。
" 報案。"
此時，鏡對準被翻出來的魚内髒，一點點向前推進——
是兩根青色的斷指。
就說吧，釣魚佬什麼都可以釣上來。
你們要的大案，來了——
借命而生
愛奇藝，迷霧劇場繼續。
主演秦昊、鍾楚曦、韓庚，導演 …… 陸川。
口碑翻身之作？
老實說，Sir 看前兩集還挺上頭。
但往後的劇情走向，逐漸開始變迷。
如果說《借命而生》算半部好戲，那麼它的優點和 bug 都在于——陸川的存在感太強。
電影感
一般我們怎麼誇一部劇？
電影感。
對，《借命而生》開篇不着急叙事，而是将你扔進一個充滿電影感的空間裡。
水汽氤氲，深山老林，老式監獄。
彈幕都在誇，劇組真會找景。
從地名 " 巴南 "，環境特點，還有方言口音可以推斷，這裡是重慶某處山區。
環境氛圍到位後。
劇情開鑼了——
獄警杜湘東（秦昊 飾）值班這天，看守所裡來了兩個年輕的犯人。
弟弟姚斌彬（史彭元 飾）涉嫌盜竊，哥哥徐文國（韓庚 飾）涉嫌故意傷害。
被警察抓了之後，雙雙在看守所裡等待判刑。
本來量刑不重，判個幾年也就放出去了。
但，突然在收監的路程上，姚斌彬看着迎面走來的死刑犯，兩腿一軟，坐在了地上。
嘴裡嗫嚅地說着：我不該在這兒。
不難猜到，他們身上背事兒了。
而且不是盜竊那麼簡單。
再往下看。
一般新人進牢房，第一場戲都是被給下馬威，不是刷廁所，就是挨打，識相的就給獄霸進貢點東西。
出乎意料的是，徐文國一進來，獄霸就主動把自己的位置讓出來給他。
難道徐文國在外頭是大哥？
一問才知道，原來，是有人特地 " 關照 " 過了。
一日，他們二人幫忙修好了杜湘東的錄音，聽着磁帶裡的《其實你不懂我的心》，一片歲月靜好。
一首歌還沒接結束，刑警隊的老同學跑來告訴他：" 把這兩人盯緊了。"
為什麼？
前段時間，霰彈槍殺人的命案，就是這兩個人幹的。
給他們定的罪，不再是 " 盜取、故意傷人 "。
而是殺人。
有證人看見說，一天雨夜，弟弟姚斌彬開槍打死了六機廠車間主任李超，哥哥徐文國成為幫兇。
杜湘東的直覺，開始閃動。
他的志向，是要當刑警，并不是困守在這個山區的監獄。
于是，他僭越了自己的職權範圍，親自去案發的六機廠走訪。
這場戲拍得也奇怪。
一個警察調查，卻像做賊一樣緊張——
保衛科科長特地有備而來 " 追捕 " 杜湘東，不僅請示了他的領導，還摸清了他來這裡的目的。
六廠，有不能說的秘密。
嗯，照這個調門看。
《借命而生》前兩集有了爆款的潛質。
半路斷片
你能感覺到，導演卯足了勁與平鋪直叙的電視劇拉開差距。
時刻想要展示自己的電影手法。
比如，獄霸戲耍地比劃開槍。
鏡頭切換第一視角：
又比如，杜湘東和劉芬芳兩人的慢鏡頭。
強烈的風格化和導演的存在感，确實給《借命而生》賦予了一定的格調。
也在《749》後為陸川挽了一把尊——雖然不懂科幻，但起碼還是懂電影的。
但是。
對于懸疑劇來說，風格是故事的錦上添花。
《借命而生》在致力于留下作者籤名的時候，卻忘把故事的坑填補扎實。
破案全靠 " 天降神兵 "，讓真兇口述犯罪過程，坦白從寬，直接對着觀眾交代罪行。
在結案時，最後又給你毫無邏輯的強翻轉。
直接自毀武功，前面什麼鋪墊、細節，全部白搭。
為啥破案過程這麼牽強？
如果，看過同名小說《借命而生》就知道，是沒有這條兇案故事的。
而是在講，困在這個時代裡的人。
（以下内容涉及原著劇透，沒看過的朋友注意繞行。）
小說裡的徐、姚兄弟的定罪依據是—— " 受資產階級個人主義 " 毒害，利用公家的器械和原料在外面幹私活、賺外快。
此外，他們還偷了輛日本汽車的發動機。（小說裡寫到，他們拆汽車發動機也并非是要偷而是想研究）
當時這樣的 " 投機倒把 " 行為，得重判：
" 起碼十年往上，二十年也沒準。十年或者二十年過後，倆人回來，誰還認識他們呢。"
而，這也引發了兄弟二人的越獄行為。
斌彬持械拒捕但還是被警察抓住，被判了死刑，徐文國一直在逃。
即是說。
這本質上不是一個大案特案。
而是一個特殊年代的 " 走火 "。
徐、姚二人，被時代宣判了命運。
杜湘東，看守所的管教，也囿于其中。
他困在了這個案子裡，他知道，這個案子，徐姚二人很大程度上是被冤枉的，他花了 20 年，想找到徐文國。
在這 20 年間，他也失去了許多，更好的工作、愛人、孩子 ......
杜湘東也是名被困在時間裡的人。
作為警隊的優秀學員，畢業後被分配在山裡的看守所裡，他就算是想調出去，當刑警，卻還是被所長一拖再拖，三年又三年，青春也蹉跎在了這裡。
在這個年紀的他，渴望出去。
他有着當下最時髦的墨鏡、牛仔、錄音機，以及與周圍川西口音相比下的，标準漂亮的普通話。
在杜湘東出場時，鏡頭對準他在迷霧裡騎着自行車，費勁地蹬上坡的樣子。
也與他當下的命運契合。
越是努力往上走，但，越是離不開這死循環。
在《借命》裡，有許多鏡頭或明或暗地 " 困 " 住了杜湘東。
比如，當他見到自己在警校的同期老同學押解犯人來到看守所時。
他從層層牢房裡走出來。
一裡一外，外面是他渴望的世界。
裡面，是另一種 " 無期徒刑 "。
他只能耗盡自己的青春，去成為機械的管教。
工作，是他當下的 " 困局 "。
當他與同事七嘴八舌談論着所長介紹的在肉聯廠工作的對象，劉芬芬（鍾楚曦 飾），他的頭上懸着的鏡子裡，是一層層的栅欄。
感情，對他來說，是一種 " 困局 "。
在他成家之後，低廉的工資又成了他養家糊口的 " 困局 "，當他老婆勸他要不出來去私企幹個保安。
杜湘東說，我現在起碼還是為國家幹活，你現在讓我去給一資本家站崗。
聽聽這個用詞：國家、資本家。
它輕易地就将這個時代人們的困局勾了出來——
在經濟高速發展之下，人們站在為國還是為私的十字路口上，躊躇、遊移着，是為錢還是為理想，是守秩序還是拼膽識。
在小說裡有着這樣的一句話：
在那個春天，人們都在渴望改變什麼并且相信自己真的能夠改變什麼，因而他們醉心于 " 改變 " 所衍生出來的概念、理想、夢幻 ……
他們想要實現的 " 改變 " 有大的也有小的，有公眾的也有私人的，有抽象的也有具體的，但總而言之，都被賦予了一層浪漫的、具有審美意義的色彩。
為了那點兒虛幻的價值，他們往往能把現實種種棄之不顧，這在後來的人看來幾乎是不可思議的。
正是站在這一復雜的社會中，命運的困局與破局，人性的灰暗與明亮，都被包裹其中。
小說所想要表現的，是一段充滿幻想的浪漫時代，也是慷慨激昂的，又戰戰兢兢的時代，是人人心裡漸漸 " 癢 " 了起來，但，在不言而喻的集體騷動後破滅了 ......
如果将重點從兇殺案挪到對 " 困境 " 的描寫下，必然會比當下這個虎頭蛇尾的故事要精彩得多。
陸川的 " 困局 "
在去年的采訪裡他說，《借命而生》殺青後，他收到了導演承制費，盤算着自己的預算，發現與《749》完片預算持平了。
他覺得自己牛逼極了，走路都開始橫着走了。
換句話說，《借命而生》是《749 局》的 " 曲線救國 "。
但兩者的口碑，卻正好倒挂。
不得不說，《749 局》也是陸川的困局。
拍《749 局》的幾年裡，陸川瘋狂的四處 " 搞錢 "，拍廣告、上綜藝、拍劇集、拍紀錄片，他應幹盡幹。
時至今日，《749》的失敗，也許陸川也應該明白，對于這樣所謂的 " 商業大片 "，他沒有必要如此的死磕，感動了自己，感動了演員，卻惹跑了觀眾。
陸川有着一種不切實際的熱忱。
他追求殿堂上的，也輕視低微的。
他在接下《借命而生》這個項目時，他頗有自信地說：" 不就是寫劇本這點事兒。"
但這部劇裡最大的問題，也就是他自信的 " 那點事兒 " 上。
他也害怕别人說 " 丫有一電影肯定不會全力以赴 "，陸川在采訪裡也信誓旦旦地拍着胸脯說：我要用劇集養電影。
所以對于《借命而生》，他的目标是完成它，并在這個過程中秀出一點逼格。
至于講故事這件 " 老實巴交 " 的事，他是沒耐心雕琢的。
所以感覺陸川在《借命而生》中，展現出一種随時都要抽身而出的姿态。
以濃厚的電影感。
故意跳出常規的電視劇叙事。
而草率的故事收尾。
更像是對電視劇這份工在說：我，到點下班。
老子馬上要去幹電影了。
可問題是，無論商業還是作者，他都不夠徹底。
既要涉足《九層妖塔》《749 局》這樣的大制作，又要時時刻刻把自己的作者屬性提到前面。
橫向對比，作為同代的王小帥、張元、管虎、婁烨、賈樟柯都走上了自己的賽道，拍出了 " 自我表達 " 的電影時。
陸川還是囿于 " 商業大片 " 與 " 自我表達 " 裡，像是無頭蒼蠅一樣，到處亂撞。
這，不就像是杜湘東——
《借命而生》的半部好戲。
好的，是陸川傾情為自己拍得那部分。
還差的，是給追懸疑的觀眾，一個完整的交代。
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編輯助理：小田不讓切
