今天小編分享的電影經驗：張藝謀+陳宇，影版《三體》能不能跳出“老登視角”？，歡迎閱讀。
聽說《三體》電影版已經推進到選角階段了。
熟悉《三體》的人都知道，其影視化路上遇到的第一關，就是一樁命案。不誇張地說，《三體》這 " 邪門 "IP 誰碰都遭罪。
但是今年 6 月，不信邪的張藝謀導演官宣将執導電影版《三體》，且不說《三體》影視化被巫毒這命，就張藝謀下場本身，我代表廣大原著粉倒吸口冷氣 ……
我害怕他會讓三體艦隊攜帶投石機制造石頭雨打擊地球，喊着 " 大王殺不殺 "，又期待他制造出《影》裡面淡墨山水浮世繪的視覺驚喜，把水滴穿爆地球艦隊的特效推上新高度 ……
張藝謀就是這樣才華與風險并存的導演。
不可否認，劇情确實是張藝謀的弱項，但只要給他配個好編劇，其實可以在一定程度上解決這個問題。所以《三體》真愛粉最關心的還是電影版的編劇是誰？
這 IP 寫好了是應該的，稍有不好則被罵，哪個不怕死的敢來接這個燙手山芋？
一言不合給張藝謀寫論文，編劇陳宇是什麼人？
近兩個月來，根據我們收到的風聲，可以确定《三體》電影的編劇是陳宇，據說張藝謀還 " 三顧茅廬 " 來着。
此人在圈内已然聲名大噪，但圈外表示不熟。
看到評論區又出現了熟悉的調侃：他是不是救過藝謀導演的命？
在一眾資本和神秘背景的陰謀論中，我翻看了全網報道，發現陳宇似乎真的有背景，不是傳統的 " 二代傳奇 "，而是爽文中常見的 " 十年如一日苦讀 "" 掃地僧逆襲 " 套路。
北京大學教授、博導，在北大面壁十年，深耕叙事理論，視創作電影為一門 " 高度理性的藝術 "，寫過《主義、原理與方法——對當下中國電影界創作及理論傾向的思考》等論文著作，開創了他的理論 " 叙事動力學 " 算是一位 " 真學院派 "。
2020 年，他以 " 掃地僧 " 一般的姿态橫空出世，近五十歲出關就是頂級資源，拿出原創作品《堅如磐石》與張藝謀合作。
張藝謀也似乎找到了知音，接着拍攝了他後續的原創作品《狙擊手》，二人就此成為黃金搭檔。
到了《滿江紅》的合作出現，讓這部影片獲得中國影史第六名的成績，也讓張藝謀獲得了自《英雄》以來暌違已久的超級票房成功。
此次，四搭張藝謀合作《三體》讓他成為導演 " 最長情的 " 編劇。
坊間傳聞陳老師一言不合就寫論文給導演，老謀子哪是讀論文的人啊，你别跟我扯犢子，舌頭捋直說人話。
和國師幾次合作之後，陳宇成為當下中國電影界最炙手可熱的電影編劇和原創作者，媒體報道他是當下電影界 " 最會講故事的人 " 、" 行業金手指 "，各大電影公司都在尋求與他的合作。
雖然說五十歲正是闖的年紀，但《三體》是個誰接誰倒黴的燙手山芋這事兒，張藝謀和陳宇這對兒黃金搭檔知道嗎？
投毒、擱置、死亡 ……《三體》影視化的悲情開局
《三體》的悲情開局當從富二代林奇講起。
2010 年，林奇憑借遊族成為 A 股最年輕的 CEO，年僅 33 歲，身價超過 50 億。出于對 IP 開發藍海的敏感，他看中了《三體》這部小說。
彼時《三體》還沒有獲得雨果獎，劉慈欣還在娘子關發電廠當工程師，但《三體》的全部版權已經被張番番、宋春雨夫婦率先挖掘，并以 10 萬元低價拿下了。林奇介入後，經過幾輪談判，最終豪擲 2 億，才拿下共同開發權。
随後 2015 年，由劉慈欣監制，馮紹峰、張靜初、唐嫣等明星加盟的電影版《三體》開機。
很快，林奇以千倍加價搞定的《三體》小說斬獲雨果獎，聲名大噪，眼見就能獲得萬倍的商業回報，但此時剛殺青的成片卻出現了問題——邏輯不通、影像廉價，林奇不滿張番番夫婦 IP 操刀的無能，兩方的矛盾逐漸顯現。
2017 年，林奇祭出一記 " 奇兵 "，以 2000 萬年薪挖來履歷光鮮的許垚，作為首席風控官，全權負責遊族三體開發工作。一年後，許垚不負所望，成功說服張番番夫婦，以 1.2 億拿下《三體》100% 全球獨家版權。
成功的風聲也卷來了洶湧暗流，19 年初，遊族網絡業績下滑，林奇認為問題根源在于許垚，果斷出手，削弱其權力，降低年薪。
本來只是一次正常的人事變動，但許垚對林奇的怨恨頗深。2020 年底，林奇一次下班途中感到眩暈惡心被送往醫院後，僅過了兩天，便因内髒出血、心力衰竭，在 39 歲的年紀離開了人世，死因是中毒。
經調查，是許垚搜集近百種毒藥，調配成日用膠囊的樣子，通過助理在林奇每日保健品中下藥。
最終在 2024 年 3 月 22 日，許垚被判處死刑，剝奪政治權利終身。留下令人唏噓的慘劇，更留下開發到一半的《三體》IP。
此後，騰訊、Netflix 的劇版，B 站的動畫，喜馬拉雅的廣播劇等相繼湧現，然而争議從未停歇。
前有電影被批粗制濫造，後有動畫編劇陷入署名訴訟的風波中，《三體》像是一個被圈記詛咒的奇典。
即使這樣，蜂擁在《三體》身邊試圖分一杯羹的影視公司熱潮依然未褪去，張藝謀和陳宇就是其中的兩位。
也許是因為《三體》本身所具備的文本價值已遠超它所帶來的風險，更或許是因它将是中國電影史上投入最高、票房最高、視覺與現代科技結合最強的電影，能将《三體》帶到銀幕，對于編劇、導演整個創作團隊都是不世之功。
其實原著已定，國師基本盤也在此，我覺得電影最終的變量還是編劇陳宇。
影版《三體》，能不能跳出 " 男凝視角 "？
" 國師 " 對鏡頭的審美和浪漫主義嗅覺是 S 級，你只要給他一個結構完整的故事，哪怕是《英雄》《滿城盡帶黃金甲》這樣平庸的故事，他都有本事讓你記住他的鏡頭。
他的表達欲就像河流，需要岸的約束才能流得蜿蜒，就像早年的《大紅燈籠高高挂》《紅高粱》《秋菊打官司》。
但如果你讓他縱情恣肆，那就像畫師直接把顏料撒在地上。
我們普通觀眾只能看出 " 有點東西 "，但看不懂那是什麼 …… 陳宇就是他的岸堤，作為當下 " 行業金手指 "，他能夠有效避免張藝謀過剩的藝術表達欲形成 " 自然災害 "。
但是坊間傳聞陳宇不愛接改編只鍾愛原創，心氣兒很高。作為原著粉，我只希望陳老師别幫我們 " 原創 "《三體》，但如果只是常規改編，影版《三體》在故事建構上很可能難逃當下最被诟病的男凝視角。
據說《三體》在外文翻譯過程中，需要修正的含有性别歧視等讓人不适的内容就有幾百處，" 老登文學 " 既視感強烈，站在了女性主義的絕對對立面。
五十歲的陳宇，在印象上很容易被劃進 " 老登 " 的隊伍，但還好，我看過他與電影《好東西》制片人葉婷探讨女性主義時，曾表示：" 在尋求女性意識進步的情況下，男性創作者和女性創作者最終要面對的是一個問題，就是尋求精神自由和我們自身的解放 "。
所以我倒不擔心《三體》電影會拍成 " 老登電影 "，我比較擔心的是，陳宇之前的作品，普遍存在熱衷個體叙事，切口過小等問題，在世界觀呈現上中式 " 見微知著 " 的創作手法，是否反而會消解宏大的宇宙叙事？
再看《滿江紅》，雖得到了睽為已久的高票房，但仍被冠以 " 大小品 "，靠多反轉掙錢等罵名，陳宇平衡商業對接與保持原著思想性的能力是令人懷疑的。
若他真的是 " 掃地僧 "，就當經得起喬峰們和慕容復們的火眼金睛。
據我所知，陳宇祖籍浙江諸暨，出生于普通職工家庭。本科學習歷史，研究生才讀的北京電影學院導演系，算是半路出家。有篇報道說他在北電考試前幾天，包被人偷，準考證也跟着不翼而飛。他拿着行李準備坐火車回家，在拉面店買醉的時候，竟然在垃圾桶裡撿到了自己的準考證 ……
這家拉面店據說已經上了大眾點評的必吃榜，建議赴京趕考的朋友們不用去雍和宮拜文殊菩薩了，可以直接進拉面店拜垃圾桶。
三年的電影學院導演系碩士階段的學習之後，陳宇敏感地意識到剛誕生一百年的電影理論可能無法解決他對 " 戲 " 到底在寫什麼的疑問，于是萌生了讀博的念頭，從 2000 多年歷史的戲劇原理中尋求答案。
已經成為大齡學生的他，執拗選擇報考中戲深造。四年讀博生涯裡，陳宇似乎補齊了自己求知的短板。随後大約在 2001 年左右，他順利完成博士學業，這一年，他也成為一名北大教師。
北京電影學院、中央戲劇學院、北京大學這幾所頂級學校的标籤，讓陳宇身上的老學究氣與權威感應該只增不減，繼續朝學院派耕耘，但他随後的創作生涯，似乎一直與年輕人為伍，為年輕人發聲。
十幾年前創作網絡電影《愛 · 在線》刷爆中國互聯網，被稱 "300000000 年輕人感動的愛情 "，被研究者成為中國第一部微電影。
他還編劇導演了當年現象級的北大官方宣傳片，叫《星空日記》。與以往高校宣傳片平鋪直叙的刻板說教不同，他從一種挺新奇的角度切入，讓每個青年人有機會叩問自己 " 做夢可笑麼？"。
我也看過這個片子，對裡面密密麻麻的 B 站彈幕記憶猶新，大部分是學生們的訴說，表達這部宣傳片，對自己人生的改變之大。
後面他還編劇并執導了黃渤主演的院線電影《蛋炒飯》，拿下了北京大學生電影節 " 最佳處女作 " 獎，編劇的電視劇《國門英雄》拿下飛天獎一等獎。作品總數不多，不過一出手倒是都能拿獎。
與此同時，他在十餘年間研究出一套屬于自己的核心創作理論—— " 叙事動力學 "。之後，他仿佛開挂一般，攜原創硬核掃黑類型犯罪片《堅如磐石》出關，直接就把劇本放到了張藝謀面前。
據說張藝謀一看便大加贊賞，開始了他們的初次合作，沒想到從此便一發不可收拾，直至今日。
" 登峰造極 " 的男性創作者，如何去 " 登味 "？
說回《三體》，要按照标準，劉慈欣、張藝謀、陳宇，三位加在一起超 200 歲的中年男性創作者，陣容角度基本滿足網友們對 " 登峰造極 " 的定位。
好在陳宇本人不太像傳統的 " 老學究 "，與傳統大眾印象中戴高度眼鏡或者頭發稀疏的創作者形象不同，他每次出場都是穿正裝戴禮帽。講起話來慢條斯理、幽默風趣，狀态慵懶而與世無争，看起來不僅愛戴禮帽而且愛講禮貌。
在媒體采訪中他身上甚至有一種可愛氣質。他的小紅書上分享的都是他為了跟學生們與時俱進而在努力的衝浪，最近他甚至在發布的視頻中，将麥琳和李行亮作為劇本主角來假設命題，吃瓜方面也是一點沒落下。
麥李婚姻已經是各行各業的研究對象了
這與我前面觀察陳宇個人作品的感受一致，年過半百，但他内裡呈現着當代性，像是一直在 " 闖 "。
無論是叙述形式還是核心表達，他喜歡在青春與進步的主題上進行嘗試，并從中總結出 " 回歸經典叙事，多重維度更新，觀眾情緒共謀的 " 劇作方法，導致他無論在标籤上如何趨于 " 老登群體 "，内裡也都是在 " 反英雄叙事 "，堅持 " 觀眾本位 "，不斷地用找尋原理約束自己，又不斷打破原理，像是一場 " 老登 " 對自己除 " 登味 " 的最佳實踐。
E 姐結語：
我謹慎期待，這次陳宇和張藝謀，或許真的能讓觀眾重新認識書中那些人物，重新認識《三體》的硬核本質，無論《三體》如何的科幻盛景，我想陳宇創作風格，應該是會 " 灑掃整理 "，梳理出一條主要故事線，而且應該是找到一個最打動人的人類普世價值觀。
也許是命運般的，早在 2022 年《狙擊手》宣傳期，那時《三體》電影還沒被人談及，陳宇就曾在采訪時援引過《三體》的概念，他說 " 我做過編劇，做過導演；我在創作，也在研究；我從電影和戲劇中同時汲取營養，但我不是一個‘破壁人’，我視自己為一個叙事者，一個專業講故事的人，我在其中獲得生命的樂趣。"
陳宇不會是羅輯，但他也許會是汪淼，以他 " 硬核 " 的習慣和藝謀導演一起帶領大家走進影版《三體》的世界，打赢他掃地僧出世的超級戰鬥。
沒别的，只能期望二位好好整，破除《三體》的魔咒吧。
今天的深夜話題是：
你對電影版《三體》有什麼期待？
來評論區說說吧 ~
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E 姐，河馬君
值日生：菜籽 美編：樹懶
